《塵間·扉》

作者：鄞珊

出版社：羊城晚報出版社

出版時間：2021年7月

ISBN：9787554309506

定價：50.00元 

作者簡介

鄞珊，女。中國作家協(xié)會會員、國家二級美術師，二級作家；廣東省美術家協(xié)會會員，廣東省中國畫學畫理事，廣東省作家協(xié)會《作品》雜志社編輯，廣州畫院特聘畫家。出版《日光底下》《畫·嶺南》《草根紙上的流年》《刀耕墨旅》《閑茶逸致》等8部。從事非虛構散文創(chuàng)作，作品發(fā)表于《散文》、《大地文學》、《青年文學》、《時代文學》、《安徽文學》、《黃河》、《四川文學》、《青年作家》、《星火》、《詩刊》、《詩歌月刊》、《散文百家》、《雨花》、《廣州文藝》、《羊城晚報》等，被《散文選刊》《讀者》《作家文摘》等轉(zhuǎn)載。散文《流水對賬》獲得第三屆三毛散文獎大獎；《風臺》《風裹挾海的氣息》分別獲得第11屆、第3屆全國海洋文學大賽大獎；《失憶癥》獲得第五屆大地文學獎；《在庵埠》獲得廣東省有為文學獎第五屆“九江龍”散文獎；散文集《草根紙上的流年》入圍第六屆魯迅文學獎。

內(nèi)容簡介

《塵間扉》是鄞珊繼《日光底下》《草根紙上的流年》之后的另一散文系列，這次作者把眼光落在市井街巷中，從小鎮(zhèn)，到城市，再到大都市……作者筆墨傾注于生活在城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)中形形式式的街巷人物，描摹不同地域環(huán)境里的小人物和人文，一個個社會環(huán)境的“原生態(tài)”呈現(xiàn)，作者借著對嶺南地域蕓蕓眾生的描撰，給我們還原了這方熱土上那些生活的影像。

傳統(tǒng)的寫作已無法滿足一個具有探索精神的散文家。同時，作者也在進行心理方面的非虛構嘗試，作者洞察枝繁葉茂的根部——挖掘人物的靈魂，在一個個不同的人物和特有的環(huán)境中體現(xiàn)嶺南的人文，披露世道人心，揭露人性或隱藏或顯露的鄙陋，更在于褒揚人性中永存的善良和美，歌頌社會主義精神文明建設。

全書文字優(yōu)美，散文的文學性極強，同時采用現(xiàn)實主義寫作手法，用“非虛構”的形式向讀者呈現(xiàn)了一部嶺南的人物風貌和心理映像。蕓蕓眾生的每一個凡人、每一個戶人家，他們構成了萬家燈火。

書中，每一篇章都是一扇門，洞見社會的一個角落。

《塵間扉》讓嶺南的風物、這方熱土的人物，在這個時代中得到鮮明的寫照。

編輯推薦

《塵間扉》是中國作家協(xié)會會員、二級美術師鄞珊創(chuàng)作的一本關于人文生活的散文集。作者把眼光放在市井街巷中，以庵埠小鎮(zhèn)、汕頭特區(qū)、廣州大都市三個不同地域的人文為核心，專注于小鎮(zhèn)、小城市、大都市中形形式式的街巷人物，描摹不同地域環(huán)境里的小人物。作者以“非虛構寫作”的方式，通過對三個地域具有個性的人物和特色環(huán)境的描摹，鮮活地展現(xiàn)了不同環(huán)境下人物的生活狀態(tài)。

作者同時是一個畫家，因此擅長運用描摹的技法狀物寫人，她文風樸實，語言具有較高的辨識度，通常在平淡的細節(jié)描述中裹挾豐富的感情。通過對人物容貌、肢體和語言的風趣刻畫，作者向讀者呈現(xiàn)了鮮活的嶺南人物風貌，展現(xiàn)了獨特的嶺南人文風采，且充滿日常生活氣息。

目錄

前言

第一章 人聲和物質(zhì)的交匯

第二章 細水長流的疊積

第三章 香芹和蔥

第四章 落盡與重生

第五章 看！飛機

第六章 來來往往的臉孔

第七章 集市、集市

第八章 修鞋匠的幾個鏡頭

第九章 臺風

第十章 盒子里

第十一章 鼠慌

第十二章 古醫(yī)師

第十三章 魚蛋粉和牛肉粿

第十四章 陳皮陳舊的事

第十五章 尋找麥子

第十六章 俗世陽光

第十七章 家匯街

第十八章 我，171208

第十九章 一鏡映像

第二十章 失憶癥

第二十一章 流水對賬

后記

前言

我決定將筆墨鋪張于市井。

他們正一陣陣似夏天的熱浪卷席而來。我渾身的汗?jié)n，我每天的工作生活，均在塵世中循環(huán)。我以為這一次，我只是把埋頭于時間深處的眼目抬起，環(huán)顧左右，眼神與入文字的他們對接便可。

世俗和市井的繁密匯成宏闊的氣勢，展現(xiàn)于大地上，如錦繡燦爛。

我的眼光由近及遠，眼光收回，線路一捋，脈絡漸次清晰凸現(xiàn)：大城市——小城市——小市鎮(zhèn)。嶺南由小到大的各個地域人文，剛好被我的人生穿過。

我曾花了多少文字描摹那個生長的小鎮(zhèn)——那是此生背負著的故鄉(xiāng)，我描摹著的每個小人物，是時間里的擁有，他們也似曾相識燕地生活在其他角落。后來的書寫，我初衷是要著眼于“市井”，描繪嶺南不同地域的人物人文。

我發(fā)現(xiàn)我是一個容易入俗的人，在俗世塵間我體驗著地域的異同，每一種無形中的“俗”是需要調(diào)動行為與情感協(xié)調(diào)的。

我的寫作隨著文字的深入，已經(jīng)與之前的主題設置漸行漸遠，超越初設主題的寫作讓外延更廣。但我需要在書寫的進行中，同時在脈絡上進行調(diào)整，這種調(diào)整導致我的線路不斷需要重新規(guī)劃，后期的挑選和整理更是耗費我不少精力，特別是需要猶豫再三，心痛地拿掉一些“作廢”的章節(jié)。

每個日子的不斷重復，每個日子的嶄新迥異。

我在寫作中很容易陷入自己的“悖論”里。一篇文章，再續(xù)時，就會試圖去改變前面的內(nèi)容。下一次，又會繼續(xù)改變之前的東西。改著改著，我發(fā)現(xiàn)，每個寫作時的“當下”狀態(tài)是我此刻的真實情感，包括看世界的色彩。此刻的之前與之后，感覺已隨之改變，色彩也隨著大變了。

就像一盤菜，時間會讓之味覺改變。

而每一篇章，需要經(jīng)過一段時間的磨礪。我是個慢工細活的人，描繪一幅畫，完成之后的修整是最耗時間精力的。最后的雕琢修摹才是考耐心的硬功，直接出爐的毛坯幾乎無法見人。我會在所有已完成的文字中不斷精雕細琢，添加自己新的血液——這幾乎是一種寫作的潔癖。

寫作也是我的生存狀態(tài)，這鋼筋水泥的叢林里，我用情感填滿了它們縫隙。

近年的國畫創(chuàng)作，畫面喜歡以民間的門扉作為主體，那些老屋的門，深藏著歷史的滄桑和每個個體卑微的奧秘，我試圖用色盤上的斑斕色彩，用墨線勾勒著塵間的存在，描摹著那些各異的門扉。

這也是此書的寫作，《塵間·扉》。