只要你是中國人，只要你的胸膛里還跳躍著一顆中國心，你就一定難忘今年7月1日上午天安門廣場慶祝中國共產黨成立100周年大會。一派熱烈隆重肅穆的儀式感，從青春純真的《唱支山歌給黨聽》飛旋在廣場上空的時刻，從三軍儀仗隊行進的堅定步伐到鮮紅的國旗瀟灑離開旗手升向天空的時刻，從100響禮炮轟鳴大地到習近平總書記等黨中央領導出現在天安門城樓上的時刻，我們抑制不住內心熱烈的跳動。特別是習近平總書記的講話，既有對中國共產黨100年歷史無限深情的回眸，更充滿了對美好未來的展望。這是一次對9500多萬黨員的戰斗動員，一次對14億多中國人民的莊嚴承諾，也是一次向人類和世界表達中華民族心聲的宣告。總書記的講話激起了全場的熱烈掌聲和歡呼。作為一個經歷了共和國幾多陽光風雨的中國人，講話令我數度淚濕了眼眶。

講話明確指出，“江山就是人民，人民就是江山，打江山、守江山，守的是人民的心。”講話號召，團結帶領中國人民不斷為美好生活而奮斗。我們的文學藝術是什么？就是勤勞勇敢的人民，就是從大漠到東海，從白山黑水到天涯海角，如此多嬌的萬里錦繡江山。這也是100年中國共產黨領導的中國文學藝術的全部內容和藝術追求、藝術理想。

就黨的十八大以來現實題材文藝創作而言，藝術家們為我們打開了豐富多彩的有強烈現場感新鮮感的藝術空間，展開了熱氣騰騰煥發著當代生命活力的現實生活畫卷，不斷以盡可能優秀的作品，滿足人民對美好精神生活的追求。在我們的劇場里，敢于擔當、心念東山百姓的好干部谷文昌向我們大步走來；30年歲月深海里隱姓埋名的中國核潛艇之父黃旭華浮出水面；以30歲的年輕生命倒在扶貧現場的百色扶貧第一書記黃文秀像流星短促而輝煌地劃過天空；新一代劉三姐載歌載舞把壯族民間文化播撒到火熱的當下生活。還有扎根黃土地的人民作家柳青奮筆疾書的身影，江南農民陳奐生在中國農村改革中和土地分分合合的曲折經歷，新冠疫情肆虐江城的那些揪心時刻和普通人家，被稱為“長安第二碗”的葫蘆頭泡饃館掌柜秦存根一家在大時代波濤中的起落沉浮。我們每時每刻都可以感受到藝術家們對火熱的不斷行進變化的現實生活、對推動現實生活向著未來向著理想挺進的當代英雄們投射的熱烈關注的目光，感受到他們揮灑在舞臺上源自生活的滿腔激情。我們可以看到現在進行時的生活帶著新鮮的活力大步流星地向我們走來。在舞臺上呈現的既是激動人心的藝術，也是撲面而來的生活。舞劇《永不消逝的電波》、歌劇《沂蒙山》、雜技劇《戰上海》、話劇《雨花臺》、評劇《母親》《革命家庭》、上黨梆子《太行娘親》、贛南采茶戲《一個人的長征》皆以深情的回眸，重現了歷史的悲壯。當下舞臺藝術正以一種前所未有的清新的，新時代獨有的藝術情懷、藝術氣質和藝術格調綻放著。

要更好地滿足人民日益增長的美好精神文化生活需要，就要以嚴謹的藝術態度，不斷在路上的精神，深耕細作我們擁有的生活和歷史。許多優秀劇目都是不斷打磨，反復修改，甚至不惜推倒重來，精益求精的結果。 民族歌劇《扶貧路上》主創團隊深入生活，推敲劇本，前后近一年，劇本已完成初稿，突然得到百色百坭村扶貧第一書記、年僅30歲的黃文秀不幸遇難的消息，他們趕往現場，實地了解黃文秀為這片貧困土地上生活的父老鄉親所做的工作和巨大的付出，親身感受她曾經的生命軌跡，確立以黃文秀為主角的創作方向，以她的扶貧日記為線索，用一只向往著自由和飛翔的黃蝴蝶意象為核心，對劇本總體結構進行重新調整安排。

文藝創作來自令人感動的生活現場和歷史情境，來自被感動的那些獻身偉大時代的時代主人。藝術就是要全力深化強化來自生活現場和歷史情境的感動，不僅不能讓它在舞臺書寫和表演中流失，還要激發出更濃縮更強烈更生動的審美感動。如果坐在劇場里觀眾無法在審美活動中收獲強大的令人激動的藝術感動，與劇中人共情，我們需要藝術何為？話劇《長安第二碗》像一曲三秦大地拔地而起的嗩吶協奏，從一碗葫蘆頭泡饃老湯味道的變化，倒映折射了大時代波濤對于秦存根這樣普通人家的心靈沖擊和改變。編劇陳彥以1978年、1988年、2008年、2018年的時代跨度，顯示了他為時代立傳畫像的創作雄心，還有他始終無法忘懷的底層情結和在茲念茲的對小人物的熱切的人文關懷。劇中父親40年內心的向往、失落、悲愴，包括他不甘心命運的撥弄，讓我想到秦腔《西京故事》中的另一位父親的撕心裂肺。從饑餓年代的兄弟姐妹你推我讓的分餅，到富裕年代你爭我奪的分房，時代的進步迫使我們思考，人性中某些美好的失落、挽回和再建。要滿足人民日益增長的美好精神文化生活需要就要不斷創新。上海歌舞團的舞劇《永不消逝的電波》之所以成為現象級的優秀作品，正在于其舞蹈音樂舞美服裝的全方位創新，用肢體語言刻畫人物性格，展現了在復雜險惡的地下斗爭環境中人物內心的波濤洶涌和崇高的理想信念。

落實習近平總書記“七一”重要講話精神，以人民為中心，鼓舞人民為美好生活而奮斗，滿足人民對美好精神文化生活的追求，向著第二個百年奮斗目標挺進，我們任重道遠。