《未世》 鄭小驢 編 上海文藝出版社 / 2021-6

中國的科幻作家在國外最常被問到的一個問題是：什么是中國科幻？它與西方科幻的區別在哪里？如果退回上個世紀，這個問題比較容易回答，因為在歷史上的幾個發展階段中，當時的中國科幻文學確實可以用一句話來概括。比如：清末民初的科幻是在科幻想象中抒發強國夢的一個渠道；20世紀50年代的科幻主要是以科普為主要目的的少兒文學；20世紀80年代初的中國科幻要復雜一些，但也可以基本看作傳統現實主義文學向科幻領域小心翼翼的嘗試性延伸。但在今天，已經很難用幾句話來概括中國科幻，無論從文學還是科幻的角度看，新世紀涌現出來的大量作品呈現出豐富多彩的各種特色，這些作品在題材、創作理念、敘事方式等各個方面都有很大的差異，中國的科幻文學開啟了多元化發展的時代，嘗試和探索著這個文學體裁的多種可能性。

這本選集就呈現了中國科幻的多樣化。本書中所收錄的作品，都來自年輕的作家。但科幻在中國本來就是一個年輕而充滿活力的領域，在科幻作家群中，這些作家已經進入了成熟的創作階段，形成了自己的風格，他們的作品也產生了廣泛的影響力。與之前的科幻作家相比，他們有著更前衛的思維方式，對科技的發展和由此驅動的現代社會生活有著更為豐富和敏感的認識和感受。這些作品各自都呈現著鮮明的風格，其中所展現的未來和宇宙，有的宏大，有的迷離，作品中有鮮活的塵世生活，也有空靈的終極哲思。

比如，選集中有部分作品同時涉及末世的主題，但卻有著各自獨特的表現視角。《停電了，我們去南方》用生動的人物群像描述出一個灰暗的災難后世界，給讀者留下無盡的回味；《琴童》雖然篇幅很短，但繪制了一幅唯美的末世水墨畫，淡雅而幽深……

選集中的其他作品也從不同的角度展現了科幻小說的魅力。《偽造者》顯示在可能到來的超信息化社會中，人類自身的身份認同和精神世界可能面臨的詭異的困境；《魂歸丹寨》則充滿了科幻小說中不常見到的鄉土氣息，與科幻的結合產生了獨特的意境；《奧德修斯之音》則相反，與現實拉開了最大的距離，在時間和空間上都走到了只有哲學能夠企及的盡頭。這樣在終極的時空尺度上展開敘事的作品只占科幻小說中的一小部分，但卻總是彰顯著科幻小說無法替代的魅力。

在新世紀，世界科幻文學在發生著深刻的變化，這種變化對中國科幻文學也產生著很大的影響，這種影響在本選集中也有所體現。選集中的這些作品，有些有著明顯的科技背景，有些則與現實意義上的科技沒有直接關系。大部分作品都顯現出對現實和對人的自身的強烈關注，這種關注無疑是當前科幻文學發展的一個重要方向。

對于科幻小說的創作理念，比如科幻與科技的關系，科幻與現實的關系以及與科普的關系等，一直有著不同的理論與看法，但科幻小說發展到今天，我們發現這些爭論在某種程度上可能是偽命題，多種理念和風格的科幻小說完全可以同時存在，事實上，這種作品多元化和豐富多彩的風格的并存，正是科幻文學走向成熟的標志。以美國科幻為例，我們以前對其不同的發展階段總是貼上黃金時代、新浪潮和賽博朋克等標志，其實在黃金時代以后的各個階段，也都是各種風格的作品并存，在前衛的作品形成一個個新時代的同時，傳統理念的科幻小說也一直在創作和出版。今天，我們在讀到《巨石蒼穹》和《湮滅》的同時，也能看到《無垠的太空》。而這本選集中作品的多樣多彩的風格，也顯示了中國科幻的成長與成熟。期望讀者能夠從這本書中色彩各異的想象世界里，感受人、未來和宇宙的各種可能性。

“未世”指未曾出現而未來有可能出現的世界，這本科幻小說集收錄同主題六部作品：陳楸帆的《偽造者Z》可以視作人工智能時代關于語言與現實關系的“元小說”，層層嵌套的故事令人質疑世界的運行秩序：飛氘的《奧德修斯之音》是“寂寞者自娛手冊”系列之一，文明寂滅后，唯有“奧德修斯”塔還在吟誦舊日榮光中的名字；寶樹的《退行者》中主人公不斷退回生命更早的時期，卻發現所有試圖避開災禍的行為最終消解了現實甚至生命的意義；江波的《魂歸丹寨》以現代科技手段探討苗家原初生態環境中人類的潛意識傳承；張冉的《未世》勾勒了風格迥異的系列微世界；阿缺的《停電了，我們去南方》講述了“停電時代”退回生存底線的城市“叢林競爭”。