如何為兒童講述革命歷史？如何在葆有兒童視角的同時，為和平時代成長起來的下一代傳遞民族大義和家國情懷？這是紅色題材的兒童文學創作者一直關注和思考的問題，著名作家、編劇、民俗學家孟憲明的新作《親娘》或許可以給出回答。

孟憲明2019年到上饒采風，上饒集中營兩個素昧平生的人成為母子的感人故事，觸動了他的創作靈感。《親娘》這部作品即以紅色革命背景下這對特殊關系的母子生離死別的故事，串連起中國共產黨的革命歷程，從江西上饒集中營開篇，寫到抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝戰爭，貫穿作品主人公戰斗的一生。戰火讓素不相識的人成為母子、父女，他們彼此溫暖，又經歷生死，其中情感的真摯與濃烈令人震撼。

1日在京舉行的“紅土地上的革命與人性之歌：《親娘》作品研討會”上，中國作家協會創聯部主任彭學明認為如何講故事很重要。“《親娘》整個敘事過程特別干凈利落，不拖沓。孟憲明有一種化繁為簡、惜墨如金、舉重若輕、四兩撥千斤的本領。這種本領是很多作家不具備的。同時，他在敘事過程中還突出了很多細節，比如母親等待兒子的時候，寧死也不喝魚湯；怕兒子找不到她，她專門回去住在原來的地方；專門去照相館照了張照片留給兒子；包括高滿冬當了將軍以后，正式改名梁冬生，回到母親的墓地旁，跟母親說話，給母親守靈。作者在化繁為簡過程中，并沒有把細節漏掉，這也是作品的成功之處。”

談及如何面向兒童講述革命歷史，兒童文學評論家、《中華讀書報》編委陳香說：“要在‘兒童’這個方圓之內，把復雜多面的戰爭主題轉化為小讀者可理解的敘述，無從避免生命暴力，卻要把故事講得不刺激感官卻能震撼心靈，要把最強烈的仇恨和最殘酷的死亡消解在溫情的敘述之中，其艱難可想而知。《親娘》選取了一個小切口，將視角從戰場上轉出，以戰爭背景下的個人化敘事重寫戰爭題材，對普通大眾在戰爭中遭遇的不幸和苦難，給予了特別的關注。通過對敘事視角的精心選擇，在淡化戰爭的殘酷與血腥之時，豐富著我們關于戰爭歷史與苦難的記憶。”

對歷史的書寫不僅僅只有回望的目光，其還與現實精神緊密相連。兒童文學作家翌平表示，《親娘》體現出一種接地氣的現實主義。他說：“讀作品可以感到，作者非常精巧地用母尋兒、兒找母的一條紅線，串起了中國歷史上許多重大的事件，以及各個歷史時期的人物和故事。作者如果沒有一個確定的關于兒童文學現實觀的認知，所有的內容和表達一定非常飄浮或者懸置。但是孟老師非常堅決，也非常明顯地把現實主義描述了出來。”

《親娘》的畫面感很強，這一方面來源于作者的敘事技巧，使得作品猶如一幅肆意潑灑的水墨畫，濃淡相宜；另一方面也由于插畫和裝幀的用心。編劇、資深編輯肖桂林表示，本書的插圖也參與了文學創作，其與文字風格和諧一致，貼切有力地烘托了主題，為人物塑造給予可視性的有機引領，深入解讀與助力凸顯了核心人物的風骨與性格。

據悉，作為中國大百科全書出版社、知識出版社和江西人民出版社于2021年聯合推出的一部紅色題材兒童文學作品，《親娘》甫一出版即入選中國出版協會“獻禮百年——紅色主題兒童圖書展”百種圖書書目。