亞馬遜的科幻新劇《蕓蕓眾生》（Solos）看宣傳很吸引人：獨角戲，科幻主題。看了四集，原來它是獨角戲的反面教材（雖然也有閃光點）。

獨角戲把舞臺留給一個演員，往往以小見大，以少見多。E04正好相反，烏佐·阿杜巴扮演的薩沙被放置于后疫情時代的林中智能屋。她的客廳地毯是一層濕潤的苔蘚，森林、陽光和她之間只隔著一層玻璃。

這一集的設(shè)定是疫情后禮崩樂壞，她和其他幸存者們被“大公司”安排進智能避難屋。二十年后，所有人都已離開家重回世界，只有她死抱著陰謀論不肯離開，堅持認為“大公司”想用親友做餌，引誘她進入危險的外部世界。

這個設(shè)定本身就很古怪，不合情理。神秘的“大公司”為何要供養(yǎng)這群幸存者那么久，做這筆充滿人道主義精神的蝕本生意？薩沙和勸導(dǎo)她離開避難屋的機器人之間的對話，絲毫未透露二十年來的社會形態(tài)演變，造成屋內(nèi)屋外的嚴重失衡。

屋內(nèi)，薩沙自陳她不肯離開的原因，眼淚汪汪地回憶疫情前的美好時代，歇斯底里地講述她的陰謀論依據(jù)，在優(yōu)美的空間里困獸踱步，焦慮填滿空間。外部世界由于上述的真空，把演員的賣力表演襯托得很可笑。

在這樣一個缺乏邏輯，宛如編劇一拍腦袋想出來的空中樓閣中，薩沙的故事不僅沒有以小見大，也沒能深入人物的內(nèi)心。我們不知道她從哪里被灌輸進這套理論，也無法判斷她的擔(dān)憂是真是假。觀眾被放進一個模棱兩可的境地，不知道該相信她，還是相信機器人。

于是，最后呈現(xiàn)在屏幕上的只是一個焦躁不安的女演員。劇本不能使她與角色共情，看上去她也不相信那一套陰謀論。演員阿杜巴別無選擇，只能被迫背誦啰嗦的臺詞，在一潭死水的劇情線中掙扎，傾瀉“我不敢出門”這種無理取鬧的情緒。

E02中，劇本對演員的傷害，體現(xiàn)在行尸走肉般的表演上。分別扮演本尊和機器復(fù)制人的安東尼·麥凱在30分鐘內(nèi)被迫自己和自己交談，朗誦層次單一的臺詞。為了增加可信度，安東尼在敘述自己對妻子和兩個子女的情深時，裝模作樣地擠出悲傷與溫馨混合的表情。整整三十分鐘的陳詞濫調(diào)，在別的劇中最多五分鐘就能講完。

沒有對手是對演員的巨大考驗。E03的海倫·米倫交出優(yōu)秀答卷。她扮演的71歲的佩吉，義無反顧拋棄過往人生，登上有去無回的太空船。佩吉此前的人生孤單無形，錯失所愛。

同樣是人機對話，海倫·米倫平靜地坐在船艙，在與機器人的一問一答中述說生平。隨著回憶，海倫煥發(fā)青春、智慧和勇氣的光芒。她與富有人性的機器人之間勢均力敵，證明獨角戲無需用力過猛，只要劇本能讓演員共鳴，讓她信任自己所扮演的角色，那么平靜地演繹也能具有力量。

一人分飾三角的E01里，安妮·海瑟薇的演技，還是一如既往地欠佳，只是這次更加糟糕。她一人扮演三個平行時空里不同年齡的自己，通過兩張屏幕實現(xiàn)三人對話。

沒有對手的安妮·海瑟薇，演得像在試鏡或者綜藝節(jié)目上的二流演員。她的表演是肥皂劇的集大成，每個動作和眼神都有無數(shù)先例可參考。這些范例來自快樂美國青年的日常，隸屬于凡在機場聽到語音語調(diào)、看見肢體語言和表情，就能立即辨別出類型的那一套。時間和經(jīng)驗好像一點也沒有送禮物給安妮，僅僅讓她仍然保留發(fā)光的美貌。

撇開演員，E01至少提供了一個比較成功的獨角戲劇本。至少它讓故事持續(xù)流動直到最后一分鐘，在很短的瞬間連續(xù)激發(fā)情感變化。每一層轉(zhuǎn)折都很真實，倒沒有為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的毛病。

而其它三集都采用了偷懶的人機對話模式，由機器人充當(dāng)提問者，拷問被提問者的心靈。這種創(chuàng)作手法成功的要訣是必須不斷深入，在剝開最后一層洋蔥之前，絕不露出心靈的本來面目。精彩的永遠是心靈對抗真實的過程，但如果像E02、04一樣早早繳械投降，失去張力，淪為冗長的獨白，還有什么樂趣？

隔壁同步播放的《九號秘事》（Inside No.9）第六季第一集里，編劇已經(jīng)承認觀眾的智力和經(jīng)驗，通過演員獨白把觀眾當(dāng)作心照不宣的伙伴。那兩位編劇一面對觀眾表示尊重，一面把觀眾兜得團團轉(zhuǎn)。然而我們樂于參與其中，配合他們揮灑狡黠的天才。

而這里，編劇沒太把觀眾當(dāng)回事。他只是草草寫就劇本，寄希望于富有魅力的演員能替他挖掘人物內(nèi)心，讓簡陋的劇本蓬蓽生輝。可惜獨角戲又是最難演的一種戲，大家紛紛敗北。疫情還看不見盡頭，低成本的室內(nèi)劇只會越來越多。軟科幻是其中最受歡迎的題材，也是想象力被壓榨最嚴重，最易流于膚淺的。跳出這個圈，向《九號秘事》學(xué)習(xí)不拘主題，才有更多勝算。