女性文學(xué)與文學(xué)的性別研究，已經(jīng)成為文學(xué)研究領(lǐng)域的一個(gè)熱點(diǎn)話題。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)女性文學(xué)研究不斷開(kāi)拓發(fā)展，尤其是女性文學(xué)創(chuàng)作、女性文學(xué)批評(píng)取得諸多成果，但女性文學(xué)理論建設(shè)還有待進(jìn)一步加強(qiáng)。當(dāng)前，我國(guó)正處于重大社會(huì)轉(zhuǎn)型期，女性文學(xué)也呈現(xiàn)出相應(yīng)的變化，為女性文學(xué)研究帶來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。如何更完整地構(gòu)建女性文學(xué)版圖，如何更好地為女性群體發(fā)聲，如何立足國(guó)情推動(dòng)我國(guó)女性文學(xué)向前邁進(jìn)，這些問(wèn)題值得深入研究。

興起跨學(xué)科研究潮流

“女性文學(xué)研究從社會(huì)學(xué)、文化學(xué)、人類學(xué)、生態(tài)學(xué)等角度，對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)情境中的女性生命存在、過(guò)程與狀態(tài)給予了審視，為中國(guó)女性寫作指出了明確方向?！敝袊?guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員田美蓮說(shuō)。

1995—2005年是中國(guó)女性文學(xué)研究的井噴時(shí)段。在杭州師范大學(xué)人文學(xué)院教授王侃看來(lái)，這一情境的出現(xiàn)，與20世紀(jì)90年代以來(lái)日益開(kāi)放的市場(chǎng)空間、高度多元的文化格局、民眾不斷提升的個(gè)體意識(shí)與性別意識(shí)等因素密切相關(guān)。從20世紀(jì)90年代中期開(kāi)始，高校中文系畢業(yè)論文中，以女性文學(xué)為選題的研究增多，研究隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，相關(guān)研究成果大量涌現(xiàn)，使得女性文學(xué)作為一個(gè)全新的學(xué)科被迅速定型。近十多年來(lái)，中國(guó)女性文學(xué)研究進(jìn)入相對(duì)平穩(wěn)期或沉潛期。無(wú)論作為一個(gè)學(xué)科還是一個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域，女性文學(xué)都顯現(xiàn)出了走向成熟的態(tài)勢(shì)。

女性文學(xué)研究者對(duì)女性及女性文學(xué)的理解日趨理性。上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院教授董麗敏表示，當(dāng)前，女性文學(xué)研究不僅重視文獻(xiàn)史料的整理與發(fā)掘、注重引入跨學(xué)科研究方法，還更努力探尋重要女性作家和作品經(jīng)典化的有效路徑。與此同時(shí)，性別視角與文學(xué)研究的結(jié)合更為緊密，女性文學(xué)研究與社會(huì)歷史語(yǔ)境之間的互動(dòng)意識(shí)和能力明顯提高。另外，將女性文學(xué)研究與民族、媒介等維度結(jié)合在一起的跨學(xué)科研究，逐漸成為潮流。

在學(xué)者看來(lái)，女性文學(xué)研究者要立足女性文學(xué)研究本身，更應(yīng)具有跨學(xué)科思維，努力開(kāi)拓研究視野，用女性文學(xué)理論聯(lián)系文學(xué)實(shí)踐，切實(shí)推動(dòng)女性文學(xué)研究深入發(fā)展。

女性文學(xué)研究從來(lái)不是“純文學(xué)研究”。王侃提出，女性文學(xué)研究者應(yīng)具有跨學(xué)科的學(xué)術(shù)視野，需要不斷地從其他學(xué)術(shù)領(lǐng)域，尤其是在政治學(xué)、社會(huì)學(xué)和文化學(xué)的研究成果中汲取理論和精神資源，進(jìn)而推進(jìn)女性文學(xué)的研究深度。

探尋女性文學(xué)研究新話語(yǔ)

“女性文學(xué)研究可以分為女性文學(xué)史研究、女性文學(xué)批評(píng)和女性主義理論建設(shè)三個(gè)部分?！敝猩酱髮W(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系教授郭冰茹認(rèn)為，目前，這三個(gè)部分的發(fā)展并不均衡，相對(duì)而言，女性文學(xué)史研究比較深入。女性文學(xué)史研究從社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、教育等角度切入女性的書寫歷史，并在跨學(xué)科視野中建立起文學(xué)與世界的復(fù)雜關(guān)系。女性文學(xué)批評(píng)的成果最多，這與女性文學(xué)寫作繁榮的態(tài)勢(shì)有關(guān)。而女性主義理論建設(shè)最為薄弱，目前女性主義批評(píng)話語(yǔ)體系尚未建立。

女性文學(xué)和女性主義理論具有明顯的互動(dòng)關(guān)系。郭冰茹表示，由于理論建設(shè)的滯后，女性文學(xué)和女性主義批評(píng)之間出現(xiàn)了不少矛盾和分歧。一方面，絕大多數(shù)女性作者不愿意被定位成“女”作家，不愿被貼上“女性主義”的標(biāo)簽，甚至不希望自己的作品被視為“女性文學(xué)”。另一方面，表達(dá)性別意識(shí)、反映性別問(wèn)題并不是女性寫作的強(qiáng)制主題。女性主義理論該如何面對(duì)當(dāng)下日益多元的女性文學(xué)，如何建立起適合本土語(yǔ)境和當(dāng)下女性文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)的性別理論，是研究者必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

目前，我國(guó)女性文學(xué)研究存在的問(wèn)題主要有兩個(gè)方面。王侃表示，一方面，宏觀上，學(xué)界對(duì)女性文學(xué)研究的重視不夠。另一方面，很多女性文學(xué)的研究者仍然固守陳舊的理論，使得相關(guān)研究過(guò)于偏狹。在這些理論指導(dǎo)下，女性作家及其作品的闡釋，往往流于扁平化和表面化。

董麗敏認(rèn)為，理論上，女性文學(xué)研究與主流學(xué)界的自覺(jué)對(duì)話意識(shí)和能力不足；缺少系統(tǒng)性集成性的女性文學(xué)文獻(xiàn)整理；在女性文學(xué)史觀念、歷史分期、經(jīng)典作家作品標(biāo)準(zhǔn)等方面，尚未取得明顯進(jìn)展。因此，女性文學(xué)研究要立足本身，汲取多學(xué)科研究成果，加強(qiáng)女性文學(xué)理論建設(shè)，才能探尋到女性文學(xué)研究的新話語(yǔ)。女性文學(xué)研究未來(lái)該如何走，很大程度上取決于其能否實(shí)現(xiàn)自身話語(yǔ)系統(tǒng)的構(gòu)建。

董麗敏表示，只有真正處理好女性文學(xué)研究與歷史、社會(huì)、文化、思想、知識(shí)等各個(gè)領(lǐng)域之間的復(fù)雜互動(dòng)關(guān)系，女性文學(xué)研究才能找到更有力量的資源、路徑與方法?！芭灾髁x理論建設(shè)的目標(biāo)不僅是為了研究女性文學(xué)，更重要的是在研究的基礎(chǔ)上，建立起一套認(rèn)識(shí)世界、了解自身的知識(shí)體系。”郭冰茹在采訪中表示。