大時代孕育大作品，好作家成就好作品。主題創作是當今現實題材文學創作的重要領域。新時期以來，一大批江蘇作家投身火熱現實生活，在主題創作方面取得了驕人成績，鳳章的《張家港人》、楊守松的《昆山之路》、范小青的《百日陽光》、丁捷的《追問》、周梅森的《中國制造》《人民的名義》等優秀作品在全國產生了廣泛影響。近日，由江蘇省作協主辦的江蘇省主題創作優秀作家作品研討會在寧召開，國內眾多專家學者圍繞章劍華、周桐淦、張新科、傅寧軍這四位江蘇省從事主題創作的優秀作家代表，研討他們的代表性作品，四位作家也分享了各自對主題創作的心得與感悟。

章劍華，江蘇省文聯主席，省報告文學學會會長。江蘇省委省政府曾為其記個人一等功，授予紫金文化獎章。先后出版《想法》《文化時空》《微思錄》《故宮三部曲》《大江之上》《世紀江村》等個人專著12部，其中《故宮三部曲》獲得徐遲報告文學獎和江蘇省紫金山文學獎，并被改編為電視連續劇《國寶奇旅》；《大江之上》被評為蘇版好書；《世紀江村》被列為中宣部重點主題出版物，位列蘇人社“2020年度十大好書”榜首。

章劍華：主題創作強調重大性、時代性、時效性，是圍繞黨和政府的中心工作進行的創作。進入新時代以后，主題創作也在不斷發展。一方面我們要繼承原來的重大性、時效性，另一方面又要隨著時代的發展而發展。我認為，當今主題創作最重要的就是要講好中國故事。

首先，主題創作要有故事性，同時也要有史詩性。習近平總書記說我們中國不乏史詩般的故事，創作者更要有創作史詩的雄心，拿出史詩般的作品。所謂史詩般的作品，就是宏大敘事，禮贊英雄，歌頌我們的祖國。

其次，隨著時代的發展，我們的主題創作還要增加可讀性。現在的讀者、觀眾接觸到的信息很多，看到的作品也很多，怎么樣才能讓讀者、聽眾來讀、來聽？我認為主要依靠作品的可讀性，主題創作要體現新時代的特點，強調故事性、可讀性。

另外，選題對于主題創作來說非常重要，可以說主題決定了這個作品能不能成功。我寫《世紀江村》就是如此，今年我們全面建成小康社會，實現了中國人民百年夢想，那怎樣寫小康呢？既可以寫全省的，也可以寫全國的。而我選取了江村，因為它具有典型性。100年前費孝通、費達生就開始在那一個小小的村莊進行小康實踐，經過實地采訪之后，我就認定寫江村，因為我看到了它在發展過程中的自然性，它現在還保持著農村的風貌、農民的習俗，這種小康是有代表性的，所以我覺得把它寫出來更能夠打動人。

我已經創作了三個三部曲，現在正在醞釀一個新的題材，寫中國航天事業的發展，現在也是新時代中國航天事業發展的高潮期。航天事業的起始是江蘇省的紫金山天文臺，紫金山天文臺對全國的航天事業都是有巨大貢獻的。江蘇還有南京大學天文系、南京航空航天大學、航天科工晨光集團、遠望號測量船和全國的航天事業都有著密切的關系，所以我想從《故宮三部曲》寫到《天宮三部曲》，完成一個新的重大主題創作。

張新科，江蘇省“紫金文化英才”，國家級漢語言文學專業負責人。被譽為“我國當代重大革命和諜戰題材創作領軍人物”。曾先后擔任兩所大學校長，現任江蘇省社科聯常務副主席、徐州市作協主席。在《當代》《十月》《鐘山》等文學刊物上發表和出版小說近五百萬字。代表作有《遠東來信》《蒼茫大地》《鎩羽》《山河傳》等。作品多次被《小說選刊》《長篇小說選刊》《小說月報》等選登。曾獲全國《小說選刊》年度大獎、江蘇省紫金山文學獎、江蘇省精神文明建設“五個一工程”獎等。多部作品被改編成電視劇、話劇和戲曲。

張新科：每個時代都有它發展的主題。主題創作應該反映時代的行動、意識和精神。在新的時代，過去硝煙彌漫戰場上遺留下來的愛國、奉獻、擔當精神，應該通過文學主題創作的形式把它傳承下來。怎么來傳承呢？一是要注重選題，選題要具備時代的特征。二是創作時要有正確的態度，要有客觀真實的歷史觀。三是在主題創作時要多讀、多看、多調研，把歷史背后的故事和真實的細節挖掘出來。最后一點是傳承時要有文學性。

在文學創作中，我多寫國家重大題材，如雨花英烈精神、淮海戰役精神、渡江戰役精神，專題寫抗戰的作品不多，我一直想找一個好的題材寫一寫抗戰的故事。

寫反映戰爭的重大題材的長篇小說，除了關注戰爭本身，寫雙方的對峙、搏殺以及戰場的殘酷，另外還有最后的勝利。其中，我更關注戰爭背后的故事，更關注戰爭過程中人物的成長和事情的演變過程。另外一方面在于文學作品要體現它的文學性，就要和當地的風俗人情文化等結合起來。

