最新數(shù)據(jù)顯示，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模達(dá)249.8億元，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到4.6億人，日均活躍用戶約為757.75萬人，年度累計創(chuàng)作2905.9萬部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者累計超2130萬人，一連串的數(shù)字，表明中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然成為一種世界級的文化現(xiàn)象。

近日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還得到了專業(yè)文學(xué)獎的垂青——446萬多字的《詭秘之主》獲得華東師范大學(xué)-分眾傳媒“未來文學(xué)家”大獎。作為現(xiàn)象級網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，《詭秘之主》在“起點讀書”上達(dá)到了50萬收藏，今年還被列入“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜：海外影響力榜”。小說從一個裝著槍械、大炮、巨艦的光怪陸離的世界寫起，有著飛空艇、魔藥、占卜、倒吊人、封印物，主角從“詭秘”中醒來，睜眼看見這個世界……

本報記者近日專訪《詭秘之主》作者、四川省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席袁野（筆名“愛潛水的烏賊”）。在他看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“是一個大浪淘沙的行業(yè)”，能夠留下的都是那些和讀者產(chǎn)生心靈溝通與精神共鳴的作品。如今，走過“草莽叢生”階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來遼闊的美景，這也要求作家要不斷地觀摩現(xiàn)實、觀照時代，而不能滿足于僅僅給讀者提供爽感。

和純文學(xué)創(chuàng)作一樣，網(wǎng)文創(chuàng)作也得根源于現(xiàn)實

問：成為一名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家是如何開始的？到今天怎么定位自己的？

袁野：作為網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作者，我一直將自己定位在一個講故事的人。在這個行業(yè)里，大部分作者都是想要將已有的好點子、好想法和好橋段分享給更多的人，才一步步走上創(chuàng)作的道路，這是最原始也最純粹的表達(dá)欲。我也是這樣。單純的表達(dá)，我們每天都在做，和不同的人對話，以各種方式對話，完成自我意識的傳遞。我是抱著這樣的想法開始創(chuàng)作的，可真正開始了，才發(fā)現(xiàn)門檻在里面。

問：《詭秘之主》這類作品中的魯恩王國、黑鐵時代等虛構(gòu)的內(nèi)容與現(xiàn)實生活相去甚遠(yuǎn)，在創(chuàng)作的前期作了哪些準(zhǔn)備？又有哪些收獲？

袁野：在創(chuàng)作前期肯定需要搜集很多資料，就像馬丁的《冰與火之歌》，是以古代英國為參考對象，我在塑造魯恩王國時也是以維多利亞時代的英國為參照對象，這就需要我知道那個時代英國貨幣是什么，物價怎么樣，人們的生活環(huán)境是什么樣的，不同社會地位的人有怎樣的民俗習(xí)慣。創(chuàng)作完一部作品給我最大的收獲就是讓我感受到，只有根源于現(xiàn)實，才有好的幻想作品。

以19世紀(jì)英國維多利亞時代為社會背景，是因為喜歡。最早是看福爾摩斯探案集接觸到的，之后又看了《呼嘯山莊》《霧都孤兒》《雙城記》等這一時代的名著。這是人類歷史上標(biāo)志性的一個時代，有醉人的風(fēng)情，也有尖銳的社會矛盾和劇烈的變革，對一個作者來說，這是巨大的寶庫。

問：您覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和純文學(xué)創(chuàng)作上有什么區(qū)別？

袁野：我并不認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和純文學(xué)小說本質(zhì)上有什么區(qū)別，不管怎么樣走到最后都是希望去表達(dá)一些東西，希望和讀者有心靈的共鳴，精神上的溝通，這是任何一種寫作形式走到最后必然會達(dá)到的程度。像華東師范大學(xué)教授朱國華說的一樣，網(wǎng)絡(luò)小說剛開始從草莽叢生這個階段起步，更多追求的是一種爽感，希望能刺激讀者的感官。但經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年發(fā)展，整個脈絡(luò)發(fā)生了變化。以穿越小說為例，現(xiàn)在更多是以主角為代表的現(xiàn)代人的思想、感情、文明和穿越所在的世界那代人代表的文明發(fā)生的碰撞共鳴。

問：有學(xué)者曾定義網(wǎng)絡(luò)類型小說經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)——典范性、傳承性、獨特性和超越性。你覺得什么樣的網(wǎng)絡(luò)小說才可以稱之為經(jīng)典之作？

袁野：我覺得能成為經(jīng)典之作的網(wǎng)絡(luò)小說，需要故事、人物、情感和人文關(guān)懷并存。創(chuàng)作的過程中要以真正的經(jīng)典為目標(biāo)。

