最新數據顯示，中國網絡文學市場規模達249.8億元，網絡文學用戶規模達到4.6億人，日均活躍用戶約為757.75萬人，年度累計創作2905.9萬部網絡文學作品，網絡文學作者累計超2130萬人，一連串的數字，表明中國網絡文學已然成為一種世界級的文化現象。

近日，網絡文學還得到了專業文學獎的垂青——446萬多字的《詭秘之主》獲得華東師范大學-分眾傳媒“未來文學家”大獎。作為現象級網絡文學作品，《詭秘之主》在“起點讀書”上達到了50萬收藏，今年還被列入“中國網絡文學影響力榜：海外影響力榜”。小說從一個裝著槍械、大炮、巨艦的光怪陸離的世界寫起，有著飛空艇、魔藥、占卜、倒吊人、封印物，主角從“詭秘”中醒來，睜眼看見這個世界……

本報記者近日專訪《詭秘之主》作者、四川省網絡作協主席袁野（筆名“愛潛水的烏賊”）。在他看來，網絡文學“是一個大浪淘沙的行業”，能夠留下的都是那些和讀者產生心靈溝通與精神共鳴的作品。如今，走過“草莽叢生”階段的網絡文學迎來遼闊的美景，這也要求作家要不斷地觀摩現實、觀照時代，而不能滿足于僅僅給讀者提供爽感。

和純文學創作一樣，網文創作也得根源于現實

問：成為一名網絡文學作家是如何開始的？到今天怎么定位自己的？

袁野：作為網絡小說的創作者，我一直將自己定位在一個講故事的人。在這個行業里，大部分作者都是想要將已有的好點子、好想法和好橋段分享給更多的人，才一步步走上創作的道路，這是最原始也最純粹的表達欲。我也是這樣。單純的表達，我們每天都在做，和不同的人對話，以各種方式對話，完成自我意識的傳遞。我是抱著這樣的想法開始創作的，可真正開始了，才發現門檻在里面。

問：《詭秘之主》這類作品中的魯恩王國、黑鐵時代等虛構的內容與現實生活相去甚遠，在創作的前期作了哪些準備？又有哪些收獲？

袁野：在創作前期肯定需要搜集很多資料，就像馬丁的《冰與火之歌》，是以古代英國為參考對象，我在塑造魯恩王國時也是以維多利亞時代的英國為參照對象，這就需要我知道那個時代英國貨幣是什么，物價怎么樣，人們的生活環境是什么樣的，不同社會地位的人有怎樣的民俗習慣。創作完一部作品給我最大的收獲就是讓我感受到，只有根源于現實，才有好的幻想作品。

以19世紀英國維多利亞時代為社會背景，是因為喜歡。最早是看福爾摩斯探案集接觸到的，之后又看了《呼嘯山莊》《霧都孤兒》《雙城記》等這一時代的名著。這是人類歷史上標志性的一個時代，有醉人的風情，也有尖銳的社會矛盾和劇烈的變革，對一個作者來說，這是巨大的寶庫。

問：您覺得網絡文學創作和純文學創作上有什么區別？

袁野：我并不認為網絡文學和純文學小說本質上有什么區別，不管怎么樣走到最后都是希望去表達一些東西，希望和讀者有心靈的共鳴，精神上的溝通，這是任何一種寫作形式走到最后必然會達到的程度。像華東師范大學教授朱國華說的一樣，網絡小說剛開始從草莽叢生這個階段起步，更多追求的是一種爽感，希望能刺激讀者的感官。但經過網絡文學20多年發展，整個脈絡發生了變化。以穿越小說為例，現在更多是以主角為代表的現代人的思想、感情、文明和穿越所在的世界那代人代表的文明發生的碰撞共鳴。

