2015年國家新聞出版署以網絡文學排行榜的形式，開始推動現實題材網文創(chuàng)作。2018年至今，中國作協等有關單位大力將網文現實題材（包括革命歷史題材）創(chuàng)作作為項目扶持、排行表彰的大門類，配合一些重大歷史節(jié)點，一批現實題材的網文代表作浮出水面，顯現了網絡文學創(chuàng)作的多樣性和國家干預調控的變量。但網文現實題材創(chuàng)作仍需深入研究和長期跟蹤，有關創(chuàng)作規(guī)律、問題和具體作家作品的探討，空間都很大。本期特別關注部分從幻想題材轉入現實題材創(chuàng)作的作者，請他們談談創(chuàng)作帶來的思想變化，也請評論家結合兩部此類作品發(fā)表見解。

——學術主持：夏 烈

夏 烈：三位好！今天想從三位近期的創(chuàng)作來談一個問題。我發(fā)現你們原來都有網文創(chuàng)作的“主攻”類型，比如歷史、仙俠、言情等，但近年開始介入現實題材，從生活和行業(yè)中尋覓創(chuàng)作素材、塑造時代人物。是什么動力驅使你們進入現實題材創(chuàng)作？你們的情況可能代表了不少網絡作家類似的思想、行動。

管平潮：我的一個重要的寫作動力是近年來國家倡導作家多關注現實題材，鼓勵我們書寫新時代、歌頌新英雄，我響應了國家號召。我寫《天下網安：縛蒼龍》這個網絡安全領域的故事，有我的專業(yè)優(yōu)勢，我本碩博所讀的專業(yè)和網絡安全技術相關，積累了較多網絡安全知識，知道不少相關事件。在書中，我充分認同國家層面提出的建設網絡強國、構建網絡空間命運共同體、虛擬空間不是法外之地等論述的精神。

月 關：我的轉型首先是一個創(chuàng)作者在取得一定成績之后對自己提出的更高要求。現實題材無疑能更多地體現人物的人生觀、價值觀，賦予作品更多的思想性、文學性。此外，宣傳文化部門的引導也讓我把目光更多投向了現實題材。還有，近年來一些現實題材網文的影視化改編，比如《大江大河》《都挺好》等作品的成功，也給我們網文創(chuàng)作者以信心，只要用心創(chuàng)作“好作品”，現實題材讀者是買賬的。我創(chuàng)作的以消防員為故事主角的《極道六十秒》，寫到特別又精彩之處，自己也深為感動，這就更加堅定了我創(chuàng)作現實題材的信心。

北 傾：現實題材的創(chuàng)作是大勢所趨。對創(chuàng)作者而言，都不會只滿足于“講完故事”，而是會追求講好故事。現實題材能以更深刻的立意，帶領讀者探索人性的險惡，自然也能描繪屬于人類天性的各種美好感情。我的《星輝落進風沙里》中，愛情仍是不可或缺的，但我不會特意給作品“貼標簽”。作品只要能符合我想象中的樣子，能替我表達想要表達的即可，這就構成了我對現實題材的理解與追求。如果說這跟過去的言情小說創(chuàng)作有何不同，應該是筆墨與側重上有些區(qū)別。

夏 烈：當你們創(chuàng)作現實題材作品時，發(fā)現和之前的“主攻”類型在構思上、方法上有何異同？

月 關：我之前主攻的是歷史題材，這在網文中已經是要求相當嚴謹的類型了。盡管如此，相對現實題材來說，它還是更具想象空間。歷史題材需要更多的是對歷史文化的了解，以此確保你的作品在創(chuàng)作中不會出現太大的紕漏和錯誤。而現實題材因為它寫的恰是我們正在經歷的、熟知的生活，所以更要提煉、升華、生動，對創(chuàng)作者的要求也就更高。同時，創(chuàng)作者在寫作現實題材時，細致踏實的采風成果、搜集的大量資料、豐富的社會閱歷等，都是作者確保創(chuàng)作出一部好作品的必要條件，而歷史題材在這些方面的要求相對會弱一些。

管平潮：雖說仙俠小說也有“現實性”，但其構思確實可以天馬行空，肆意發(fā)揮想象。現實題材作品在這方面就要克制得多。相應地，要準備的參考資料也要多得多。同時，現實題材也更需要關注時政，“時效性”更強。

夏 烈：再說具體一點，在現實題材創(chuàng)作過程中，各位是否遭遇了難點？又是如何處理的？

管平潮：我在創(chuàng)作《天下網安：縛蒼龍》時遇到的最大難點是，如何把網絡安全知識、網絡安防技術轉化成故事。技術是冷冰冰的、枯燥的，我需要找到生動有意思的故事載體。這確實讓我頭疼了許久，最后我用“網絡安全技術天才”協助網警辦案這個故事模式解決了問題。

