近年來(lái)，隨著短視頻的發(fā)展和用戶(hù)消費(fèi)習(xí)慣的變化，結(jié)合了影視內(nèi)容與短視頻形式的短劇，成為年輕一代網(wǎng)絡(luò)生活中的“心頭好”。此前，國(guó)家廣播電視總局將“網(wǎng)絡(luò)微短劇”納入監(jiān)管范圍，并對(duì)其內(nèi)容審核辦法提出了明確要求。各大視頻平臺(tái)和眾多制作公司紛紛開(kāi)啟了短劇賽道布局，升級(jí)短劇分賬規(guī)則，上調(diào)分賬單價(jià)，并發(fā)布各種計(jì)劃，以搭建IP開(kāi)發(fā)的橋梁，鼓勵(lì)原創(chuàng)故事，全面加速短劇的精品化、規(guī)模化。

長(zhǎng)視頻平臺(tái)“搶灘”短劇賽道，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文化發(fā)展的必然。在快節(jié)奏、碎片化的現(xiàn)代生活中，一些因“注水”而敘事拖沓、情節(jié)冗長(zhǎng)的傳統(tǒng)電視劇無(wú)法適應(yīng)年輕人的娛樂(lè)需求。網(wǎng)絡(luò)短劇以其短小精悍的優(yōu)勢(shì)，借助多樣化的播放形式和快速的劇集更新，借鑒電影的敘事方式，簡(jiǎn)潔明快地提煉主線(xiàn)情節(jié)，通過(guò)懸念設(shè)置、多重反轉(zhuǎn)等技巧來(lái)加速劇情進(jìn)展，使觀眾在節(jié)省時(shí)間和放松身心、滿(mǎn)足審美需求之間取得了平衡，成為視頻平臺(tái)增加用戶(hù)黏性的新增長(zhǎng)點(diǎn)。

經(jīng)過(guò)近10年的發(fā)展，短劇的創(chuàng)作已經(jīng)涵蓋了青春、偶像、勵(lì)志、愛(ài)情、職場(chǎng)、推理等多種題材，形成了以輕松喜劇、奇幻穿越劇、熱點(diǎn)話(huà)題劇為主的較為穩(wěn)定的類(lèi)型。同時(shí)，短劇質(zhì)量也逐漸從粗糙走向精良。不論是劇本構(gòu)造還是演員的表演質(zhì)感，以及服裝化妝道具的考究程度，都較早期有了明顯進(jìn)步。一些精品短劇在打磨品質(zhì)、設(shè)置懸念、追逐話(huà)題的同時(shí)，也注重放低視角，細(xì)致入微地體察不同人群的生活，以真實(shí)的悲喜喚起共鳴、慰藉人心。如《不完美的她》在帶著淡淡哀愁的鏡頭中敘說(shuō)三代女性的成長(zhǎng)，以她們長(zhǎng)達(dá)半生的反思、抗?fàn)帲瑏?lái)表現(xiàn)當(dāng)代女性逐漸覺(jué)醒的自我意識(shí)。在限制天價(jià)片酬、注重作品質(zhì)量的背景下，短劇的迅速崛起，或許會(huì)成為倒逼傳統(tǒng)電視行業(yè)“擰干水分”、創(chuàng)作精品的一個(gè)契機(jī)。

方興未艾的短劇，也為視頻行業(yè)不同鏈條上的參與者提供了潛在的巨大機(jī)會(huì)。與一般的短視頻相比，短劇的特色在于“短”與“劇”的結(jié)合。“短”使其可以更好地利用新媒體語(yǔ)境下大眾的碎片化時(shí)間，“劇”則契合了人們追求故事性、趣味性的普遍心理。短劇的這種特色，已經(jīng)滲入綜藝、歷史、文化、科普等多種視頻節(jié)目中，為其提供了更加多元、更接地氣也更具活力的表達(dá)方式。

短劇與綜藝的嫁接，河南衛(wèi)視的傳統(tǒng)節(jié)日系列晚會(huì)堪稱(chēng)代表。“端午奇妙游”“七夕奇妙游”等短劇中一系列妙趣橫生的“奇遇”故事，使各個(gè)綜藝節(jié)目形成了一個(gè)有機(jī)整體，如線(xiàn)貫珠，共同彰顯中華傳統(tǒng)文化的魅力。歷史文化類(lèi)的節(jié)目在短劇的運(yùn)用上也游刃有余。

當(dāng)然，短劇雖然初現(xiàn)風(fēng)生水起的景象，但仍處于“早春”階段。受制作成本、拍攝周期以及流量訴求等因素的影響，短劇題材同質(zhì)化、情節(jié)套路化、表演和制作粗糙化等現(xiàn)象仍然比較普遍。要走向精品化，迎來(lái)真正的春天，短劇需要在內(nèi)容生產(chǎn)方面不斷尋求突破。而短劇吹來(lái)的東風(fēng)，則為講好文化故事提供了新的創(chuàng)意，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文化工作的新路徑。

（作者：呂珍珍，系廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授）