張之路先生不僅是一位兒童電影研究專家，更是一位優秀的兒童文學作家。他創作的大量兒童文學作品都受到了廣大讀者的熱烈歡迎。同時他也是一位電影編劇，編劇的電影《霹靂貝貝》《揚起你的笑臉》《媽媽沒有走遠》等，都得到了觀眾的認可和追捧。因為兼具兒童文學作家、兒童電影編劇的身份，張之路先生的兒童電影研究建立在他個人大量的文學創作、劇本創作的實踐基礎上，對兒童電影有獨特的體會和感受，自然也就更符合兒童電影創作的實踐、基本邏輯和基本規律。換句話說，張之路先生對于兒童電影的見解是一種理論與實踐相結合的思考及產物，也更值得我們高度重視和格外珍惜。

眾所周知，兒童電影的概念存在著很多的爭議，常常是各抒己見、眾說紛紜。其實，不僅是兒童電影的概念，電影概念本身也沒有一個大家都公認的統一的定義。法國最具影響力的電影理論家安德烈·巴贊曾經寫過《電影是什么？》，提出了電影本身最核心的問題。但是，電影是什么，仍然存在著很大的歧義，是至今懸而未決的問題，甚至可以說是電影理論的“哥德巴赫猜想”。在筆者看來，雖然電影的概念、兒童電影的概念存在著不同的認知，但并不妨礙大家進行討論、溝通和交流。除了約定俗成的觀念之外，每個人心中也都有自己一些獨特的認知，同時也可以從別人的闡釋當中獲得更全面、更豐富的認識。善于從不同意見，尤其是反面意見中汲取必要的營養，就有可能比別人站得更高、看得更遠。

無論是在兒童電影，還是在兒童電影文學劇本的討論中，關于兒童心理、兒童趣味，以及是不是給兒童電影觀眾觀看等問題，一直糾纏不休，常常影響了具體作品本身的討論。在筆者看來，我們還是應該回到作品本身，從作品的實際出發，而不是從概念出發、從理論出發、從定義出發。概念先行、“本本主義”是要不得的，甚至是有害的。

兒童電影盡管在“電影”前面加上了“兒童”兩個字，但其核心概念還是電影，兒童電影創作也終究是電影創作，必須遵循電影創作的基本規律和邏輯。尹力導演拍攝的影片《我的九月》是大家公認的一部優秀的兒童電影。需要大家警醒和反思的是，迄今為止，我們很多兒童電影的創作和水平，以及創作背后關于兒童電影的認知與觀念可能都沒有超過這部作品。張之路先生擔任《我的九月》的文學編輯，在與尹力導演交流電影創作時，尹力導演明確說他并沒有意識到自己是在拍攝一部兒童電影，而是在創作一部電影。對于兒童電影來說，最重要的還是回到電影本身，換言之，兒童電影必須首先是一部好的電影，其次才是關于“兒童的”。

在市場經濟條件下，兒童電影無論是拍攝還是發行放映，在資金上都是極其困難、捉襟見肘的，甚至被人戲稱為“三無”，即無資金、無渠道、無組織。所以，很多兒童電影創作者以兒童電影的名義去申請各種各樣的補貼和資助，也是一種沒有辦法的辦法，大家也是可以理解的。在張之路先生看來，讓更多的觀眾看到兒童電影是解決問題的關鍵。那么，為了解決讓更多的觀眾看到兒童電影的問題，相關的機構、學會、社會愛心人士也都做出了巨大的努力，不過成效并不令人滿意。隨著影視教育納入國民教育體系當中，尤其是影視進入中小學校園，解決兒童電影觀看難的問題可能會有新的路徑和方法，令人期待，令人憧憬。除了實現優秀的兒童影片能夠進入校園，我們還要構建差異化的電影市場體系，為包括弱勢兒童電影、少數民族電影、戲曲電影等提供更多的放映空間，有效乃至無縫對接自己的目標觀眾群體。而無論是兒童電影的批評，還是兒童電影的理論研究，都需要更加深入、更加細致入微地去體會兒童電影創作的實際、實踐，與創作者有更多的“感同身受”，而不是以“我”的標準去動輒指責缺少兒童心理、缺少兒童興趣。

在中國電影的百花園中，在中國電影從大國到強國的征程中，兒童電影是不可或缺的。如何促進兒童電影健康繁榮發展，需要創作者的努力，也需要批評者和研究者的努力，相信張之路先生的《中國兒童電影百年史話》能夠引起更多的人來關注兒童電影的創作、兒童電影的批評和兒童電影的理論研究，共同為兒童電影的健康繁榮發展做出努力。