在和網友們確認過眼神后，第34屆中國電影金雞獎海報設計大賽入圍作品《雄雞凝視》火了。

“金雞獎”設立40年以來，首度面向公眾公開征集金雞獎主題海報及海報創意元素——第34屆中國電影金雞獎海報設計大賽網絡人氣投票日前截止，一只頗有個性、睥睨眾生的“雄雞”出盡風頭，在網友主動“送它出道”的助力下，以領先第二名4萬票的絕對優勢奪得了“斷層第一”。

這只“雄雞”真的能夠一路高鳴，成為金雞獎的最終海報嗎？顯然還有很多不確定的因素，因為它受到的贊美和爭議一樣多。

網友爭相送《雄雞凝視》出道

據悉，此次的海報征集大賽共有1600多張作品初選報名，其中有的來自專業設計機構和設計師，有的來自國內八大美院以及海外的麻省理工學院、倫敦大學等院校的學生投稿，還有一小部分來自于電影或者設計愛好者。經過初選，選出了100強，從8月27日至9月5日進行網絡投票。活動共吸引超過130萬人次點擊，累計投票數量突破166萬。《雄雞凝視》《金雞啼曉萬象爭鳴》《巍巍雄雞，東方破曉 》等作品位列前茅。

據介紹，起初，《雄雞凝視》的得票率在100幅作品中是遠遠落后的，而它在網絡社交平臺上經過傳播之后，迅速破圈，激發了網友們的投票熱情。短短20分鐘的時間，《雄雞凝視》便逆襲反超，很多網友主動要“送它出道”，甚至為其拉票：“你不投我不投，金雞何時能出頭。”

《雄雞凝視》的作者MR.Q 本人是一名自由插畫師，小動物、小怪獸是他的一貫風格。據悉，他畫《雄雞凝視》大概用了一周時間構思色彩如何分布、需要哪些要素、整體表現力等，然后用兩天時間來下筆完成。至于靈感來源，MR.Q表示，自己并沒有去參考以前的金雞海報，因為不想被套路，最終，選擇的是根據自己的風格來進行原創，“具體的靈感很難描述，我就是在契合金雞主題的基礎上，把平時生活中提煉出來的意象畫出來。”目前，MR.Q也并不想對《雄雞凝視》進行解讀，他認為每位觀者都有自己的理解，不需要把思維固化。

網絡投票剛開啟時，MR.Q的妻子和朋友還在熱心幫著“拉票”，后來發現，已經沒有這個必要了，《雄雞凝視》的畫風清奇，收獲了太多的“路轉粉”——這只手繪的彩色雄雞外表憨憨的，但嘴角微微上揚，目光充滿傲嬌，橫掃一片。網友開玩笑地認為這只頗有畢加索風格的插畫金雞在凝視著中國電影，并用不屑和嘲諷敲打那些演技不好的演員的心。

對于《雄雞凝視》在網絡投票中位列第一，MR.Q表示沒有想到大家會有這樣的熱情，也沒有想到自己的作品能夠入選第二輪評審。“采用我的方案的專家們，對于藝術和審美的態度是開放的，這是一件特別好的事，也是一個特別積極的方向，只有不把自己局限起來，才能有更多不同的事物出現。”

《雄雞凝視》目前收獲了足夠高的網絡關注度，也將很多愛電影的觀眾和金雞獎聚集在了一起。很多網友表示，沖著這只雞，今年的金雞獎將記憶深刻。

第二名第三名同樣設計出色

盡管《雄雞凝視》在網絡投票中甩開了第二名4萬票，然而，它是否真能“出道”還有懸念：一方面，海報征集大賽還有后續的兩輪評選，先由電影人、美術界、設計界專家組成的團隊參考網絡人氣投票結果，從電影性、藝術性、創新性與技術性多角度對作品進行復審，最后再由影協主席團進行終評；另一方面，風頭強勁的《雄雞凝視》也面臨著不少爭議，甚至引發了“惡搞”質疑，覺得它缺少電影節的元素、缺少標識度、與電影金雞獎的調性多少有些不符。

