狄蘭·托馬斯被評(píng)論界認(rèn)為是繼威斯坦·休·奧登以后英國(guó)的又一位重要詩人，他的詩作大體屬于超現(xiàn)實(shí)主義流派，其詩中所蘊(yùn)含的內(nèi)容具有夢(mèng)幻色彩。日前，詩人、翻譯家海岸，作客思南書局詩歌店，與大家共讀狄蘭·托馬斯的詩歌，“90后”唱作人李程現(xiàn)場(chǎng)表演了自己譜曲的葉芝以及狄蘭·托馬斯的詩歌作品。

海岸從托馬斯的生平談起，由此觀看詩人的人生與其詩作間的聯(lián)系軌跡。1914年10月27日，托馬斯出生在英國(guó)威爾士斯旺西海灣地區(qū)一個(gè)家庭，據(jù)說他八歲開始寫詩，從小就自詡為“庫姆唐金大道的蘭波”，早年身邊常帶著一本筆記本，16至20歲間寫下200多首詩歌習(xí)作。這本手稿筆記本后來被人收購(gòu)保存了下來。人們發(fā)現(xiàn)他后來發(fā)表的作品在筆記本里都能找到雛形。

“托馬斯童年時(shí)就從詞語出發(fā)尋找詩的靈感，無意間道出了詩歌的本質(zhì)。”海岸說，這一點(diǎn)在托馬斯1934年寫給初戀情人帕梅拉的信中有所體現(xiàn)，“以各種方式把玩詞語是我寫作的主要樂趣，也是我寫詩的基礎(chǔ)。”他一生癡迷于詞語的聲音節(jié)奏、雙關(guān)語或多重內(nèi)涵的可能與偏離，他的詩句中充滿一個(gè)個(gè)偏離常規(guī)詞語搭配的英文表達(dá)。海岸介紹說近年來，研究者借助計(jì)算機(jī)分析系統(tǒng)發(fā)現(xiàn)，“狄蘭·托馬斯僅用3600個(gè)有限的詩歌語匯表達(dá)出如此繁復(fù)深邃的詩意。”

托馬斯20歲時(shí)在倫敦出版第一部詩集《詩十八首》，1935至1944年，他在戰(zhàn)火中輾轉(zhuǎn)英倫，盡管他在文學(xué)上不斷地取得成功，但經(jīng)濟(jì)一直拮據(jù)，居無定所，靠親朋好友接濟(jì)度日。2008年，蘇格蘭愛丁堡國(guó)際電影節(jié)曾首映托馬斯的傳記電影《愛的邊緣》，以戰(zhàn)火中的英倫為背景，似乎與那時(shí)期他出版的詩文集《愛的地圖》（1939）相關(guān)，據(jù)說電影改編自他的生平事跡，寫詩人與靈魂伴侶薇拉、妻子凱特琳三人間的復(fù)雜關(guān)系。

在海岸看來，托馬斯人生第三個(gè)重要時(shí)期的作品是他在英國(guó)廣播電臺(tái)期間，寫出的詩集《死亡與入場(chǎng)》。早在“二戰(zhàn)”期間，托馬斯為了賺錢替電影公司寫過腳本，尤其1939年初大兒子出生、1943年女兒來到人世后，一家人的生活壓力加劇，而英國(guó)廣播電臺(tái)因其嗓音渾厚，頗具播音朗誦才能，開始接受他的供稿和錄播，這緩解了一家人漂泊的生活。

1949年，他的贊助人瑪格麗特·泰勒夫人在拉恩鎮(zhèn)，為他買下“舟舍”——一座三層的小樓。拉恩鎮(zhèn)“舟舍”陪伴詩人走完最后的旅程，“他在此體驗(yàn)到別處不曾有過的寧靜而靈感勃發(fā)的狀態(tài)，此地有綿延起伏的群山、人跡罕至的靜謐小巷，鷹在一望無際的海灣盤旋……一切都給他的文學(xué)創(chuàng)作插上了翅膀。”至1953年11月5日，不幸發(fā)生，托馬斯患上肺炎，卻被誤診，用藥失誤導(dǎo)致昏迷，11月9日在紐約圣文森特醫(yī)院去世，年僅39歲。

