近日讀蔣勝男新作《天圣令》，深受吸引，閱讀過程中還時不時查閱了與小說人物有關的歷史資料，以及一些跟這段歷史相關的文藝作品。

我注意到，劉娥這個被大眾文藝長期忽視的重要歷史人物，自蔣勝男《鳳霸天下》面世以來受到了越來越多的關注。根據劉娥生平事跡演繹的小說和改編的影視作品也越來越多，譬如說現在熱播的《大宋宮詞》。劉娥這位一向不太受大眾關注的歷史人物如今受到越來越多的關注，應該說與蔣勝男相關作品的廣泛影響有一定的聯系。

在網絡作家這個龐大的群體中，蔣勝男以成功再現歷史上杰出女性人物的優秀作品而廣為人知。從《羋月傳》到《燕云臺》再到今天的《天圣令》，她筆下這一組組以女性為主角的歷史長卷，無論是羋月起伏跌宕的愛恨情仇，還是蕭燕燕縱橫天下的英雄氣概，亦或是劉娥千回百轉的傳奇人生，都能得到出神入化的生動表現。她的作品具有一種獨特的魅力，最突出的標志是，她筆下的這些實有其人的大女主，幾乎都具有鐵骨柔情的人格魅力和剛柔相濟的處世智慧。

新作《天圣令》正是一部震撼人心的優秀歷史小說。之所以這樣說，主要基于如下幾點理由。第一，蔣勝男通過以劉娥為主線的一系列歷史人物，對北宋早期生活面貌和歷史發展趨勢做了一個全方位、大縱深的系統描寫，既具網絡文學靈活輕巧的快節奏，又不失歷史小說以史為鑒的厚重感。作者在廣泛深入地考索歷史文獻的基礎上，通過豐富的審美想象，借助合理的藝術虛構，將北宋太宗、真宗、仁宗時期的一系列歷史人物及其多姿多彩的故事，栩栩如生地展現在讀者面前，將中華文化史上堪與漢唐盛世鼎立而三的輝煌燦爛時期活脫脫地描繪出來，單就這一點而言，《天圣令》的意義就不容小覷。

第二，令人印象尤為深刻的是小說中蘊含令人驚嘆的豐富歷史知識，歷史小說能寫到這種境界，殊為不易。人們常說，好的作品既要有趣，又要有益，寓教于樂。這樣的文藝作品能讓讀者在輕松愉快的閱讀過程中，不知不覺地獲得認識和審美的雙重體悟。蔣勝男的小說大體上屬于魯迅曾經分類的紀實性歷史小說，因為她的故事皆有文獻的有力支撐，虛構想象的成分也有理有據。當然，文獻豐富對于寫作者來說既是優勢也是負擔，例如《天圣令》中官職的稱呼，要少出硬傷或者不出硬傷就對作者構成了巨大的挑戰。

第三，作為蔣勝男創作全盛時期的心血之作，《天圣令》對歷史小說創作的一些矛盾的處理可謂駕輕就熟。例如，在對待生活真實與藝術真實問題方面、在對待審美標準和歷史標準的問題方面、在對待網絡文學的市場化和經典化的問題方面，其才情和技巧得到了淋漓盡致的發揮。她總能將歷史事件與虛構情節恰如其分地結合起來，歷史人物的“化石”在她的現場演繹過程中紛紛“復活”。北宋時期的日常生活場景一幕幕漸次展開，表面經濟發達、文化繁榮，背后“積貧積弱”、危機四伏，這個歷史發展的大背景在小說的字里行間隱約可見。

評價蔣勝男的作品，最終可能是要靠文學史，靠以后的網絡文學史說話。某種意義上說，我們今天的評論相當于是在幫時人和后人建構一部經典。這也體現了現在網絡文學創作和傳統文學創作漸漸合流的趨勢。我是拿蔣勝男當作一個純粹的傳統作家來看的，因為她的每一部作品放在優秀傳統作家的序列里面也是毫不遜色的。