音樂劇《空降玫瑰》以中國第一代女空降兵、時代楷模、2018感動中國十大人物馬旭夫婦真實感人的樸素生活和情感經歷為主線,以新生代女空降兵白雪的人生選擇和愛情經歷為副線，采取套層敘事、虛實結合的方式，通過豐富的藝術語匯和精彩紛呈的舞臺呈現，充分展示馬旭平凡而傳奇的人生,引發了人們對于愛、對于選擇、對于信念、對于價值的判斷和思考。成功地實現了他們一個好故事，一組好人物，一個好導演，一隊好演員，一個好團隊的“五個一”訴求。

故事好在樸實而新鮮。作為一部以真人真事為原型的作品，沒有人為拔高，沒有隨意虛構，沒有概念化地沿著馬旭夫婦高大上的英雄事跡滑行，而是切入生活內里，挖掘出了她那見性情、見精神的心理支撐：不服輸、不讓步、積極向上、敢為天下先的進取心以及她作為普通人的善良、慷慨等人性光輝。主創用了整整兩年的準備時間，深入采訪了馬旭和她的親屬，以及與不同時代的馬旭有過密切交往的重要當事人，讓來自各個方面和各個時段的豐富信息互相補充、互相印證、互相整合，巧妙地把集體性的“中國故事”和私人化的“個人故事”結合起來，立體地還原出那段歷史和那個人物，讓我們清晰地了解了她這個人，她為什么會成為這樣的人，以及她如何成為了這樣一個人。劇情的推進沒有完全按照線性時間順序，而是采用套層結構的方法串起一些意象化段落，讓歷史與當代交叉著推動劇情發展，詩意化地表達了馬旭的人生夢想。通過這些扎實的材料和富有新意的藝術處理，寫出了支撐她奮力前行的動機、力量與信仰。這種動機與信仰，也許與今天的時代和今天的青年人有所不同，但那種有信仰的人生狀態，卻穿越時空，點燃了年輕觀眾們崇拜英雄的熱情。

一組好人物是此戲的成功之一。主創以馬旭夫婦作為貫穿人物來建構敘事，著重展現了處于夫妻關系和日常瑣事中的他們的個性特征，這樣的藝術處理，使這一感動中國的人物既能展現新時代所有英模共同的精神高度，同時，也能精準地切入平視的角度，搖曳多姿地凸顯人物個體特征，不僅使劇中主角馬旭光彩照人，而且也清晰、有序地塑造了她的丈夫顏學庸，以及白雪、江帆等人物群像。劇中有幾處橋段令人淚目。當馬敘作為一名軍醫，不顧自己體能不達標挑戰飛行規則，執意練習跳傘，不惜把自家新房挖了一個大洞做跳臺時，當她為了不間斷自己的跳傘生涯，決定一輩子不生孩子時，當她決定把家里的全部積蓄捐獻給家鄉孩子們時，丈夫顏學庸都平靜地回答：“好，有想法就把它好好完成，我支持你”，“只要你愿意，房子都可以拆了”，“誰讓我的家鄉是天府之國呢”，這些樸實的話語，一下子就還原出一個寵愛妻子到極致的模范丈夫的面容與身影。

導演欒嵐的才華在這部戲中揮灑自如。此劇表現的是真人真事，留給舞臺的創作空間十分有限，但導演將詩情畫意與青春激情結合，調動了多種藝術語匯，營造了一種聲勢浩大、蕩氣回腸的大氣派、大格局和大情懷，充分展現了她對全劇表現風格的準確把握以及對舞臺格局的創造性駕馭。輪廓、形態、線條與光線被精心設計，大寫意的舞臺背景、驚險刺激的空中飛人、鏗鏘有力的形體動作被巧妙整合，形成了與情節有序對應的空間布局與空間秩序。而《我們都是英雄兒女》《要像雄鷹虎豹一樣》《練練練》《一起飛翔》等歌曲和舞蹈創作，以及騎著自行車上場的亮相，更使動態的舞臺充滿了奔跑著的青春氣息。需要指出的一點是，場上的舞者很多都是第一次上場的業余演員，但他們那種傾情投入的狀態以及突破自身限度的努力，讓我們看到了導演在背后的托舉。

馬旭的扮演者江南是一位優秀的青年演員。為了飾演這樣一位老黨員和老英雄，她與馬旭本人進行了多次交流，同時查閱了大量相關資料。面對40歲的年齡差距，江南憑著自己多年苦學表演、聲樂的功底，再加上認真刻苦的訓練，駕輕就熟地跨越過去，不僅捕捉到人物個人外形的形象特點，而且表現出人物的氣質和內涵，尤其是她對自己嗓音的運用，時而通透灑脫，時而溫婉細膩，恰到好處地表現了主人公的情感變化。如劇中《媽媽》的唱段，讓我們從淺唱低吟、略帶哭腔的旋律中，感受到了馬旭對媽媽的愧疚和懷念。而那首《松花江的女兒》，則在火山噴發般的高亢和嘹亮中，顯露出人物的堅韌與執著。

一個好團隊是打造優秀作品的前提。哈爾濱歌劇院是黑龍江省專門從事歌劇和音樂劇創作演出的專業劇院，在半個多世紀的藝術實踐中，創作和演出了近百部各類藝術作品，這些作品以其強烈的時代感、濃郁的生活氣息和鮮明的地域特色，極大豐富了群眾的文化生活。這次創排《空降玫瑰》，更是集中了全院之力，因為他們知道，這是全院同仁獻給建黨百年的一份真情賀禮，是這個團隊綜合藝術實力的一次集結和展示，更是全院幾代共產黨人的共同心愿。