在中篇小說《人生模擬》中，其實探討的是幾個老生常談的問題:人的命運究竟由誰來掌握？當人能夠一次次改寫命運時，他改變的究竟是什么？命運真的能夠被改變嗎？或者說，能夠被改變的命運還算是命運嗎？

這一連串令人如墮云霧又細思極恐的終極發問，其實從人類文明的源頭便被無數次地提起，從古希臘神話到莎士比亞的戲劇，從《黑客帝國》到手機游戲《生命線》，不同媒介，不同故事，不同語言文化，都不妨礙人類對于自身命運的追尋與反復講述。

在當下，科技力量更是隱藏在每一個人背后，如操控傀儡絲線的無形大手，掌握著人類命運的姿態。人工智能、區塊鏈、虛擬現實、生物編輯、量子技術……一連串與玄學無異的高深技術概念進入大眾話語體系，與權力機構、專業媒體，甚至學術生產的意義建構鏈條緊密咬合，復雜互動。

這對于試圖以虛構與敘事把握現實的創作者們造成了極大的障礙與挑戰。

也許正因如此，以色列的歷史學家尤瓦爾·赫拉利才會說:“科幻也許是當今最重要的文類。”它處理的是我們在傳統文學觀念中往往忽視的人與技術之間的關系，而這一關系現在充斥著我們的日常經驗，是無法回避的。

為此，我提出“科幻現實主義才是當下的現實主義”。

現實主義是一種傳統的文學寫作方式，主要表現在邏輯的可認知性和美學上的自然主義，科幻現實主義則響應這樣一個問題:科技已成為我們當今社會不可分割的一部分，你無法想象如何剝離了科技成分去討論我們的日常生活經驗。然而，長期以來，中國主流文學都忽略了這種現象，或者說它沒有能力去把握和處理科技的問題。科幻現實主義要深入思考科學、科技在人的生活中起到什么作用，與人有怎樣的互動關系？它如何從不同層面影響了每一人對于自我、他者以及整個世界的認知？我們對于技術有怎樣的想象？我覺得這是科幻現實主義最重要的一個立場。我也試圖通過自己的寫作實踐在這樣一個“超真實”時代去實現文學與現實之間張力的突破。

科幻是一種開放、多元、包容的文類，從我的閱讀與創作中，感受到它依然存在著許多的可能性與發展空間，包括需要更為積極地吸納來自主流文學及其他學科的技法與養分，真正地拋棄門派類型之爭，以更廣闊的視野與更開放的心態，建立起能夠真實、全面、深刻地反應當下這個狂飆突進大時代的“大文學”。

在過去的年頭里，我們不止一次地聽到關于“文學已死”的宣判，但事實是，文學不僅沒有死，還迎來了更加恢弘奇絕的新進化階段。對于寫作者來說，能夠宣判我們命運的，也許有且僅有我們自己，只要創作不止，生命就不會停息。

與諸君共勉。