《這！就是街舞4》承續(xù)了跨舞種融合戰(zhàn)，當(dāng)這一季用不同的創(chuàng)新手法將高光打向中國故事、中國文化、中國精神，當(dāng)這一季手握“流量”但絕不唯流量論，在節(jié)目策略的變與不變中，展現(xiàn)了創(chuàng)新的來處、根基、底氣，以及更長久的生命力。制圖：李潔 助演嘉賓：朱潔靜 黃瀟 喬治

堅持，向上，永遠(yuǎn)熱愛永遠(yuǎn)熱淚盈眶！網(wǎng)絡(luò)綜藝《這！就是街舞4》正在年輕的觀眾群體中刷出趨同的正向能量。有專業(yè)人士評點：很少有舞種像街舞這樣，舞者都飛蛾撲火一般傾注所有。正如47歲的日本街舞元老Acky彰英半決賽告負(fù)離場前，那段令無數(shù)觀眾淚目的感言： “我的生命是通過斗舞活著的。” “斗舞，沒有輸贏，我?guī)淼闹皇蔷窈蜔釔邸！?/p>

不同代際、不同舞種、不同種族和國籍的舞者，帶著對舞蹈的熱血和摯愛集結(jié)而來， 《這！就是街舞4》徹底“出圈”了。當(dāng)這一季用不同的創(chuàng)新手法將高光打向中國故事、中國文化、中國精神，當(dāng)這一季手握“流量”但絕不唯流量論，在節(jié)目策略的變與不變中，展現(xiàn)了創(chuàng)新的來處、根基、底氣，以及更長久的生命力。對于更多生于網(wǎng)絡(luò)并且觀照“網(wǎng)生代”的節(jié)目而言，更揭示了網(wǎng)絡(luò)綜藝制作方向的積極探索——實現(xiàn)價值底色與文化自信的雙重抵達(dá)。

新國風(fēng)不是貼標(biāo)簽，而是中華傳統(tǒng)文化土壤中長出的新枝

朱潔靜已是第三次參與街舞的融合舞臺。此前，她也留下過多個令人嘆為觀止的“名作”。這一回來，她能在街舞舞臺上留下什么、突破什么，更體現(xiàn)著節(jié)目組的一次價值取向。

《十面埋伏》的伴奏聲起，技驚四座的瞬間依然有，如在喬治的默契配合下，朱潔靜凌空甚至滯空的翻轉(zhuǎn)驚艷了全場。但讓人始終屏住呼吸的，卻是臺上家國、江山、情義在舞步間流轉(zhuǎn)的氛圍。 “作為一個跳了20多年的專業(yè)舞者，除了去展示美以外，我有責(zé)任把一個又一個中國故事通過這樣一個流行的舞臺傳播給今天更多的年輕人。”朱潔靜說。

眼花繚亂、技術(shù)已觸頂?shù)慕治栉枧_，什么樣的作品能“留得下”？這曲《霸王別姬》頗有樣本意義。編舞師黃瀟從傳統(tǒng)文化里提取戲曲元素、楚河漢界意象，更重要的還有家國千秋義的情感內(nèi)核。因而，雖不見繁復(fù)的舞美裝置勾勒故事背景，但蘆葦蕩蒼茫、琵琶聲凝絕、舞者的情緒，都與千古傳奇的凄美壯烈相得益彰，中國古典的柔美韻味與街舞的強(qiáng)勁節(jié)奏亦貼合了傳統(tǒng)道家剛?cè)岵?jì)的意蘊(yùn)。三位舞者、三個不同舞種的融合，在以身體為媒材的語言碰撞中，完成了一次對中國傳統(tǒng)文化的詮釋與傳承。

同樣值得關(guān)注的還有馬曉龍與國際舞者的數(shù)次合作。他與Zyko共舞《授之以琴》，一點一畫間，盡顯四兩撥千斤之美。不需要多么炸裂的音樂，甚至不需要難度顯形的技巧，一個善于制造氛圍意境、會用肢體語言講故事，另一位擅長用身體制造空間幾何感，高山流水會知音的千古佳話，在他們的演繹下精髓盡顯。馬曉龍轉(zhuǎn)身與Acky彰英同臺，文質(zhì)彬彬的少年與永遠(yuǎn)熱愛永遠(yuǎn)年輕的“老頑童”，惺惺相惜以舞覓知音，街舞與國風(fēng)共冶一爐。他們曾是吟誦“人生得意須盡歡”的掃地僧與詩仙，邊斗舞邊對詩。到了半決賽跨舞種融合，民族舞者劉福洋的加盟，讓國風(fēng)街舞的譜系里又多了一抹朝鮮族的調(diào)味，《仙鶴報恩》的神話故事在具有長白山風(fēng)情的東方意境里破空而來，優(yōu)雅又靈動，鮮活又善意，人、動物、自然間的和諧與愛，直抵人心。若再往前復(fù)盤不難發(fā)現(xiàn)，本季節(jié)目開局階段，法國Hip-Hop舞者布布便以一支《金蛇狂舞》跳出了國際舞者對中國風(fēng)的初印象。隨著節(jié)目進(jìn)程推進(jìn)，隨著中國文化在國際舞者的生活、舞臺上不斷走向縱深，耳濡目染的喬治便能與黃瀟在《映》的嗩吶襯托下，品出“太公釣魚，愿者上鉤”的古典意涵。