中國電影家協會分黨組副書記、秘書長閆少非對《雄雞凝視》印象深刻。作為評審之一，他曾經主推這幅海報入圍100強：“我覺得它在看似簡單（的形象）中體現了設計者的功底，有它自己的氣度在，是一個具有嚴肅性的作品，同時也讓觀眾感到親近。”至于這只“網紅”雄雞未來的前途如何？閆少非表示目前無法定論，但他透露，今年的金雞獎也許不止一張海報，“也許有主有副”。

《雄雞凝視》的競爭對手也都表現出色——比如，第二名的《金雞啼曉萬象爭鳴》 用膠片元素和大地群山組成了“金雞”造型，水墨畫的手法很有國風底蘊，而且大氣磅礴；第三名的《巍巍雄雞，東方破曉 》中，“金雞”的尾羽是由電影膠片組成的，設計巧妙，其寫意潑墨很有視覺沖擊力。

什么樣才是好的電影節海報？

以往國內太多的電影節海報，剛一出爐便會引發“審丑”熱潮，其古板、僵化、毫無創意的“土味”令太多的觀眾倒了胃口。2015年，北京國際電影節曾“懸賞”6.5萬元（一等獎3萬元），為第二年的電影節征集海報。第34屆中國電影金雞獎海報設計大賽設立了最高10萬元的獎金，顯然，主辦方注意到了長久以來，電影節海報都難有佳作。

隨著中國電影的影響力在不斷擴大，以及全社會審美品位的變化與提升，人們對于電影節海報的期待也越來越高。此次，金雞獎的海報征集活動引發的熱議，恰恰說明了人們對于電影節海報設計的美感和新意的渴望。

《雄雞凝視》到底表達了什么、它究竟是美是丑？這些都因人而異，然而，它之所以給人留下如此深刻的印象，是因為它的獨特性、對于墨守成規傳統的一種沖擊。

由此，人們至今還會記得2019年第22屆上影節發布了一張好評如潮的主視覺海報——這張黃海設計的海報以經典動畫《大鬧天宮》為元素，鮮活生動，頗有美感，一掃上海電影節多年來以金爵獎獎杯為背景的沉悶。

縱觀國內外優秀的電影節海報設計，其風格一直在不斷演變中，但都會讓人與電影產生一種期待和溝通、一種親切感。早期的戛納、柏林、威尼斯國際三大電影節在海報中都會使用與電影有關的元素，如膠片、放映機、電影院等等。與此同時，不同的電影節為了自身的特色，會加入與獎項相關的線條、圖形，或是明顯的地域元素。比如，早期的戛納電影節的海報中，就運用了椰樹、海灘等“地標式”元素；而柏林電影節則一直離不開那只“熊”出鏡；威尼斯電影節則是“金獅”和膠片的各種組合。

近年來，國際電影節海報也在尋求突破，“放飛自我”，脫離了一些電影的固有元素，把致敬經典或者致敬影迷的主題體現在海報上，放大電影節的意象。比如，第59屆戛納電影節海報，選用了張曼玉在《花樣年華》中的唯美背影，令人產生無限遐想；第65屆戛納電影節海報則明暗對比強烈，選用了瑪麗蓮·夢露吹滅蛋糕上蠟燭的畫面，有一種追憶歲月的惆悵；2015年，第72屆威尼斯電影節的官方海報以手繪風格和前后構圖的方式，讓德國女演員娜塔莎·金斯基和法國男演員讓-皮埃爾·利奧德成為海報中的主角；第78屆威尼斯電影節的海報風格則變成強烈的插畫感，主題為帶有抽象感的兩位舞者在一種糾纏對抗中互相拍照；第73屆的柏林電影節為了拉近與影迷的距離，則采用紅衣影迷拉開藍色幕布的畫面作為主海報。

電影節海報如同是電影節的“門面”，代表著美感和創意。中國電影金雞獎作為電影界的“國家級”獎項，通過海報征集活動，與民間電影愛好者的溝通已經起到了效果，中國的電影節“海報設計”也在進步之中。憑借著用心的態度，對于創意的尊重，相信電影節海報會變得更令人驚艷。