報告文學要更多描繪人在脫貧攻堅中的決定性作用，寫出脫貧攻堅對人的影響，以鮮活豐滿的人物群像表現歷史與現實的風云激蕩

文章合為時而著，特別是報告文學這種文體，只有和重大歷史事件、重大社會現實相結合，才能放大社會效應

堅定文化自信，增強腳力、眼力、腦力、筆力，提升創作水平，繼續用心記錄小康、深情禮贊奮斗，為寫就新鄉村的新史詩時刻準備著、努力著

中國共產黨團結帶領中國人民打贏脫貧攻堅戰，在中華大地上全面建成了小康社會，歷史性地解決了絕對貧困問題，這是彪炳史冊的時代壯舉，也是近年文藝創作的重大主題。以真實性和時代感見長的報告文學尤其反應迅速。作家們深入廣袤鄉村，捕捉鮮活故事，創作出《鄉村國是》《國家溫度》《十八洞村的十八個故事》等一批優秀作品。為此，我們邀請作家、評論家和文學期刊主編，共同聚焦創作現實，交流讀寫體會，探討脫貧攻堅題材報告文學創作的經驗啟示。

在對時代主題的正面書寫中，報告文學得到淬煉

記者：脫貧攻堅取得舉世矚目的成就，也成為文學創作的富礦，報告文學對此有何發掘與表現？

李朝全：脫貧攻堅的艱巨性和復雜性，決定了文學素材的豐富性、寫作“破題”的差異性。從近年的報告文學作品中，我們不僅能看到“事”，看到因地制宜的脫貧實踐；也能看到“人”，看到新型農民、扶貧干部、返鄉青年、支教志愿者等不同群體形象；還能看到“史”，一些作品拉長歷史鏡頭，體現出地方志色彩。僅以中國作家協會主辦的“脫貧攻堅題材報告文學創作工程”為例，入選作品共性突出，貧困地區干部群眾寧愿苦干不愿苦熬的奮斗精神撲面而來，但同時，作家們努力探尋新鮮素材、獨特事例、新穎視角，求新創新成為自覺追求。

施戰軍：作家必須對各種新變化保持敏感，保持敏感的方式就是扎到最火熱的生活中去。當前，現實題材創作成為熱點，越來越多的作家在時代感召下投身現實，用真實體驗校正創作習慣，從現實生活中汲取創作靈感。不僅是有豐富創作經驗的名家選擇書寫脫貧攻堅，很多年輕作家也踴躍嘗試；不僅報告文學作家在行動，一些小說家也積極參與其中。脫貧攻堅報告文學拓寬了現實題材寫作的視野，涌現出的作品數量多、角度豐富、傳播廣泛，可以說，在對時代主題的正面書寫中，報告文學得到淬煉。

記者：這對報告文學作家來說，也是一次把文學寫在大地上的歷練。

李春雷：從2013年起，我去過條件艱苦的甘肅定西，深入到太行山深處的貧困人家，也冒著零下32攝氏度的嚴寒走進塞北高原，圍繞脫貧攻堅主題先后創作4部長篇、9部短篇報告文學作品。行走采寫的過程中，一些地方的貧困程度和脫貧難度超出想象，扶貧干部付出的努力超出想象，扶貧脫貧帶來的變化更超出想象。作家們首先被震撼，然后才是以文學的方式記錄這些超出想象的震撼，記錄把不可能變成可能的壯舉，讓讀者從中感受強勁的時代脈搏和鏗鏘的歷史腳步。

李朝全：報告文學作家的參與熱情十分高漲。作家李迪去湘西就住農家客棧，幫著村民灶間燒火、地頭鋤草，趴在扎染架子上記筆記，逮住一切機會和村民聊天，后來忍著病痛在病榻上完成書稿《十八洞村的十八個故事》。還有一些作家被扶貧干部和群眾的干勁感動，回過來審視自己的創作和藝術追求。作家王松在寫出贛南革命老區脫貧故事的報告文學之后，基于此又創作了長篇小說。他形容自己寫小說“像一只鳥任思緒和想象在空中飛翔”，創作報告文學則“變成穿山甲，鉆到大地腠理的深處去發現真相”，經過這番“上天入地”，以后在文學的天空中無論怎么飛翔，都不會忘記堅實的大地，不會失卻有力的翅膀。

脫貧攻堅為鄉土文學注入新內容新元素

記者：作家面對的是正在發生的變化、正在進行中的故事，如此“貼身”的寫作可能少了時間的發酵和從容的打磨。在這種情況下，如何拿出與題材分量相匹配的文學分量？

李朝全：這就要牽住寫作的牛鼻子，也就是人物。人物立住了，作品也就立住了。“典型人物所達到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術高度。只有創作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。”不僅小說如此，報告文學也是如此。要更多描繪人在脫貧攻堅中的決定性作用，寫出脫貧攻堅對人的影響，以鮮活豐滿的人物群像表現歷史與現實的風云激蕩。只有為變革時代留下可感可親可敬的新人形象，才能更好地留下文學記憶。