現在與上世紀五六十年代、七八十年代相比，體現紅色基因的創作環境發生了變化，我個人認為應該用現代的手法和時代屬性來體現紅色基因。比如選取重大歷史事件，先總結好、提煉好，還要選取典型人物。《蒼茫大地》選取許包野作為主人公，他是黨第一個拿到國外博士學位的年輕人，曾經擔任過江蘇省委書記、河南省委書記，家庭條件也非常優越，在那個年代這樣的年輕人為什么要投身革命，甚至最后犧牲在雨花臺？在他身上體現了民族擔當。這部作品已經再版過四次，非常暢銷。用適當的方法塑造紅色精神、典型人物，它的感染力要遠遠超過非虛構的或其他類型的作品。

周桐淦，江蘇省中華文化促進會副主席，曾任江蘇省作協副主席、揚子晚報副總編。文學創作以報告文學和紀實散文為主，代表作有報告文學《多難的公理》《法與“法”的較量》《西飛的云鳥》《藍色火焰》《智造常州》等。《智造常州》是國內第一部正面記錄“中國制造2025”的長篇報告文學。《聚是一團火》既全面又深入地報告了江蘇軍團武漢抗疫的生動故事，作品在《人民日報》和《新華日報》發表后，產生了極大的社會影響。

周桐淦：主題創作的傳承與發展，就是要回答社會，或者讀者、老百姓所關心的一些重大社會主題。譬如說，在2020年抗擊新冠肺炎疫情中，新聞媒體發揮出極大的社會影響力，包括廣播、電視的報道，作為報告文學作家應該要繼續跟蹤，拿出比新聞力度更大的作品，要做新聞采訪不到的、不被表述的，或者一些新聞背后的重大故事。譬如說大家在新聞中看到那么多醫護人員在流淚、流汗，那么他流淚、流汗的背后還有哪些不為人知的故事呢？

在歷史重大事件面前和轉折關頭，報告文學作家也應該像戰士一樣。譬如說，我們小時候看電影《英雄兒女》，那是多年前的報告文學；我們讀大學的時候，徐遲老先生的《哥德巴赫猜想》就是在1978年改革開放后產生的報告文學。作為報告文學要符合時代的腳步，也就是要做成生動的新聞。去年新冠肺炎疫情發生時，我作為報告文學作家的代表，跟電視臺、報社的新聞記者一起前往武漢，相關的報道在《人民日報》《中國日報》《新華日報》《香港商報》和不少海外媒體發表，產生了很大的社會影響。

我最近正在寫援疆題材，也可以說是脫貧題材。南通市幫助伊寧縣脫貧，不是憑借帶項目、帶現金，而是產業援疆，從棉花的種植、紡紗、織布，南通把產業帶到伊寧。伊寧從原來的農業牧業生產，到農牧民進了紡紗廠、服裝廠，成為了產業工人，這是三千年來邊疆地區一個最了不起的轉變，脫貧之路改變了邊疆的面貌。

傅寧軍，中國報告文學學會理事，江蘇省報告文學學會副會長。已發表和出版長篇報告文學十余部，中（短）篇報告文學百余部。其中，《大學生村官》《淬火青春》分獲第十一屆、第十三屆中宣部“五個一工程”獎；《此岸，彼岸》獲第六屆江蘇省“五個一工程”獎、第五屆江蘇紫金山文學獎；《吞吐大荒》獲第三屆徐遲報告文學獎、第五屆“正泰杯”全國報告文學大獎。《南京先生》《長江星辰》獲南京“五個一工程”獎。《科學之劍》《淬火青春》等入選“向全國青少年推薦優秀書目”，并多次入選中國報告文學及中國非虛構年選。

傅寧軍：我認為主題創作應該發掘和反映我們生活中美好的一面。其實主題創作也是與時俱進的，不同時代有不同時代的英雄和時代背景，所以我們發掘不同時代主題的時候，首先對主題本身要了解，再把新意發掘出來。

比如說我寫《永不言棄——消防英雄成長記》，實際上發掘的是怎么去教育孩子，我們現在講得比較多的是快樂教育，大人不愿意把沉痛的不愉快的事情告訴孩子，希望用我們的翅膀保護他們。但是我想通過消防員的故事講災難教育，講我們要有危機意識。怎么讓孩子有這種災難意識，這是需要去發掘的。

《心中的旗幟》寫退伍軍人群體。《長江星辰》講述了張家港靠海邊的一個窮村，一位老書記把它打造成全國文明村的故事，這位老書記也是把所有的力量凝聚起來去和貧困做斗爭；《永不言棄——消防英雄成長記》則是講述原來是武警的主人公丁良浩，后來轉業到消防救援國家隊的故事。

這些作品里有一個貫穿的主題就是英雄主義。我們個人乃至我們整個民族，是需要一種精神的，我想寫年輕的共產黨人有這種信仰并一直堅持下來奮斗的故事。

我一直寫紀實文學，選材主要是江蘇先進人物和先進事跡，給孩子們的寫作也在繼續。兒童文學作家沈石溪評價《永不言棄——消防英雄成長記》時說，它并沒有像一般的兒童報告文學那樣，直接以兒童為主角，而是將少年成長的主題自然地雜糅到烈火英雄非同尋常的鍛造歷程中，拉近與青少年讀者的距離，彰顯了其中的勵志含義，這是一部優秀的人格教科書和生命成長史。沈石溪老師的評價是對我的鼓勵，也是對我的希望。我想，無論面對什么年齡段的讀者，作品既要與時代共振，又要與讀者共情，這是我寫紀實文學的追求所在，同時是有待突破的標桿。

（根據訪談記錄整理）