問：有學者曾定義網絡類型小說經典的標準——典范性、傳承性、獨特性和超越性。你覺得什么樣的網絡小說才可以稱之為經典之作？

袁野：我覺得能成為經典之作的網絡小說，需要故事、人物、情感和人文關懷并存。創作的過程中要以真正的經典為目標。

尋找那種能浸潤心靈的美感，網絡文學方能贏得情感共鳴

問：從以修仙為主題的《滅運圖錄》到以武功為主題的《武道宗師》，你在創作的過程中一直不斷地挑戰新的主題，為何會采用這樣“費力”的寫作方式？經歷過這些不同文體的寫作的挑戰之后，你對于寫作意義和人性有哪些新的認知？

袁野：一方面是不滿足吧，覺得那樣的東西我也能寫我也可以寫；另一方面是自己知道自己有哪些不足，希望通過更多的寫作來彌補。寫作意義對我來說一直都是表達，表達自己的某些想法、觀點，表達一些能感動自己的東西，至于人性，目前還在臨摹階段，希望有一天能舉重若輕。

問：在創作的過程中遇到過哪些瓶頸？寫作上有哪些感悟？

袁野：最開始，我覺得我的語言枯燥，打動不了別人，于是努力地去體會、感受、尋找放在那么一段文字里最適合的詞語和最恰當的最有靈性的排列組合。有的時候，只是簡單地把兩個詞語對調一個位置，我都會有一種豁然開朗的感覺。

后來，我又發現我自認為飽含感情的小故事沒法讓讀者產生共鳴，只好重新追溯當初讓我感動的源泉，想辦法理清楚自己彼時情感上的變化是因何而來，如何遞進，一次次體會后，我懂得了鋪墊，懂得了克制，懂得了層層編織后的一下刺穿。

再后來，隨著小說篇幅逐漸變長，我又感覺故事變得松散，主題不再明確，沒有法度嚴謹的美感，我不得不重新審視，再次學習，從各位前輩各個同行處汲取經驗，慢慢摸到了骨架結構的美妙。等到小說深入，我希望把自己的思考、自己的觀點、自己的想法傳遞給讀者時，力不從心的感覺總是時刻相隨，人與人之間最難的就是心靈的共鳴、思想的共振。

為了在這方面做得更好，我不斷地觀摩現實，提取要素，尋找那種能浸潤心靈的美感，把它搬到自己的筆下，盡量還原。我是一個講故事的人，我總是希望能精益求精，做得更好。這條路沒有盡頭，但我想走得更遠，看到更多的風景。

網絡文學如何錘煉敘事形式

問：《詭秘之主》讓讀者仿佛置身于一個充滿著克蘇魯風格、西方魔幻元素、第一次工業革命時代風情和蒸汽朋克情懷的異世界，是基于怎樣的靈感？作品從醞釀到創作經歷了多久時間？

袁野：我從醞釀到創作也就半年吧，但很多東西的靈感要追溯到很久之前，追溯到我第一次接觸維多利亞時代的作品，追溯到我第一次知道克蘇魯神話，這些年積累下來的靈感一點一滴匯成了這本書。寫作過程中的瓶頸就是當故事半脫離現實土壤，上升到神話傳說層次，創作不再有原型，開始變得困難。

問：《詭秘之主》中，克萊恩在自我認知里是一個明哲保身、能戰勝心理障礙，卻不會突破底線的人。你在塑造這個人物的時候有哪些對于人性的思考？為何會這樣設計？

袁野：我在創造克萊恩這個人物的時候，想寫一個普通人內心的閃光之處，也想寫榜樣對一個普通人性格和三觀的重要，當這兩點皆備的時候，他自然而然就活了過來，有了自己的人性?！盁o面人”設計的時候主要是想體現身份、外貌對一個人社會關系的作用，另外，在心理學上有個名詞叫“人格面具”，指的是我們在不同場合面對不同人的時候，會有不同的態度和表現，就像準備了一張張面具，隨時因情況不同而更換，“無面人”的特點把這種狀態放大到了極點。

問：你平時的積累對于你的創作有著怎樣的影響？作為一個職業作家，如何保證一定的閱讀積累？

袁野：沒有積累就沒有小說，哪怕你只是寫一個短篇，也是你過去寫作經驗和靈感的積累。閱讀一是要看自己喜歡的，這樣才能保持興趣，持之以恒；二要學會查找和搜集資料，不要急著下筆。