湖北網(wǎng)絡(luò)作家“午夜清風(fēng)”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新作《微粒之重：一位疫區(qū)普通人的生活紀(jì)實(shí)》（以下簡稱《微》）2020年8月25號(hào)在移動(dòng)終端掌閱上線，這部抗疫文學(xué)作品以“我”的視角，見證了“我”及以“我”為中心的“家庭”“企業(yè)”“社區(qū)”“城市”“故鄉(xiāng)”“親人”等因疫情帶來的各種權(quán)衡撕扯和生活改變。通過“我”在場(chǎng)式的感受和敘事記錄，敘述了從疫情最初期人們的恐慌到隨著對(duì)病毒的認(rèn)知逐漸安靜從容并堅(jiān)定守望；從生活中全家人一次次與“病毒”擦肩而過的驚心動(dòng)魄到艱難時(shí)期“鄰里互助”“親友關(guān)懷”的點(diǎn)滴感動(dòng)；從“交通、社區(qū)嚴(yán)管”到居民們“自律自守”阻斷病毒，從國家指揮到各個(gè)戰(zhàn)線上的全民戰(zhàn)疫。與其它抗疫作品不同的是，作者把關(guān)注的重心放在人的層面——尤其是在重大歷史事件關(guān)口中的小人物的命運(yùn)書寫上。

此次面臨疫情，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)作家的反應(yīng)是很快的，各大平臺(tái)的征文起了很大的推動(dòng)作用，如閱文集團(tuán)“我們的力量”抗疫主題征文2月9日上線，有12000多名作者報(bào)名參加，4000多部作品審核上線。這些作品以虛構(gòu)小說作品和直抒胸臆的隨筆、散文、詩歌居多，而非虛構(gòu)類作品并不多見，午夜清風(fēng)的新作正是其中之一。所謂“文學(xué)的方式”，是指該作品文學(xué)性和平民性的特性要強(qiáng)于紀(jì)實(shí)性、調(diào)查性和社會(huì)性特性。有學(xué)者認(rèn)為，非虛構(gòu)寫作有五個(gè)基本特征；文學(xué)性、紀(jì)實(shí)性、調(diào)查性、社會(huì)性、平民性，“非虛構(gòu)寫作的工作方式建立在長期、深入的采訪、調(diào)研基礎(chǔ)上，短則幾個(gè)月，長則幾年，這種來自于真實(shí)生活的鮮活經(jīng)驗(yàn)，避免先入為主的概念化”。《微》不是全方位由上至下表現(xiàn)抗疫的宏大敘事，它不追求田野調(diào)查的細(xì)密謹(jǐn)嚴(yán)，也不追求訪談報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)親歷感，而是重在對(duì)時(shí)代大變局下個(gè)人命運(yùn)和精神的書寫，是浸入式、親歷式和個(gè)人化的書寫方式，這種用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘述手法，展示疫情生活和抗疫精神的方式，正是我所認(rèn)為的“文學(xué)的方式”。所謂“個(gè)人化的方式”，指的是該作鮮明的第一人稱的自敘傳特征，把“我”與這段特殊時(shí)期緊密地連接在一起，抓住了每一個(gè)讀者。熟悉作者的讀者很容易發(fā)現(xiàn)作品的第一人稱敘事者和作者之間的高度同一性，使得作品呈現(xiàn)出鮮明的自敘傳特點(diǎn)。中國文學(xué)有著悠久的自陳心跡的傳統(tǒng)。從屈原的“上下求索”到魯迅的“捫心自食”，從杜甫的“大庇天下寒士”的真切祈愿到曹雪芹的“一把辛酸淚”寫家族舊事，從郁達(dá)夫《沉淪》的大膽到巴金《隨想錄》的真誠，可以說，將自我熔鑄在文學(xué)作品當(dāng)中，會(huì)讓讀者產(chǎn)生震撼、真摯、熱烈、動(dòng)情的閱讀感受，我想這也是午夜清風(fēng)追求的寫作效果。這場(chǎng)疫情成為故事發(fā)生的背景，身處疫情中的人成為主體。作品中最感人之處皆在于作者內(nèi)心最沉痛處：面臨世紀(jì)災(zāi)難，“我”在故土與城市之間，事業(yè)與家庭之間，親情與愛情之間的艱難平衡與撕扯等等。而這一切都以看似平淡的語調(diào)寫出，有著自省的冷靜和自剖的赤誠。如作者寫“我”有關(guān)疫病不僅僅侵襲人類的身體，還會(huì)對(duì)人的心靈帶來創(chuàng)傷的思考，“在某種意義上，健康人的那種無力感，并不亞于病人的。有時(shí)候我在想，這何嘗不是當(dāng)下一些農(nóng)村人進(jìn)城以后，在現(xiàn)實(shí)生活面臨的鴻溝，融不進(jìn)去，卻又退不回去……”（第11章）將城鄉(xiāng)差別造成的無力感和面對(duì)疫病的無力感進(jìn)行類比，顯現(xiàn)出作者獨(dú)到的人生洞察力。