海岸表示，如果要用標(biāo)簽來概括托馬斯的詩歌特色，那必然是“進(jìn)程詩學(xué)”，學(xué)者拉爾夫·莫德寫作的《狄蘭·托馬斯詩歌入門》關(guān)注了這一概念，后有多名學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了拓展。

而托馬斯的首部詩集《詩十八首》完整地展現(xiàn)了“進(jìn)程詩學(xué)”，其中涉及生、欲、死——成長(zhǎng)進(jìn)程主題的詩歌有《心靈氣象的進(jìn)程》《假如我被愛的撫摸撩得心醉》《光破曉不見陽光的地方》《我夢(mèng)見自身的誕生》等。后期詩集《死亡與入場(chǎng)》《夢(mèng)中的鄉(xiāng)村》也出現(xiàn)涉及生死進(jìn)程主題的《拒絕哀悼死于倫敦大火的孩子》《不要溫順地走進(jìn)那個(gè)良宵》等詩篇。

托馬斯一生創(chuàng)造性地使用音韻節(jié)律，像一位凱爾特吟游詩人在詩行間的詞語上煞費(fèi)苦心，樂此不疲，傾其所能運(yùn)用各種語詞手段——雙關(guān)語、混成語、俚語、隱喻、悖論、矛盾修辭法以及輔音韻腳、疊韻、跳韻、諧音造詞法和詞語的扭曲、回旋、捏造與創(chuàng)新——以超現(xiàn)實(shí)主義的方式掀開英美詩歌史上新的篇章。

此外，他的詩歌充滿超現(xiàn)實(shí)主義喻體，海岸認(rèn)為這是詩人化陳腐為神奇的詩性創(chuàng)造，絕非反常用詞，或?qū)φZ詞的有意誤用，而是語義不斷更新的結(jié)果。這種喻體或托馬斯詩風(fēng)的成因，與弗洛伊德思想和20世紀(jì)20年代風(fēng)靡歐洲的超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)有關(guān)，詩人本人在回答倫敦《新詩》雜志“是否受到過弗洛伊德的影響”時(shí)曾給出肯定的答案，但這種接受也非全然接受。

海岸說，托馬斯也寫過極其嚴(yán)苛的韻式，例如，以名篇《不要溫順地走進(jìn)那個(gè)良宵》來看，他運(yùn)用了維拉內(nèi)拉詩體——一種結(jié)構(gòu)優(yōu)美的19行雙韻體詩。這首詩是詩人在1951年寫給病重父親的詩，詩行原文“good night”是將“goodnight”（晚安，再見）拆開來用，兼具“晚安”與“良夜”的雙關(guān)語功能，既是在向人生道晚安，又是帶著一絲慰藉，從容地走向生命必然的終點(diǎn)，“難怪2014年英國(guó)諾蘭兄弟拍攝的電影《星際穿越》要一再選用這首詩的畫外音烘托影片的主題。”海岸說。

由華東師范大學(xué)出版社出版的《狄蘭·托馬斯詩歌批評(píng)本》是海岸研究托馬斯的第三稿，他提醒讀者前面的三萬字導(dǎo)讀雖然帶點(diǎn)學(xué)術(shù)性，但可讀性很強(qiáng)，所以他希望買到這本書的讀者可以先看導(dǎo)讀與年表，帶著自己的判斷再看解讀，當(dāng)然也可以自由地閱讀，釋放各自的想象空間。“至于自己的理解若與解讀文本存在偏差是正常的，畢竟‘詩無達(dá)詁，文無達(dá)詮’。”