書名：大奉打更人

簡介：這個世界，有儒；有道；有佛；有妖；有術士。警校畢業的許七安幽幽醒來，發現自己身處牢獄之中，三日后流放邊陲……他起初的目的只是自保，順便在這個沒有人權的社會里當個富家翁悠閑度日。多年后，許七安回首前塵，身后是早已逝去的敵人和朋友，以及累累白骨。

作者：賣報小郎君

平臺：起點中文網

收藏：50萬

連載：226萬字

推薦票：586萬

月票：586萬

摘要：《大奉打更人》作為一部起點排行榜的上榜作品，在傳統男頻的基礎上，以多元素融合、輕松搞笑的行文風格和豐富的人物形象塑造等走出了一條反傳統的新路，兼具當代男頻文的優與弊。本文主要從以上三個方面出發，融入女性視角，以小見大分析當代男頻網文的創新和缺陷。

關鍵詞：網絡文學；賣報小郎君；修真；穿越；重生；仙俠；男頻小說；性別凝視；反套路

在男頻的世界里，“穿越”“重生”“修真”三個標簽放在一起早就屢見不鮮。開局炮灰，路遇高人指點后猛開金手指，上演“莫欺少年窮”、“萬花叢中過”的劇情也是眾人皆知的爛梗。而《大奉》偏偏在這條爛路上另辟蹊徑，走向了一條升級流之外的，綜元素搞笑仙俠推理政斗文學。雖整體仍集男頻之大成，卻在形式、要素上拐得頗有新意，讓我這種毫無變強修尊理想的女讀者也能舒舒服服看下去。據我觀察，主要是因為三個“劍走偏鋒”。

多元素世界觀

如果說傳統小說力求世界觀簡潔平實，網文則給予了足夠大的想象空間，讓作者和讀者天馬行空。饒是如此，內卷跟風現象也層出不窮——“什么火寫什么”，無論是《斗破蒼穹》的斗氣還是《斗羅大陸》的魂環，總結起來都是一種虛幻力量的升級流。五行尚能相生相克，一種力量體系高于一切的世界觀根本就是為了男主的一手遮天鋪路，設計感太重、情節老套無聊。但在《大奉》的世界里，修煉體系五花八門，連常在修真網文鄙視鏈底端的“武夫”和“儒生”也各有各的能力，儒生能化言成實，而男主就恰恰是那個看起來最無奇的武夫。世界不再是一種力量的爭搶。

除此之外，《大奉》并沒有完全架空，它像是個翻版的明末政權：內憂外患、儒家正統衰微。這邊男主還沒來得及修真就卷入大案，好似走錯了隔壁政斗片場，用化學元素破案的過程又像是夢回推理刑偵標簽，種種奇遇疊加很難讓人昏昏欲睡。雖然網文的特點即是多元素堆疊，不過大多數作者會選擇走馬觀花、一筆帶過。目前看來，《大奉》的作者卻有把所有元素編織成網的野心。但作者是否能把所有的坑填圓，還要等待作品完結。

我的男主首先是個人

開局一張嘴，全靠前世幫襯。這可能是男主前幾十章的血淚史。作為一個男頻男主，解決危機全靠前世警察身份破案，金手指居然只是老撿到碎銀。而就是面對這樣沒用的金手指，《大奉》男主的第一反應也是“這太巧了，好恐怖啊”。言行舉止無不像一個有血有肉、長腦子的現代青年。而相比某些金手指開大的網文，主角無緣由地得到天降神力，除了覺得自己幸運外竟沒有任何懷疑，實際上不符合正常人的邏輯?！洞蠓睢吠瑫r尊重了人物和讀者的智商。

另外，男主有別于其他男頻文主角：他的父母姐弟健在，彼此暫無過不去的深仇大恨。在初次危機解除后，作者甚至花了一章的筆墨寫男主做一名普通官差的生活日記，弄得挺多讀者以為他在水字數。但這種鋪陳在我看來實則極其重要：男主也不過是有缺陷的普通人而已，對安穩的渴求讓他豐滿；“家長里短”讓他生動；時懶時傻讓他鮮活。而有因才有果，正因為對幸福生活的留戀，在它被破壞時才會讓人不顧一切。《大奉》是首先把男主當成了一個人，再把他放在故事里的。

狂cue同類型，搞笑是認真的

從某種角度說，《大奉》簡直像是倒著來的《慶余年》。范閑開局三四個爸爸保駕護航，許七安則從詔獄里醒來；范閑在書中貌勝女子，許七安一介武夫；范閑以背詩聞名異世，許七安靠化學煉金出名。但他們都有一個父親，一個不喜歡自己的后母，一個不太聰明的弟弟和一個漂亮姐姐。作者賣報似乎總在想方設法地cue《慶余年》作者貓膩，“想默寫四大名著，但記不清內容，也不會寫毛筆字”“本來想背背詩裝x，誰想到沒有余地”——明顯就是在內涵《慶余年》男主范閑默寫紅樓全書，靠背唐詩三百首出名的經歷。此舉也可算作被動“聯名”了，讓大多數男頻書粉都有一種“雙廚狂喜”的快樂。

無論如何，兩本書都嘗試以看似輕松的方式講述一個龐大且厚重的故事，《大奉》在逗樂讀者上更是一騎絕塵?！拔乙欢ㄒ煤眯逕挕薄洞蠓睢纺兄髟谌沼浝镞@樣寫道，結果是“第二日，去勾欄”“三日，去勾欄”“去勾欄”……借了胡適先生打牌的梗；在穿越后，男主發現自己穿越上身的是個差役而不是個文盲時，還自嘲道“不然就完結撒花”。這樣打破第四面墻的搞笑橋段，是有別于初代男頻文的幽默。也間接證明了男頻文在往更舒適的方向發展——反套路、反苦大仇深。有時候一個“趣”字，勝過一萬部對《哈姆雷特》的模仿。

不足和性別局限

但就是像這樣有著起點排行榜前五的好成績的男頻小說也有它的不足之處：譬如作者寫作不嚴謹，化用的化學（煉金）細節存在巨大錯誤；還把一首“七絕”算作了“半闕七律”。或許是因為這篇網文更偏向玄幻架空，作者并沒有多考量。但既然要套現實作為基底，就應該對自己的作品更加負責。

其次，雖然形式上有所創新，《大奉》的大套路并沒有變化。男頻文因為要對口男性，難免對女性有些過于理想化的塑造和輕視。“男主遇見的大部分女性都可攻略”“可攻略的女性都長得美若天仙”這兩個現象仍然存在于《大奉》中，即使已經擺脫了古早男頻對女性的無腦刻畫，但仍存有臉譜化之嫌。女主角不能和男主一同成長，只能充當男主的天降神兵或被男主救，實則是大多數男頻文在男性凝視下的缺陷。熱血男頻漫畫《一人之下》的作者米二也曾在作品中借角色之口評價某些男頻文的女角色“為什么變成了一見到他就渾身發軟的賤貨”，話糙理不糙。

由小說《慶余年》改編的電視劇一經播出就拿下了不錯的成績，但倘若不是因為編劇王倦對范閑同時和四個女人愛恨難分、糾纏不清的合理化刪改，以友情和親情去審視男主和不同女角色的關系，可能會失去大多數女觀眾。雖然現在都提倡網文要找好受眾再寫，《贅婿》作者香蕉也曾在微博上表示“我的作品不需要女讀者”，但這樣的故步自封在深層次上是不利于網絡文學發展的。仍然希望男頻文能走出性別局限，多一點劇情創新，少一點對女角色胸大不大的黃腔。