寫作的時(shí)候更多的是在讀書，讀經(jīng)典，讀喜歡的、一讀再讀的書。我是一個(gè)書蟲。每天寫作之前，先讀半個(gè)小時(shí)書，寫一個(gè)小時(shí)，又讀一個(gè)小時(shí)。有些書第一次讀完，好像什么也沒留下，后來又讀，覺得讀過，好像那種夢(mèng)，見過場(chǎng)景和人物，分外熟悉。

寫《荒原上》（那會(huì)兒標(biāo)題是《在昂冷草原》）是2009年，那會(huì)兒我在北京，在一家現(xiàn)代雕塑公司里干活，敲雕塑模型，焊接、打磨、拋光……現(xiàn)代幾位著名雕塑家的作品我都做過。晚上不加班的時(shí)候，我就在宿舍的小衛(wèi)生間里寫《荒原上》。我在這間廢棄不用的小衛(wèi)生間里安置了一張不銹鋼小書桌，是我自己設(shè)計(jì)焊做的，拋光的銀色桌面上雕刻有幾個(gè)字：時(shí)光不負(fù)有心人！

第一稿是手寫的，寫在一本黑皮速寫本子上，我寫了兩個(gè)月，完成草稿，那時(shí)候已經(jīng)是冬天了。那年春節(jié)我沒有回家，守在廠子里，除夕之夜登上屋頂看京城煙花，果然精彩，永生難忘。到了春天，我已經(jīng)將這部中篇小說修改了一遍，又謄寫在另一本同樣的速寫本上。然后在一次休息的時(shí)候，我?guī)е@部作品去往一家知名的雜志社。我在那里徘徊了好長(zhǎng)時(shí)間都沒有勇氣進(jìn)去，差一點(diǎn)扭頭離開。是發(fā)表文字的渴望阻止了我，我最終還是硬著頭皮進(jìn)去了，不記得是幾樓，也不知道該進(jìn)哪一個(gè)門。樓道里特別安靜。正在這時(shí)，從有著兩個(gè)大玻璃門的房間里走出來一個(gè)人，一個(gè)光頭的中年男人，他問我有什么事，我說投稿。他的目光就盯在了我手中的本子上。他毋庸置疑地說，給我。我把本子遞給他，他打開來翻了翻，又瞧我一眼，讓我有些自卑地挪了挪腳步。

走出編輯部，我仿佛虛脫了一般，坐在人行道上很長(zhǎng)時(shí)間。其實(shí)在把稿子給他的那一刻我就后悔了，我已經(jīng)很肯定地預(yù)感到它的命運(yùn)。我對(duì)這部作品的信心一下子天翻地覆了，我好像放開了它才第一次認(rèn)識(shí)它。后來果然如我所料，小說石沉大海，而我如釋重負(fù)。

在遇到《收獲》雜志編輯吳越之前，我一直在重寫《荒原上》，沒有放棄。我覺得盡管有很多問題但仍然是一部有可取之處的小說。所以只好一遍遍地重寫、修改，幾乎每一句話都用我覺得最適合的方式重寫了一遍，過段時(shí)間又覺得不對(duì)，再改再寫……2018年在魯迅文學(xué)院進(jìn)修，吳越來約稿，我就說有一部中篇小說。過了一個(gè)月，我把小說發(fā)給她。過了不到10天，她回復(fù)我說小說寫得挺不錯(cuò)，很有亮點(diǎn)，但也有不少問題，于是在接下來的一年里，我們反復(fù)商榷，她的很多建議都點(diǎn)中了脈，點(diǎn)悟了我。

《荒原上》在《收獲》發(fā)表，我覺得我走出了一個(gè)創(chuàng)作的圈套，那種“這樣寫其實(shí)意思也不大”的感覺沒有了，但我覺得又進(jìn)入了一個(gè)更大的圈套，只不過剛剛開始，并沒有觸碰到那種壁障，但它絕對(duì)在，很真實(shí)。我好像只有把這個(gè)圈子里面填滿了，才能去破開它，它像一個(gè)氣球，我先要吹起來，待它鼓脹、飽滿、升騰、然后破裂。這樣的感覺其實(shí)也是一種喜悅，至少我知道我要在它的限度內(nèi)繼續(xù)干下去。