上海是海派文化發(fā)源地，海派畫家代表了近百年來書畫創(chuàng)作的高峰，其中少兒漫畫與連環(huán)畫的成就形成了一座座高峰。在中國共產(chǎn)黨誕辰100周年這一新的時(shí)代起點(diǎn)，知名版畫家、百歲老人葉飛在上海文聯(lián)展廳（上海文藝事業(yè)發(fā)展中心）舉辦個(gè)人回顧展。

8月28日，由楊建勇?lián)尾哒谷耍虾Ｊ忻佬g(shù)家協(xié)會(huì)、少年兒童出版社共同主辦的“葉飛2021百歲藝術(shù)作品展”在上海文藝事業(yè)發(fā)展中心開幕。

本次展覽以葉飛先生的版畫為主要線索，集中展現(xiàn)了藝術(shù)家在“新興木刻運(yùn)動(dòng)”中的創(chuàng)作經(jīng)歷。從這些拓印在泛黃紙張上的作品，觀眾可以看到這一代版畫家以他們的作品記錄和濃縮了難以忘卻的歷史，他們創(chuàng)造了屬于中國現(xiàn)代版畫的一段輝煌。

受魯迅木刻版畫運(yùn)動(dòng)感召

由魯迅先生倡導(dǎo)的左翼“新興木刻運(yùn)動(dòng)”是近代中國革命文藝運(yùn)動(dòng)的重要組成。葉飛曾親歷上世紀(jì)30年代魯迅先生倡導(dǎo)的“新興木刻運(yùn)動(dòng)”，學(xué)習(xí)并創(chuàng)作出一批批判現(xiàn)實(shí)主義的作品。雖然未曾見過魯迅先生，他的創(chuàng)作卻為“新興版畫運(yùn)動(dòng)”增添了最美的色彩。

葉飛

在展出作品中看到，1930年代的學(xué)徒葉飛開始其藝術(shù)生涯的第一步。當(dāng)時(shí)在魯迅先生的推動(dòng)下，報(bào)刊經(jīng)常發(fā)表一些木刻作品，主要是德國表現(xiàn)主義木刻和前蘇聯(lián)的版畫。葉老說：“我覺得這種版畫黑白分明，很有力度，于是也想刻木刻。”

1935年的上海，作為新興的畫種，木刻已經(jīng)成功地舉辦了兩次全國性展覽，“鐵馬版畫會(huì)”“刀力木刻研究會(huì)”的興起，形成了一個(gè)從培訓(xùn)到創(chuàng)作的完整體系。這一時(shí)期，葉飛在“上海木刻協(xié)會(huì)”結(jié)識(shí)了一批有抱負(fù)的愛國青年藝術(shù)家，聯(lián)合組織了“枚友社”，在工作之余學(xué)習(xí)與探索木刻藝術(shù)，并加入抗日宣傳。1949年后，他們成為共和國藝術(shù)中堅(jiān)力量。

“枚友社”時(shí)期，葉飛不僅創(chuàng)作了諸多現(xiàn)實(shí)主義木刻作品，還組織出版會(huì)刊《版痕集》。《版痕集》以“枚友社”社員作品為主，題材多為淪陷時(shí)期百姓困苦生活。同一時(shí)期，他還出版了以詩歌散文為主的文藝刊物《黑土》，《黑土》的出版一直持續(xù)到1948年底，其中不僅有葉飛的作品，還有楊可揚(yáng)等老一輩藝術(shù)家的作品。

轉(zhuǎn)型教育家和出版家

除了是知名版畫家外，葉老還有一個(gè)身份：少兒讀物編繪出版專家。

《狐貍列那的故事》1957年

1954年，葉飛任上海市靜安區(qū)中心小學(xué)黨支部書記兼校長，兼任上海市工人文化宮版畫老師，在此期間，他培養(yǎng)了許多藝術(shù)愛好者，這些人后來成為上海木刻版畫的大家。

1956年他調(diào)至上海少年兒童出版社，從此開始一個(gè)出版人的生涯。上世紀(jì)50年代，他下農(nóng)村，去無錫鄉(xiāng)下寫生；去工廠，到船廠寫生，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出一大批經(jīng)典之作。

從1962年至1972年十年間，葉飛曾數(shù)次去船廠寫生，速寫部分小到推車、安全帽、電焊設(shè)備之類的物件，大到吊車作業(yè)、工地、船塢以及巨輪拼裝與下水等壯觀場面。人物、場景十分傳神，簡略又不失關(guān)鍵細(xì)節(jié)，密集中層次分明，畫面很富有感染力。這一時(shí)期創(chuàng)作的組畫《船臺(tái)》《船廠》《鍛工》呈現(xiàn)強(qiáng)烈的時(shí)代性。

這樣的作品因?yàn)檎鎸?shí)，不乏生動(dòng)細(xì)節(jié)的刻畫。上海中國畫院藝委會(huì)主任韓碩評價(jià)道：“僅有的幾幅速寫，足見其功力了：流暢而篤定的線條，準(zhǔn)確而概括的造型，還有略帶詼諧又恰當(dāng)?shù)目鋸垼⒅貙θ宋餁赓|(zhì)與情感的捕獲與刻畫。在葉老師的百歲畫展上，能欣賞到他的這些精彩速寫，著實(shí)欣喜。”

葉老對兒童題材的版畫創(chuàng)作，投入了極大的熱情，他創(chuàng)作的《狐貍列那的故事》《野牛姑娘》等少兒讀本影響了幾代人，這一時(shí)期作品更多采用套色木刻方式，有些使用水印的方法，水的加入讓版畫呈現(xiàn)了靈動(dòng)。1962年創(chuàng)作的版畫《下雪天》，據(jù)說靈感來自于葉老的三個(gè)女兒，在這幅作品中，藝術(shù)家融入了錫山泥人的構(gòu)思，將父愛深埋在黑白的視覺中。他作為少年兒童出版社美術(shù)編輯室負(fù)責(zé)人時(shí)，也注重培養(yǎng)少兒題材創(chuàng)作力量，廣邀名家，共同創(chuàng)作出版了一大批優(yōu)秀少兒繪本。

策展人楊建勇認(rèn)為，世紀(jì)回望，葉飛先生的作品不僅呈現(xiàn)一定的時(shí)代面貌，更注重藝術(shù)作品中批判現(xiàn)實(shí)主義與人文關(guān)懷，對于現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)持以及致力于少兒文學(xué)的開拓。“葉飛先生為上海版畫事業(yè)所做出的貢獻(xiàn)，不僅是身體力行，更重要的是培養(yǎng)出一代版畫與少兒繪本的藝術(shù)家。”

展覽持續(xù)到8月30日。