進入新時代，詩歌創作需要在經驗、視野、表達方式等方面有新的突破與發展。對于長詩寫作而言，這是一個條件充足、充滿無限可能性的時代。新世紀以來，雖然也有吉狄馬加、歐陽江河、劉立云、大解、胡弦、雷平陽等多位詩人創作了長詩，但總體而言，網絡時代的詩歌繁榮主要體現在短詩領域。長詩寫作的體量，與新時代龐大的詩人群體并不匹配，與新時代詩人處理全球化語境下中國社會變革進程中的重大問題也存在一定距離。也就是說，長詩寫作在新時代亟須整體性地推進與個體性地超越。

漢語新詩在走過了100余年的發展歷程后，面臨著如何在新時代開啟新篇章的問題。新時代之“新”，在社會學層面而言，主要是指城市鄉村容貌之“新”和人民群眾生活之“新”。那么，新時代之“新”，在詩歌領域如何表現呢？每天幾萬首的詩歌新作刷屏，每隔幾年冒出一個新流派，出現一種新的詩歌傳播途徑或新命名一個詩歌獎……這些自然是遠遠不夠的。新時代詩歌隨著詩人創作群體的壯大，隨著詩人群體受教育程度普遍提高，隨著“民間寫作”與“知識分子寫作”的隔閡逐步消解，在面對中國社會所走過的不平凡歷程時，應出現一個新變化——長詩寫作的新繁榮與新高度。

新世紀以來，網絡新媒體為長詩作品的發表與傳播提供了新的機遇與環境。由于版面的原因，長詩在報刊上發表遠比短詩難。在新媒體時代，詩人們完全可以將自己的長詩作品貼在空間自由無限的網絡上進行傳播，但事實是，我們較少看到詩人的長詩新作。希望更多詩人戒除浮躁之風，靜下心來，甘坐冷板凳，立志于創作史詩性作品。

在燦爛奪目的中華民族文化中，詩歌一直強烈表現著人民群眾的喜怒哀樂，表現著社會進步的發展進程。從古詩到新詩，不管詩歌的形式如何變化，雖說短詩一直是詩歌的主潮，一直是詩人的強項，但長詩寫作也是一直存在的。短詩主要靠靈感的爆發或語言的節制，而長詩更能整體展現出一個詩人的綜合能力，在處理一些重大事件的寫作時更能游刃有余。短詩雖易傳播、易背誦，但長詩更能對一些宏大題材的寫作提供廣闊的資源和深入的空間。

在新時代，有志于長詩寫作的詩人應更加密切關注現實，在現實社會、現實生活中尋找值得書寫的大題材、小細節，以波瀾壯闊的時代背景為底色，表現各族人民為實現民族復興所走過的發展歷程以及人民群眾敢于拼搏的奮斗圖景。

嚴肅的長詩寫作，對于大多數詩人而言，構成了一種精神和寫作上的難度。沒有精神難度的長詩寫作，必將陷入語言的漩渦而無法自拔，難以在整體上做到精煉與節制。因此，有志于長詩寫作的詩人應在注重個人生命體驗之外，通過廣泛閱讀與深入思考，來提高自身的思想認識和藝術表現力，在寫作中面對精神難度的突破時，表現出從容、冷靜的一面。

漢語作為世界上詞匯量最為豐富的語種之一，為長詩寫作的拓展提供了堅實而有力的保障。漢語新詩若有大師級的詩人出現，首先必將出現史詩性的長詩經典作品。這是判定新時代詩歌由高原邁向高峰的一個重要標志。詩評家姜濤說：“近年來，一些體制龐大的長詩、組詩相繼出現，暗示了當代詩歌內部能量在重新聚合，或許會將新的前景、問題擠壓出地平線。這些‘大體量’的寫作，一方面延續了‘歷史想象力’的動能，保持并拓展了個人與歷史之間‘異質混成’的開放，另一方面，詩人也試圖進入歷史內部，通過重構詩歌的位置和形式，來獲得某種總體性的駕馭、洞穿能力。”（《“歷史想象力”如何可能——幾部長詩閱讀札記》）詩人永遠是詩歌創作的主體，而詩歌的未來也正就是詩人的未來。未來是屬于年輕人的。更多年輕詩人一定會在不斷的成長進步中追隨著前輩詩人的足跡，在長詩寫作領域一路披荊斬棘，勇于前行。

這是長詩寫作具有無限可能的時代。詩人們只有遠離喧囂，遠離浮躁，忠實于內心，扎根于現實，寫出不負時代、經得起檢驗的史詩性作品，才會在詩歌史上留下自己的深刻印跡。呼喚更多的批評家來為長詩寫作把脈問診，廣泛、深入而持續地探討長詩寫作的可能性和前景，為打破當下長詩寫作的瓶頸、為長詩寫作的發展與突破打好堅實基礎。