屹立在紅燭前的聞一多，馳騁在高原的牧民，都市天橋上穿梭的行人……在新中國油畫發(fā)展過程中，一幅幅以人物為題材的佳作不僅體現(xiàn)出人物的精神面貌，也記錄了中國的時代變革。“時代印跡——繪畫中的人民形象”作品邀請展近日在中國藝術(shù)研究院油畫院展出，通過100余幅表現(xiàn)人民形象的優(yōu)秀油畫作品，為觀眾呈現(xiàn)出中國人物油畫百年的發(fā)展歷程。

步入展廳，首先看到的是展廳中央由當代油畫名家楊飛云繪制的油畫《美育之門》。在這幅高達2.5米的畫作中，齊白石和徐悲鴻兩位大師佇立門前，門的上方是毛澤東主席題寫的“中央美術(shù)學院”牌匾。兩人的衣著打扮迥異，齊白石身著長衫和布鞋，而徐悲鴻身著西裝和皮鞋。他們的經(jīng)歷與藝術(shù)道路有很大不同，卻互為知己，成為了20世紀中國美術(shù)的兩面旗幟，給后世藝術(shù)家?guī)砹松钸h的影響。

在展廳左側(cè)，老一輩藝術(shù)家的作品將觀眾帶回新中國成立初期的時光。藝術(shù)家孫宗慰創(chuàng)作于1955年的《車工》描繪了中國婦女走上工作崗位，成為社會中堅力量的風采。他創(chuàng)作于1964年的《少先隊員》，表現(xiàn)了當時少先隊員積極向上的面貌。李槲的《白衣天使》、戴澤的《米馬》、韋江凡的《老同學》等作品均創(chuàng)作于上世紀50至70年代，一個個淳樸的人物形象躍然紙上，折射出鮮明的時代特點。

陳丹青早期代表作《淚水灑滿豐收田》也亮相此次展覽。展覽組委會成員井中月介紹，該作品以1976年毛澤東主席去世為創(chuàng)作背景，畫面中，眾多藏族同胞在金燦燦的田野中通過收音機得知了這個悲痛的消息，他們或低頭拭淚，或扶額痛哭，表達對毛主席逝世的哀痛之情。1979年，作者再度到西藏創(chuàng)作《西藏組畫》，打破了蘇聯(lián)繪畫模式，對“85新潮美術(shù)運動”產(chǎn)生了影響。

此次展覽還展出了靳尚誼的《延安老農(nóng)》、詹建俊的《天界》、潘世勛的《小村節(jié)日》等作品，以及新一代中國油畫家的力作。中國藝術(shù)研究院油畫院特邀畫家康樂作為參展藝術(shù)家，此次展覽帶來了其2020年新冠疫情中創(chuàng)作的新作，“這幅《影》創(chuàng)作于2020年4月疫情稍微緩和時，我看到孩子們在小區(qū)樓下玩耍，兩個孩子玩累了坐在欄桿上不說話，畫面很美好，于是將這一刻定格在畫中。”

展覽中，各個時期的油畫家從不同角度反映了中國人民豐富獨特的精神面貌，描繪了中國人民在社會進步中的歷史印跡，也啟發(fā)著人們思考在未來如何更好地傳承和發(fā)展人物油畫。展覽將持續(xù)至8月31日。