尋找那種能浸潤心靈的美感，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方能贏得情感共鳴

問：從以修仙為主題的《滅運圖錄》到以武功為主題的《武道宗師》，你在創(chuàng)作的過程中一直不斷地挑戰(zhàn)新的主題，為何會采用這樣“費力”的寫作方式？經(jīng)歷過這些不同文體的寫作的挑戰(zhàn)之后，你對于寫作意義和人性有哪些新的認(rèn)知？

袁野：一方面是不滿足吧，覺得那樣的東西我也能寫我也可以寫；另一方面是自己知道自己有哪些不足，希望通過更多的寫作來彌補。寫作意義對我來說一直都是表達(dá)，表達(dá)自己的某些想法、觀點，表達(dá)一些能感動自己的東西，至于人性，目前還在臨摹階段，希望有一天能舉重若輕。

問：在創(chuàng)作的過程中遇到過哪些瓶頸？寫作上有哪些感悟？

袁野：最開始，我覺得我的語言枯燥，打動不了別人，于是努力地去體會、感受、尋找放在那么一段文字里最適合的詞語和最恰當(dāng)?shù)淖钣徐`性的排列組合。有的時候，只是簡單地把兩個詞語對調(diào)一個位置，我都會有一種豁然開朗的感覺。

后來，我又發(fā)現(xiàn)我自認(rèn)為飽含感情的小故事沒法讓讀者產(chǎn)生共鳴，只好重新追溯當(dāng)初讓我感動的源泉，想辦法理清楚自己彼時情感上的變化是因何而來，如何遞進(jìn)，一次次體會后，我懂得了鋪墊，懂得了克制，懂得了層層編織后的一下刺穿。

再后來，隨著小說篇幅逐漸變長，我又感覺故事變得松散，主題不再明確，沒有法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿栏校也坏貌恢匦聦徱暎俅螌W(xué)習(xí)，從各位前輩各個同行處汲取經(jīng)驗，慢慢摸到了骨架結(jié)構(gòu)的美妙。等到小說深入，我希望把自己的思考、自己的觀點、自己的想法傳遞給讀者時，力不從心的感覺總是時刻相隨，人與人之間最難的就是心靈的共鳴、思想的共振。

為了在這方面做得更好，我不斷地觀摩現(xiàn)實，提取要素，尋找那種能浸潤心靈的美感，把它搬到自己的筆下，盡量還原。我是一個講故事的人，我總是希望能精益求精，做得更好。這條路沒有盡頭，但我想走得更遠(yuǎn)，看到更多的風(fēng)景。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何錘煉敘事形式

問：《詭秘之主》讓讀者仿佛置身于一個充滿著克蘇魯風(fēng)格、西方魔幻元素、第一次工業(yè)革命時代風(fēng)情和蒸汽朋克情懷的異世界，是基于怎樣的靈感？作品從醞釀到創(chuàng)作經(jīng)歷了多久時間？

袁野：我從醞釀到創(chuàng)作也就半年吧，但很多東西的靈感要追溯到很久之前，追溯到我第一次接觸維多利亞時代的作品，追溯到我第一次知道克蘇魯神話，這些年積累下來的靈感一點一滴匯成了這本書。寫作過程中的瓶頸就是當(dāng)故事半脫離現(xiàn)實土壤，上升到神話傳說層次，創(chuàng)作不再有原型，開始變得困難。

問：《詭秘之主》中，克萊恩在自我認(rèn)知里是一個明哲保身、能戰(zhàn)勝心理障礙，卻不會突破底線的人。你在塑造這個人物的時候有哪些對于人性的思考？為何會這樣設(shè)計？

袁野：我在創(chuàng)造克萊恩這個人物的時候，想寫一個普通人內(nèi)心的閃光之處，也想寫榜樣對一個普通人性格和三觀的重要，當(dāng)這兩點皆備的時候，他自然而然就活了過來，有了自己的人性。“無面人”設(shè)計的時候主要是想體現(xiàn)身份、外貌對一個人社會關(guān)系的作用，另外，在心理學(xué)上有個名詞叫“人格面具”，指的是我們在不同場合面對不同人的時候，會有不同的態(tài)度和表現(xiàn)，就像準(zhǔn)備了一張張面具，隨時因情況不同而更換，“無面人”的特點把這種狀態(tài)放大到了極點。

問：你平時的積累對于你的創(chuàng)作有著怎樣的影響？作為一個職業(yè)作家，如何保證一定的閱讀積累？

袁野：沒有積累就沒有小說，哪怕你只是寫一個短篇，也是你過去寫作經(jīng)驗和靈感的積累。閱讀一是要看自己喜歡的，這樣才能保持興趣，持之以恒；二要學(xué)會查找和搜集資料，不要急著下筆。