“治好一個社恐的孤獨和擰巴，只要一盤劇本殺就夠了”。劇本殺這種強社交娛樂自2019年后爆發式增長，后疫情時代青年群體對于社交、娛樂的需求以及綜藝、影視劇、網絡資本的強力推動，共同使得這一小眾娛樂樣式變得異常繁榮，且和影視生產有了較為密切的互動。

劇本殺和影視創作的雙向“輸血”，為彼此提供了諸多便利。例如電影《刺殺小說家》《世間有她》等先通過發行劇本殺的方式預熱電影，同時開展“玩劇本殺送電影票”等活動，為電影的前期宣傳助力。再如劇本殺為綜藝節目提供了更多想象空間，例如綜藝《奇異劇本鯊》在劇本選擇與實景打造方面都較用心，為了保留劇本殺的社交屬性，平臺通過技術手段推出的“鯊魚模式”下，用戶點擊“角色”按鈕進入浮動界面，選擇“跟隨TA”，就能隨著角色視角沉浸式進入劇情收集證據。劇本殺為影視前期宣傳、綜藝內容制作提供更多新鮮血液，甚至出現了劇本殺改編影視劇本的苗頭，例如被譽為“硬核情感天花板”的《年輪》，正在加緊開發影視版本，這有可能成為劇本殺改編影視劇的第一部作品。相反，劇本殺也能通過影視IP快速出圈，通過影視作品獲取新客源，例如影視劇《唐探3》《贅婿》《慶余年》《成化十四年》《全職高手》《八角亭迷霧》等知名IP都曾被改編成劇本殺。

不過，影視 IP改編劇本殺也有痛點。據劇本殺業內玩家評論，目前只有《慶余年》《成化十四年》等少量IP類劇本殺口碑和銷量較好。因為影視劇IP改編劇本殺，有個殘酷的事實是劇本殺作者既不能對原作照搬照抄，讓觀眾沒了預期游戲體驗感和期待感，也不能全盤改編，令影視劇原著粉不買賬，受劇本殺作者水平、創作周期、稿費、工作室團隊作業默契程度等因素的影響，IP改編劇本殺常有不盡如人意的遺憾。

那么劇本殺創作者都由哪些人組成？我身邊參加劇本殺創作的，最初多是網文、小說作者、劇本殺愛好者與網絡電影編劇。近年來，業內一面對影視劇本非常看重，一面對編劇重視不足。越來越多的編劇面臨稿費下降、沉沒成本增加、結款周期長、影視項目成活率低導致作品遲遲不播、署名權被剝奪等苦不堪言的現狀。而此時，短視頻、劇本殺、網綜等領域紛紛向專業編劇拋來橄欖枝，有的編劇堅守過往影視劇創作陣地，有的兼顧臺網劇、短視頻、微短劇與劇本殺，有的則直接轉行進入到劇本殺。

起初，很多專業影視劇編劇是不愿意降維寫劇本殺的，對待劇本，職業編劇往往會更加嚴謹、敬畏。但另一方面，這并不意味著所有編劇初上手就能寫好劇本殺，因為劇本殺更強調作為一種游戲機制為每位玩家打造的參與感、體驗感、沉浸感，在創作結構方面與傳統影視劇本還是有差異的。說到底，劇本要的是“好看”，劇本殺要的是“好玩”。對于前者而言，劇情設計與生活邏輯需要在劇本中得到較好平衡；對于后者而言，一個好的游戲機制則可以彌補劇情漏洞的不足。想參與劇本殺寫作的新手，多玩、多看書、多觀察每個玩家，經過幾番鍛煉后，一樣可以參與劇本殺的寫作。據我所知，許多新手會選擇從線上玩家開始嘗試，線上游戲機制的呈現方式比線下的限制要少，例如《我是迷》《百變大偵探》《戲精大偵探》《玩吧》等都是不錯的選擇。

劇本殺更像是三國殺、狼人殺等桌游的升級版本，經過這么多年不減反增，桌游的魅力與強大生命力由此可見。此外，劇本殺除了具有游戲功能還兼具社交功能，而社交又是人們的剛需，劇本殺在“90后”“00后”群體中受歡迎程度頗高，甚至還自帶相親功能，志同道合的人相聚在一起，一場游戲下來，彼此的性格、脾氣、愛好便能略知一二，依托游戲與角色扮演，還省去了面對面相親的尷尬。劇本殺作為一種集角色扮演、推理真相、還原故事于一體的社交推理游戲，還能夠鍛煉玩家的思維邏輯能力。但也應當看到，尚處于野蠻生長階段的“劇本殺”在內容方面還存在不少問題，特別是某些劇本中存在的恐怖、血腥、暴力等元素對青少年造成了諸多不良心理影響，一些恐怖向的實景劇本殺都是面向全年齡段的，并沒有對未成年人作出應有的警告和提示。隨著劇本殺行業的發展，盡快出臺行業規范、加強內容監管已成為當務之急。