近年來，我國兒童文學的創作出版取得了長足發展，不僅體現在童書出版量的增長上，更體現在文體豐富和題材多元上，這從本屆參評作品中也能窺見一斑。幼兒文學是一個孩子親近文學的最初體驗，幼兒讀者對文學作品的故事、語言、邏輯、趣味有著特殊的要求，與其他文體相比而言，幼兒文學對創作者的美學意趣、藝術呈現和視聽覺表達有著更高的要求。可以說，幼兒文學原創作品的數量與質量是判斷一個國家兒童文學發展水平的重要指標。

本屆幼兒文學參評作品有44部，既有專業幼兒作家的作品，也有新人新作，反映了近年來我國幼兒文學的創作成果和代際傳承。其中黃宇的《小小小世界》和張秋生《小巴掌童話詩·恐龍媽媽孵蛋》是優秀代表，這兩部作品的文學性、邏輯性、趣味性都達到出色的藝術高度。然而，縱觀全部參評作品，不難發現絕大部分都是圖畫書。誠然，圖畫書適合幼兒閱讀，但圖畫書不完全等于幼兒文學。從評獎的角度來看，對圖畫書的文字和故事的要求是更高的。

青年作者短篇佳作獎是為45歲以下的兒童文學作家設立的獎項，旨在發現并激勵青年作家創作更好的兒童文學。本屆青年作者短篇佳作獎共有60件作品參評，分為小說、詩歌、童話、散文、幼兒文學五大門類。這些參評作品可謂題材多元，內容豐富，來源廣泛。參評者既有名不見經傳的無名新秀，也有剛剛嶄露頭角的青年才俊。比如王璐琪、孫玉虎、許諾晨、王君心等，他們在兒童文學界業已是成績斐然且廣受好評的青年作家。

本屆參評的青年短篇作品有多部以童年的傷痛與成長為敘事主題，盡管這些是青春文學的常見主題，但讀起來頗帶一些異質感。比如，張藝騰《白凈助聽器》講述的是兩個帶助聽器的少年之間的故事。這部作品情節并不復雜，文字清淺而真實，情感平和沒有波瀾。兩個同命相連的少年的心理活動與情感瓜葛，通過作者的用心鋪陳和巧妙設計，讓這個故事產生了一股洪流般巨大的情感沖擊力。

王璐琪的《上岸》講述的是從小被船工老幺收養的女主人公幺九為了弄清身世并離開運河而與命運抗爭的故事，也是一個渴望逃離而不得的艱難的自我成長故事。作家筆墨節制，詳略得當，工寫兼備，結構緊湊，立意高遠。作者突破了傳統的血脈尋親的故事架構，借歷史時空觀照當下的社會命題，喚起讀者對自己精神源頭與文化根脈的深刻思考。

徐瑾的《坐在石階上嘆氣的怪小孩》關注的是一個更加特別的群體，或者說是一種特別境遇下的兒童。作品講述的是一個終日唉聲嘆氣的怪小孩的成長故事。怪小孩被放逐到自然界中，一次又一次不可思議的形變，讓他得以遇見形形色色的生命，最終變得無私而堅韌。這是一個難得的小眾題材，也是一個別樣的成長故事。作家以輕盈的想象、清淺抒情又富于哲思的語言，為童年書寫帶來一股清流，作家質樸而敏銳的童年情懷和人文觀照表露無遺。

雖然青年短篇是單篇作品，篇幅不長，但其中有好幾篇作品的思想深度和文學高度毫不遜于長篇作品。遺憾的是，名額有限，最后只有徐瑾的《坐在石階上嘆氣的怪小孩》獲獎。值得一提的是，青年短篇參評作品中的個別門類比較薄弱，比如詩歌，令人眼前一亮的作品乏善可陳。而有些參評作品帶有成人化的色彩，其中幾部成年人的童年懷舊作品，嚴格來講不屬于兒童文學。

兒童文學是培根鑄魂的工作，是為童年成長點燈照路的。兒童文學要與時代接軌，要為時代服務，只有這樣兒童文學才會具有旺盛的生命力和感召力。縱觀所有參評作品，有一個現象值得警醒，就是兒童文學的時代性問題。黨的十八大之后，我國進入社會主義文藝繁榮發展的新時代，一個波瀾壯闊的文學新時代，呼喚優秀的兒童文學大作品。在兒童文學國際化和商業化趨勢的大潮中，與時代接軌的精品還很少，希望兒童文學作家多深入童年生活，到孩子們身邊去獲得鮮活的素材滋養，創作出緊跟時代、融入時代、記錄時代、服務時代的大作品。