毛主席對(duì)惠中權(quán)“實(shí)事求是，不尚空談”的贊揚(yáng)，讓惠中權(quán)的經(jīng)歷從鮮為人知到家喻戶(hù)曉。新編秦腔現(xiàn)代戲《惠中權(quán)》一開(kāi)場(chǎng)就是濃烈的陜北地域風(fēng)情，一開(kāi)始就把我?guī)胩厥獾囊?guī)定情境。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，毛澤東主席提出了“發(fā)展生產(chǎn)，自力更生”的偉大號(hào)召，惠中權(quán)受邊區(qū)政府指令赴任靖邊。這部戲的中心任務(wù)很明確，就是惠中權(quán)要治理黃沙。過(guò)去說(shuō)生在三邊很不幸，祈雨的傳統(tǒng)和現(xiàn)代的沖撞，可以說(shuō)開(kāi)始就把觀眾抓住了。讓我們瞬間穿越歷史空間，置身到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的舊靖邊，一邊是百姓祈雨的民俗鄉(xiāng)情，一邊是血腥殺戮的戰(zhàn)場(chǎng)。富有動(dòng)作性的情節(jié)、色彩鮮明的人物、生動(dòng)活潑的語(yǔ)言，以及豐富的劇情和巧妙的構(gòu)思，還有假定性環(huán)境里的戲曲表演，令我不由得走進(jìn)劇中的那個(gè)時(shí)代、那些人物，被他們著迷和震撼，身臨其境地看到小城大事件的情境再現(xiàn)。

寫(xiě)先進(jìn)英模的戲，要想活靈活現(xiàn)藝術(shù)地再現(xiàn)人物，難度特別大。很容易掉入模式化的窠臼。但該劇塑造的惠中權(quán)有血有肉，在各種考驗(yàn)面前，體現(xiàn)出人物的個(gè)性特征，充分展示了惠中權(quán)性格的多面性。《惠中權(quán)》里的人物都有自己的精神風(fēng)貌，編劇用三言?xún)烧Z(yǔ)就將人物立起來(lái)，給人以親切真實(shí)的藝術(shù)感受，例如惠中權(quán)和李縣長(zhǎng)同是領(lǐng)導(dǎo)干部，可是兩個(gè)人在支前工作和洪災(zāi)預(yù)防上發(fā)生了激烈的矛盾和沖突，在矛盾關(guān)系中展現(xiàn)了兩個(gè)人不同的個(gè)性，后來(lái)劉振靖被卷入滾滾泥沙英勇?tīng)奚葜袡?quán)要向邊區(qū)政府做出深刻檢查。李縣長(zhǎng)卻說(shuō)自己也有不可推卸的責(zé)任，表現(xiàn)了他的用心和負(fù)責(zé)。這部戲不只寫(xiě)了惠中權(quán)，更是通過(guò)惠中權(quán)和次要人物的關(guān)系，表現(xiàn)出他們給予惠中權(quán)的影響。許多鮮明真實(shí)的人物形象讓人記憶猶新，靖邊某合作社社長(zhǎng)田蘆生和惠中權(quán)警衛(wèi)兼秘書(shū)小馮，他們都有著不同的個(gè)人喜好和行為特征，以及他們的情感和生活情趣，都是原生態(tài)的秦人特色，惠中權(quán)只有和這些人在一起，才能構(gòu)成豐富壯闊的戲曲場(chǎng)景。

《惠中權(quán)》以寫(xiě)實(shí)為主調(diào)，在表現(xiàn)感傷的場(chǎng)景時(shí)，也有寫(xiě)意的方式。劇中，劉振靖和萬(wàn)丹丹兩個(gè)人起舞，舞臺(tái)紅色燈光象征幸福美滿(mǎn)，生離死別后兩人重逢在新的假定空間里，大紅綢子里舞出兩人的情和愛(ài)。通過(guò)突擊隊(duì)大事件，塑造了萬(wàn)丹丹光彩照人的戲曲形象，富有生活情趣和泥土氣息的臺(tái)詞和對(duì)白，刻畫(huà)出深情敢愛(ài)的婦女形象。

秦腔高亢昂揚(yáng)的曲調(diào)和語(yǔ)言，彰顯秦人的性格和精神，是陜西地域文化的重要符號(hào)。新編秦腔現(xiàn)代戲《惠中權(quán)》保持秦腔劇種的個(gè)性，唱詞充分考慮陜北地方語(yǔ)言的音樂(lè)性，用生動(dòng)淺顯的詞句，寫(xiě)出了惠中權(quán)的“心聲”和動(dòng)作。劇中人物賓白，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)在音樂(lè)的波濤里，隨著韻律和節(jié)奏發(fā)展變化，人物字里行間的情感表達(dá)，也是通過(guò)一呼一應(yīng)和一詠一嘆來(lái)表現(xiàn)。

《惠中權(quán)》不僅寫(xiě)出了風(fēng)云突變的大時(shí)代，也對(duì)歷史進(jìn)程中諸多困惑有思考，更彰顯了共產(chǎn)黨員的無(wú)私品德。該劇氣勢(shì)恢宏，再現(xiàn)了具有重要內(nèi)涵的社會(huì)畫(huà)面，充滿(mǎn)直言無(wú)畏的生活信念。