酒徒，原名蒙虎，中國作協(xié)會員，文學(xué)創(chuàng)作二級作家，代表作《明》《家園》（出版名：《隋亂》）《烽煙盡處》《大漢光武》《男兒行》等。《家園》2008年榮登中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年優(yōu)秀作品盤點榜，《烽煙盡處》獲2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎銅獎，花地文學(xué)獎金獎和國家新聞出版廣電總局主辦的2015年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動首推作。《男兒行》入選中國作協(xié)2016年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜，獲2017年第二屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎金獎。《大漢光武》入選中國作協(xié)2018年中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜年榜作品。獲茅盾文學(xué)新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎、首屆梁羽生文學(xué)獎等榮譽。

如果你請教從事網(wǎng)絡(luò)寫作時間超過十五年的作者，百分之七十以上的答案都是，不需要！

早期網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的實際情況，也的確如此。大部分作者都是靈機一動，然后就天馬行空地開始寫。并且，能夠流傳至今的作品，質(zhì)量還都不錯。堅持寫到現(xiàn)在的作者，大部分也在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域闖出了自己的一席之地。

然而，請千萬別忘記了，這些作品和作者，都是競爭中的勝利者。

事實上，十五年來，還有超過百分之七十的作品，無人問津。超過百分之七十甚至八十的網(wǎng)絡(luò)作者，選擇了默默地離開這個領(lǐng)域。

光看成功者的經(jīng)驗，你永遠看不到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個領(lǐng)域，競爭之殘酷。事實上，因為門檻低，從業(yè)人數(shù)逐年暴增。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，早就成了淘汰率最高的行業(yè)之一。

面對越來越激烈的競爭，將第一步走扎實，其重要性不言而喻。

現(xiàn)代社會，任何一個缺乏長遠規(guī)劃，光憑借沖動就上馬的項目，都很難得到一個良好結(jié)局。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作也是一樣。

而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的長遠規(guī)劃，就是大綱。

很多新手作者，即便明白了大綱的重要性，也會面臨一個問題，那就是，如何寫大綱？以筆者從業(yè)二十多年的經(jīng)驗來看，這個問題，答案其實非常簡單。

任何一個新手，寫大綱之前，不妨問自己以下三個問題：

第一，我這本書，是寫給誰看的？

第二，我這本書，燃點和最初讓我產(chǎn)生寫作沖動的點，都在哪？

第三，我這本書，與同類作品，有哪些地方不同？

當你認真回答完這三個問題，原來很多困惑，都會豁然開朗。

第一個問題，書寫給誰看，涉及到的是市場細分。任何一本書，都不可能滿足所有讀者。所以，找到自己的目標讀者群，是網(wǎng)絡(luò)寫作中非常關(guān)鍵的一步。

只有找到自己的目標讀者群，盡可能地滿足讀者的要求，作品寫出來之后才不會無人問津。而在規(guī)劃大綱階段，針對性地做一些設(shè)計，也是提高網(wǎng)絡(luò)作品成功率的不二法門。

第二個問題，書的燃點和作者沖動點，涉及到的，是作品的可看性。通常而言，作者的最初沖動點，就是書的燃點。正所謂，想要打動讀者，首先得打動自己。如果一個故事，作者自己都沒有寫的欲望，讀者看的時候，肯定也興趣缺缺。

但是，并非所有燃點都是作者的最初沖動點。作者最初的沖動點往往只有一到兩個。但網(wǎng)絡(luò)作品整體，卻不能只靠一兩個燃點來支撐。所以，在規(guī)劃大綱階段，尋找作者的最初沖動點和十個以上燃點，用一條主線將他們穿起來，才能打造出書的基本骨架。

第三個問題，涉及到的是產(chǎn)品特色。經(jīng)常有新入門的作者說，我想寫一部類似于某某當紅作品的作品，并且堅信自己能夠?qū)懞谩Ｊ聦嵣希瑥乃f出這句話的那一刻起，他已經(jīng)走在了失敗的邊緣。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有句行話，叫做“跟風(fēng)者死”。每當有一本作品爆紅，跟風(fēng)作品必然鋪天蓋地。在這鋪天蓋地的大軍之中，誰能成功，依靠一點運氣，更依靠寫作實力。

所以，在規(guī)劃大綱階段，新手作者需要想的不是我這本書與某某當紅作品有幾分類似。而是，我這本書在同一大類作品中與別人有哪些不同。

同樣是吸塵器，有的產(chǎn)品賣二百，無人問津；有的賣四五千，卻風(fēng)靡一時。原因就在于特色，網(wǎng)絡(luò)作品也是如此。

當三個問題都解決之后，下一步，就是真正動手寫大綱了。這個時候，作者就要做兩手準備。換句話說，大綱其實有兩套。一套，是給編輯看的；另外一套，是給自己看的。

編輯為什么要看大綱？大部分情況下，是看作者有沒有能力將一個故事寫完整。所以，交給編輯的大綱，不需要太詳細。把主角、配角、正派、反派，本書特色和爆點寫清楚，加上一個七八百字的故事脈絡(luò)，已經(jīng)足夠。

而留給作者自己的大綱，則是越完整，越詳細越好。

事實上，當作者將作品寫到三分之一以上，往往就會偏離大綱。最初的規(guī)劃和設(shè)定，會成為廢物，一點都派不上用場，甚至約束作品的發(fā)展。這時候，作者就要將大綱丟在一邊，按照寫作過程之中自然形成的脈絡(luò)去寫。而不是削足適履，一味地遷就大綱。

那么，后半部分大綱究竟還有什么用呢？

答案是，以備卡文之需！

寫作過程，不可能一帆風(fēng)順。再大牌的作者，都有卡文的時候。當某一天你寫著寫著，忽然文思消失不見，不知道故事該如何繼續(xù)。這時候，將大綱翻出來，對比一下，就很容易找到了突破口在何處，文思也會再度如泉水噴涌。

總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，并不像任何人想得那樣簡單。門檻在門內(nèi)，乃是眾所周知的事實。而規(guī)劃出一個好大綱，則是幫助作者跨過那道門的臺階。對于天才來說，這個臺階可有可無。但是，這個臺階卻能幫到大多數(shù)普通人。