這兩年，國風(fēng)、國潮新風(fēng)正隆，從年輕人的日常生活到文化娛樂市場，中華傳統(tǒng)文化元素的可見度日益提升。許多網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目都為國風(fēng)、古風(fēng)留有一席之地。但究竟何為新國風(fēng)，是換一身行頭、置辦一臺山水布景，貼了標(biāo)簽就算國風(fēng)加成？還是在肉眼可見的形似之上，更求文化內(nèi)里的意達(dá)？一季節(jié)目走來， 《這！就是街舞4》用不斷進(jìn)階的國風(fēng)融合作品，讓創(chuàng)作者的格局與決心日漸清晰。他們以作品交付了自己對新國風(fēng)的理解：國風(fēng)的創(chuàng)新融合絕不是無源之水，而是在傳承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，是在燦爛悠久的中華歷史文化土壤中長出鮮嫩的新枝。

要突破小眾圈層，貼近時代精神的觀照是真正的“捷徑”

如果時間回到2018年節(jié)目第一季面世時，沒有人會預(yù)料到這一小眾文化能擁有今天的受眾群體。四季節(jié)目，《這！就是街舞》為這項原本非主流的文化樣式破圈做對了什么？

任賽制迭代而始終不變的跨舞種融合賽制，無疑是重要一手。打破了獨(dú)舞、小齊舞、大齊舞、斗舞等街舞的固定模式，拉丁舞、現(xiàn)代舞、中國古典舞、民族民間舞的舞者帶著各自的技術(shù)基因與流派前來，突破的不只是舞蹈的創(chuàng)意，還有受眾全體的壁壘。

而自第四季國際精英挑戰(zhàn)賽開啟，這部以“融合”為主題的舞臺連續(xù)劇，除了技術(shù)流派上的創(chuàng)意“混搭”，更通過時代審美、時代精神的觀照，找到了出圈、通關(guān)的新捷徑。

頗為典型的例子是半決賽上李春林、Eleven和依力凡的作品《心中的摯友》。這是四季街舞中第一次呈現(xiàn)軍旅題材，三名舞者與助演合作，詮釋軍人間的深厚情誼。如果僅從技術(shù)的單一層面論，這支作品沒有讓人咋舌的高難度技巧，就連它的高光時刻亦不屬于技術(shù)爆點，而在于情感燃點。當(dāng)依力凡飾演的角色中彈犧牲，一瞬間，現(xiàn)場觀眾潸然淚下。而當(dāng)節(jié)目上線，彈幕中刷出的“淚目”，也在訴說同樣的真諦：與其說“非典型”的高光時刻為舞者贏得了直通總決賽的入場券，毋寧看成，一則熱血青年以身報國的時代故事，在今天具有更為普遍的共鳴，并成為將小眾文化進(jìn)一步托舉到大眾視野的有力支撐。

舞蹈能不能承載精神的厚重？爆款網(wǎng)絡(luò)綜藝能不能在受到青年喜愛的同時，傳遞更多有價值的正能量？ 《這！就是街舞》也在四季的征途上不斷求索答案。

比如，怎樣對待明星。毋庸置疑，節(jié)目里的四位隊長都極具人氣。但在街舞舞臺，他們被隱去“流量”屬性，完完全全回歸到舞者身份。學(xué)民族舞出身的韓庚，會在見到師兄弟時即興舞上一段蒙古舞，一招一式仍見扎實的基本功。近年來不懈探索國風(fēng)的張藝興，不僅身體力行，還會為每一個國風(fēng)舞臺真心喝彩。而在前輩舞者面前，王一博或者劉憲華，都將自己還原成舞臺路上的后生晚輩，在這檔節(jié)目的價值取向序列里，內(nèi)容、舞臺才是真正的優(yōu)先位。

比如，怎樣理解“融合”，理解“美美與共”。殿堂級鎖舞組合GoGo Brothers與新疆舞舞者駱文博的作品《絲綢來客》堪稱一部用舞蹈演繹的傳奇大戲。海市蜃樓的幻境中，外來探險者與中國新疆的姑娘從陌生的寒暄試探，到通過舞蹈進(jìn)行交流繼而歡樂齊舞，再到風(fēng)沙吹散幻境后的悵然若失，情感的一波三折間，舞臺“解鎖”的新疆舞標(biāo)志性扭脖子動作讓人眼前一亮，“絲綢之路”匯聚不同民族、不同文化的盛景，更令觀眾在“各美其美，美美與共”的意境中心馳神往。

又比如，怎樣看待“熱愛”。 《這！就是街舞4》是比賽，有輸贏，有淘汰。但告別時刻，有些熱愛會超越勝負(fù)、超越語言，翻騰而來。Acky彰英離開舞臺那一刻，幾乎讓所有觀眾久久不能平靜。這位47歲的Popping元老說， “我26年來都是靠斗舞活著，不知道還能斗幾年舞了”，最后一夜，他以1對100的斗舞，完成了對舞臺的致敬。而觀眾也由全季節(jié)目，了解一位國際頂級舞者，如何自律地度過職業(yè)生涯。