李春雷：報告文學的分量不僅在于文學，也在于歷史，在創作之初就應有史志的追求。寫作《金銀灘》，我聚焦的是河北張北縣德勝村，這個小村與丁玲當年創作《太陽照在桑干河上》的暖水屯相距不遠。雖然我寫的是報告文學、丁玲寫的是小說，但我們通過一個村子的變遷透視中國農民變化、農村變化和社會變化的目標是一致的。這種寫史立傳的追求會鞭策我更加敬畏文字，對筆墨負責。與時事離得近、題材“貼身”、時間緊張，這些都不構成借口。相反，每一次創作都要全力以赴，帶著歷史視野和歷史追求去鉆透題材、表現時代。

記者：用歷史視野看待脫貧攻堅題材報告文學，它其實是在講述我們這個時代最振奮人心的中國故事，也是百年中國鄉土文學與今天的時代精神碰撞出的火花。

施戰軍：因此，寫出時代感尤其重要。脫貧攻堅是時代宏大主題，它不僅局限于鄉村，也和城市息息相關。脫貧攻堅題材具有鮮明的主題延展性，大故事里包含著小故事，城鄉發展、農業科技應用、紅色資源開發、生態文明建設等，都和脫貧攻堅有關。這就意味著我們的文學書寫應放開視野，不是只把扶貧工作的人和事串起來，也不是只把一個地方從窮到富的歷史串起來，而是要真正深入進去，寫出時代的恢弘氣勢，寫出時代的萬千氣象。

李朝全：放在中國百年鄉土文學脈絡里來看，脫貧攻堅為傳統深厚的鄉土文學注入了新的內容、新的元素，新時代的奮斗精神在其中熠熠生輝。作家們需要在立足時代生活經驗基礎上，準確認識和把握時代本質，不僅把脫貧攻堅對中華民族的偉大意義講清楚，而且要深刻認識它對全世界減貧事業、對人類生存發展的重大意義，要把這一備受期待的中國故事講好，將其中蘊含的中國精神理解透、表現好。

發揚報告文學傳統，寫就新鄉村的新史詩

記者：脫貧攻堅題材創作，也提供了重新審視報告文學優長的機會。報告文學的發展與創新應朝著什么方向努力？

施戰軍：好的報告文學應該是能深入人心、經久傳誦的。就像徐遲的《哥德巴赫猜想》，我們今天熟悉的陳景潤形象，幾乎就是這部作品塑造的。《哥德巴赫猜想》是為迎接1978年全國科學大會召開而進行的約稿創作，創作意圖就是以陳景潤的故事反映向科學進軍的時代潮流。一方面，它體現了文章合為時而著的意義，特別是報告文學這種文體，只有和重大歷史事件、重大社會現實相結合，才能放大社會效應；另一方面，作品本身文采斐然，有文學的感染力，所以才有“報告”的影響力。

李朝全：說到約稿創作，在脫貧攻堅題材創作中，類似的組織創作生產也成效顯著。各地宣傳、作協和出版部門動員組織一大批作家投身脫貧攻堅書寫，這種組織化生產的經驗可以推廣到其他主題性創作活動中，以收獲更好效果。

李春雷：我們有著非常好的報告文學創作傳統，也有旺盛的紀實類閱讀需求，當下應該好好研究怎么發揚傳統、回應需求，多出真實、真情、震撼三要素兼備的佳作。真實是報告文學的基礎和生命；真情是指寫作者要熱愛筆下的素材，和讀者進行真情實意的對話；震撼意味著作品要有文學力量和精神力量，要能進入讀者的心。一些作品僅靠文本資料堆砌，缺乏鮮蝦活魚，很難產生震撼效果；一些作品抓住了大題材，占據得天獨厚的優勢，文學性卻不夠。這就好比攝影，同樣是真實的鏡頭，時間、地點、角度、光影不同，作品的震撼程度就不同。報告文學一樣要苦心營構，要有閱讀的吸引力。看似渾然天成、珠圓玉潤，背后往往是繡花功夫、是苦功夫。

記者：對于今后書寫小康生活、描繪鄉村振興，有什么期待？報告文學怎樣寫好一個蒸蒸日上的新鄉村？

施戰軍：鄉村振興的時代，鄉村形象正在發生新變。基礎設施的改善力度前所未有；得益于經濟發展、信息技術進步和人們素養的提升，鄉村文化也將得到長足發展；法制、教育、醫療、貿易、交通、物流等要素，更會深刻影響人民群眾的獲得感、幸福感。鄉村題材寫作要向時代、向生活、向人民學習的東西還有很多，創作空白有待填補，最新最美的鄉村圖畫尚待描繪。

李春雷：為更好地觀察鄉村振興和時代發展，我計劃去雄安新區找一個地方，最少住上兩年，每年最少住上300天，親眼見證小康社會的進程，親耳傾聽時代進步的足音。作為報告文學作家，我們必須堅定文化自信，增強腳力、眼力、腦力、筆力，提升創作水平，繼續用心記錄小康、深情禮贊奮斗，為寫就新鄉村的新史詩時刻準備著、努力著！