展覽現(xiàn)場

提到日本動畫電影，就不得不說宮崎駿與吉卜力。奧斯卡最佳長篇動畫、歷史上第一部也是至今唯一一部以電影身份獲得歐洲三大電影節(jié)之一柏林金熊動畫作品《千與千尋》讓全世界認識了宮崎駿與吉卜力。6月12日至10月10日，由吉卜力工作室官方授權并監(jiān)制，天禹文化產(chǎn)業(yè)集團、今日美術館主辦的“宮崎駿與吉卜力的世界——動畫藝術展”在今日美術館展出。展覽通過大量珍貴資料展現(xiàn)吉卜力工作室臺前幕后的故事，并對其藝術魅力和成就進行深入、全面地展示，以近300幅涵蓋《龍貓》《千與千尋》《哈爾的移動城堡》等21部吉卜力工作室經(jīng)典影片的復制畫稿、復制設計稿及賽璐璐原片，展現(xiàn)吉卜力動畫電影的創(chuàng)作過程和宮崎駿與吉卜力的動畫藝術世界。

吉卜力乃“撒哈拉沙漠上吹拂的熱風”之意。第二次世界大戰(zhàn)中，此名稱曾被意大利軍用作軍用偵察機之名，身為飛機狂熱愛好者的宮崎駿正是以此為來由，將工作室命名為吉卜力，包含了他“在日本動畫界掀起一陣旋風”的期望。吉卜力工作室以《風之谷》的口碑票房雙成功為契機，在1985年制作《天空之城》時，以制作《風之谷》的出版社德間書店為中心創(chuàng)辦的動畫工作室。之后，工作室主要以制作宮崎駿與高畑勛兩位導演的劇場版動畫為主。

日本動畫人物給人的印象總是大眼睛、櫻桃小口、瓜子臉的標準模樣，但宮崎駿筆下的人物形象樸實、健康、有親和力。他作品中的主人公多是天真無邪的小女孩，例如《風之谷》里的娜烏茜卡、《天空之城》里的希達、《龍貓》中的姐妹小月和小梅、《千與千尋》中的千尋等等。她們都有一個共同的特點，那就是外表柔弱、內(nèi)心堅強勇敢、懂得愛與付出、樂觀面對一切挫折并積極應戰(zhàn)。宮崎駿的筆下沒有絕對的惡人，他塑造的反面角色大多是形象怪異、性格復雜的圓滑人物，例如《千與千尋》中的湯婆婆，雖然貪得無厭，對手下吹毛求疵、苛責打壓，但是在對自己寶寶的萬般呵護中，不難發(fā)現(xiàn)其母性的光輝。

在構成宮崎駿動畫電影視覺藝術的諸多因素中，色彩是給人最直接的視覺沖擊力的元素。宮崎駿動畫作品的畫面之所以能夠給觀眾帶來美的視覺和溫馨的回憶，其色彩表現(xiàn)力功不可沒。宮崎駿不拘泥于描摹現(xiàn)實生活中的色彩，而是對色彩進行再創(chuàng)造，把自身的主觀感受融入其中，將劇情的發(fā)展與色彩的運用成功地進行結合，才使得動畫中的色彩富有獨特的視覺魅力和欣賞價值。

動畫電影作為一種運動的藝術形式，故事中的人物和場景會隨著劇情的變化而發(fā)展，因此，畫面的色彩也會隨著故事的進程而不斷地發(fā)生變化。色彩本身雖是靜止的，但應用到動畫這種特殊的、運動的藝術形式當中，就可以通過鏡頭運動中的位置、大小、形狀的變化來給觀眾情緒上造成起伏波動。例如《懸崖上的金魚姬》，鏡頭從長時間拍攝水下深藍色被污染的海洋氛圍突然切換到陸地上高透明度的藍天、白云和草地，使得畫面形成了強烈的色彩沖突，將兩個畫面來回對比，最后就形成了色彩動態(tài)的連續(xù)對比，這樣的效果就是運用了動畫色彩的動態(tài)特征。

宮崎駿作品中場景的色彩設計是隨著人物情緒的變化而變化的，當人物角色高興、歡快時，他會采用橘色、黃色等“興奮色”作背景色來烘托畫面氛；當人物角色心情沮喪、難過時，他會采用藍色、紫色等“冷靜色”來強化人物內(nèi)心的低沉。在色彩的象征意義基礎上，宮崎駿還擅長運用動畫色彩的冷暖感來表達人物的情感特征。例如在《龍貓》中，不論是鄉(xiāng)下的田野、小屋還是長滿野草的石子路等等都是運用偏暖黃的色調(diào)，帶給觀眾暖暖的、溫馨的回憶；相反，在《哈爾的移動城堡》中，同樣是草地，但宮崎駿并沒有采用暖色調(diào)而是用大量的冷色調(diào)，引發(fā)人們陷入一種夢幻般寧靜的遐想。

綠色在宮崎駿動畫電影中隨處可見。青翠欲滴的樹葉、一望無際的田野、布滿青苔的石階……各種層次郁郁蔥蔥的綠色讓觀眾的身心跟著放松和愉悅。然而，宮崎駿影片中的綠色不僅僅是帶給觀眾美感，還滲透著他對自然和生命的敬畏。宮崎駿經(jīng)常使用的另一主色調(diào)是紅色，它的出現(xiàn)往往意味著戰(zhàn)爭、災難、流血，而藍色則象征著和平與希望，例如《風之谷》中，娜烏茜卡總是穿著藍色的衣服在天空中歡快地飛翔，白色的滑翔機和娜烏茜卡構成了和諧、清新的色調(diào)，代表著希望與成功。

從場景空間的營造方面，宮崎駿與吉卜力工作室清新自然的風格，特別顯現(xiàn)出其對場面調(diào)度的能力。以宮崎駿負責企劃和編劇的《借物少女艾莉緹》為例，影片的主場景設定在郊外的一座老舊別墅的宅院，周圍有茂盛的樹木和植被、滿園的花海、滿墻的爬山虎，自然和靜謐，而就在老宅子的地板下居住著童話里的借物一族，他們的身體只有人類一根手指的大小。這“一大一小”兩種視角空間的營造給觀眾帶來了奇幻的視覺體驗和心理滿足。影片先用了一個拉鏡頭交代了她所處的環(huán)境，緊接著切到仰拍表現(xiàn)人物驚奇的表情。隨著艾莉緹仰頭的動作切換到其主觀鏡頭看到了一盞吊燈，然后又用了一個鏡頭回到了客觀視點，從另外一個角度展示了“小人”和“大景”的比例關系。很多時候都是小人族眼中的大世界和人類眼中的小世界交替出現(xiàn)，前一個鏡頭還是微觀世界，接下來的鏡頭已經(jīng)是人類的視點，這就是影片對空間場景處理的微妙之處。

在本次展覽中，今日美術館還根據(jù)空間特點量身打造獨家裝置——吉卜力世界之門，里面繪滿吉卜力動畫人物。穿過《哈爾的移動城堡》的隨意門，宮崎駿與吉卜力的奇幻藝術世界就此展開。