其次，表達(dá)了對(duì)疫情來臨的深入思考，體現(xiàn)出人民史觀。可以說，目前我國的抗疫“戰(zhàn)爭”取得初步勝利，但世界其他一些國家和地區(qū)的防疫形勢(shì)依然嚴(yán)峻。對(duì)此次防疫抗疫斗爭的反思和總結(jié)，是所有抗疫文學(xué)共同的主題，《微》也不例外。但和其他政論式、新聞式、謳歌式的寫作不同，該作更多把關(guān)注的重心放在人的層面——尤其是在重大歷史事件關(guān)口中的小人物的命運(yùn)書寫上。在目前抗疫文學(xué)陣營中，全方位反映我黨和各級(jí)政府以及醫(yī)療衛(wèi)生等相關(guān)部門的審時(shí)度勢(shì)、當(dāng)機(jī)立斷、力挽狂瀾，無疑是真實(shí)客觀的也是十分必要的，同時(shí)也應(yīng)明白，抗疫是一場(chǎng)“人民戰(zhàn)爭”，每一個(gè)身處疫病旋渦或邊緣的個(gè)體，他們才是取得這場(chǎng)戰(zhàn)爭勝利的決定性力量。《微》中的“我”是一個(gè)企業(yè)的高管，面臨經(jīng)濟(jì)下行、疫病橫生的困局，稍一不慎，就可能導(dǎo)致事業(yè)之舟的翻覆；“我”的妻子是一位敬業(yè)的基層醫(yī)務(wù)工作者，牢記醫(yī)者使命，當(dāng)不能投身工作一線時(shí)感到深深自責(zé)；更有許許多多的普通人：醫(yī)務(wù)工作者老王、援鄂護(hù)士魏小妮、企業(yè)員工老周、賣花姑娘、保潔員……他們有著對(duì)疫病的同仇敵愾，“這么小的一顆微粒，居然會(huì)隔斷千萬人的返鄉(xiāng)之路；病毒之惡，惡到連活人與死人之間道別的機(jī)會(huì)都不給留……”（第2章）但他們都決絕地站在疫病和不公命運(yùn)的面前，明知它的強(qiáng)大，卻絕不放棄抗?fàn)幒拖ＭＴ谧髡呖磥恚约汗P下描繪的同疫病做著頑強(qiáng)斗爭的小人物就是英雄，小人物群像的勾畫使得該作具有了鮮明的人民性。

當(dāng)然，對(duì)于一位網(wǎng)絡(luò)作者來說，初涉反映重大社會(huì)事件題材的非虛構(gòu)寫作，難免會(huì)出現(xiàn)一些缺漏。比如該作平鋪直敘的寫法較多，細(xì)膩、生活化的描寫較少，缺少了一些生活的實(shí)感和煙火氣。此外，還存在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的速產(chǎn)、為碼字而碼字的通病。網(wǎng)絡(luò)發(fā)表平臺(tái)和傳統(tǒng)出版平臺(tái)并不具有不同的評(píng)價(jià)體系，商業(yè)化的考量不能作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的借口。

從青春寫作到時(shí)代寫真，從職場(chǎng)風(fēng)云到普羅大眾，從天馬行空到剖心瀝血，《微》或許正體現(xiàn)了午夜清風(fēng)從創(chuàng)作心態(tài)到方向的某種轉(zhuǎn)變。時(shí)代需要文學(xué)以十分敏銳、真切的方式抵近現(xiàn)實(shí)，更需要表現(xiàn)國家和個(gè)人同呼吸共命運(yùn)共克時(shí)艱的正能量網(wǎng)作，午夜清風(fēng)的新作《微》從以上兩個(gè)方面為湖北本土抗疫文學(xué)提供了嶄新的、值得推介的文本。