月 關：我感覺最大的難題有兩個。一個是因為我們寫的是現實，如何源于生活、高于生活，再服務于生活，這是一個很有技術性的要求。另一個是一旦涉及某種職業(yè)，而該職業(yè)并非作者本人從事過的，在采風和素材搜集、使用上就有一定難度。我所采取的辦法是進行大量的素材搜集，優(yōu)中選優(yōu)，再加上合理生動的想象，將之發(fā)酵成故事。

北 傾：我遇到的困難基本來源于取材。許多創(chuàng)作者的狀態(tài)都是孤獨的，這會造成作者生活圈逐漸變小，每天接觸的人和事都較為有限。但故事的創(chuàng)作是沒有邊界的，不限于地球甚至不限于宇宙。所以我經常會遇到人物本身的經歷設定超出我的認知范疇的情況，為了讓人物立體且落地，我就需要花費大量精力去做前期的準備工作。目前為了解決這個難題，我通常是到處“抓壯丁”，看身邊是否有朋友是相同或相關職業(yè)的，以及大量閱讀相關文獻和資料，讓自己盡可能去理解和想象。其實我不止一次做夢，希望有一天能出現“人生體驗卡”，讓我能夠深入地沉浸體驗不同的職業(yè)和生活圈。

夏 烈：一個網絡文學作家的創(chuàng)作從原類型向現實題材轉型，會影響其“市場價值”和粉絲接受度嗎？我想聽聽你們怎么看待這個問題，如何協調現實題材網文作品的商業(yè)價值和社會價值？

北 傾：平常心吧。言情小說和現實題材的創(chuàng)作差異總體上小一些，讀者不會完全排斥，而讀者流失和數據下滑并不只是換題材的原因，也可以找找自己寫作的原因。還有，創(chuàng)作過程中的確會經歷不少的選擇和打擊，比如你以為自己是彎道超車，其實是走了一條更遠的彎路；或者“潛心”幾年，最后發(fā)現是無效創(chuàng)作。所以不論是轉型還是轉換題材，作者首先要明確自己想要什么，這樣即使遇到挫折、走入低谷，等時間沉淀后你會發(fā)現，這些經歷全是寶藏，是鍛煉和積累，并非全無收獲。至于如何協調現實題材網文作品的商業(yè)價值和社會價值，我認為，作品的社會價值是高于商業(yè)價值的，當然，也不能全然“為愛發(fā)電”，這種時候可能就需要取舍和平衡。

管平潮：目前看來，對于從虛構類轉型去寫現實類題材的網絡作家，“影響”還是存在的。一個網絡作家，尤其是成名的網絡作家，有著經過時間和市場考驗的擅長的創(chuàng)作領域，有著固定閱讀喜好的讀者群。而虛構類和現實類差別還是挺大的，這種轉型顯然有風險，“市場價值”可能縮水，讀者接受度可能不高。所以想轉型的作者就更需要努力，爭取寫出精品。現實題材自有其IP價值，關鍵還是要看是不是精品。質量越高，IP價值就越高，這個邏輯和寫其他題材是一致的。不過現實題材在創(chuàng)作時也更容易碰到一些不好把握的所謂的“敏感點”。

夏 烈：三位作為參與者，如何評價近年來出現的現實題材網絡文學創(chuàng)作潮？

管平潮：近年出現的這股潮流，有網絡作家自發(fā)的原因，也有國家號召、作協激勵的原因，同時這也是時代發(fā)展的需求。進入新時代，新事物、新英雄不斷涌現，客觀上也呼喚網絡文學書寫這些新事物、新人物。

月 關：近年來現實題材優(yōu)秀作品越來越多了，這些作品都有一個共同的特點，就是既接地氣，又富有傳奇性。它們能充分打動、調動讀者的情緒，使其為之喜、為之哀，產生共情作用。而且這些作品在傳達的價值觀上，不合時宜、腐朽陳舊的價值觀少了，新時代的氣息加強了，且對于主流價值觀的表達，都能利用故事進行點點滴滴的表現與傳達，極少生硬地宣教，這也讓觀眾更能接受，在潛移默化中受到影響。

北 傾：我覺得現實題材其實是一種創(chuàng)作方向上的引導。它是一種正向的約束，并不限制創(chuàng)作的多樣化。而且，現實題材著重于問題意識的表達，反映著社會百態(tài)和人物的現實處境。

夏 烈：在各位看來，一部優(yōu)秀的現實題材網文精品有何特征？

管平潮：選題呼應時代、人物貼合實際、故事沒有懸浮感，資料收集非常豐富扎實，在富含現實意蘊的同時，文學水準也比較高，文質兼美。

月 關：我之前已經談到一些特點了，要補充的話就是故事表達上的能力。一個不流于俗套的故事內核、一群個性鮮明的人物角色、細膩生動的故事情節(jié)、張弛有度的敘事節(jié)奏，如再擁有這幾點，就是一部引人入勝的精彩的現實題材網文作品了。