悠揚(yáng)舒緩的《漁光曲》，局促的里弄廂房和逼仄的老式電梯，忙碌的報(bào)館和柔然的裁縫店……上海解放前夕，一群人戰(zhàn)斗在看不見硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，他們堅(jiān)守信仰，忠貞不屈，視死如歸，他們的生命停留在急促卻永不消逝的電波中。今年4月，上海歌舞團(tuán)原創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》入選慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演名單，同時(shí)，上海推出一批優(yōu)秀戲劇舞臺(tái)作品，慶祝黨的百年華誕。篳路藍(lán)縷奠基立業(yè)、創(chuàng)造輝煌開辟未來(lái)，百年征程的每一個(gè)歷史瞬間在舞臺(tái)上被重現(xiàn)、被銘記。

“一百年前，李大釗等先烈們敲響了晨鐘，我們要把晨鐘敲得更響。”上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《晨鐘》，將李大釗等中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)始人喻為以生命喚醒民眾、呼喚黎明的“晨鐘”，他們“尋道、行道、殉道”，革命先驅(qū)者們上下求索、慷慨赴死的革命精神回蕩至今。正如編劇姚遠(yuǎn)所說(shuō)：“我從李大釗先生從留學(xué)日本開始，一直寫到了他的犧牲。結(jié)束全劇的時(shí)候，用了幾個(gè)問(wèn)答：你痛苦嗎？我痛苦。你回頭嗎？不回頭。你這樣是為什么？為了四萬(wàn)萬(wàn)勞苦同胞！我覺得這就是李大釗的精神所在，也就是共產(chǎn)黨的精神所在。” 100多年前敲響的“晨鐘”，開啟了百年來(lái)一代代中國(guó)共產(chǎn)黨員不忘初心、浴血奮斗、艱苦開拓，努力實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的偉大征程。

精神感召青年，為了共同的信仰他們相聚在一起。上海芭蕾舞團(tuán)推出的芭蕾舞劇《寶塔山》描摹了上世紀(jì)三四十年代奔赴延安的愛國(guó)青年，他們與當(dāng)?shù)卮迕裢罟矂谧鳎_展文藝創(chuàng)作，吹響抗戰(zhàn)的號(hào)角，在氣勢(shì)十足的“開荒舞”、優(yōu)雅輕快的“紡織舞”中，他們進(jìn)步成長(zhǎng)，男女主人公的戲服從時(shí)髦的呢馬甲、西裝西褲和真絲噴繪連衣裙，到軍裝、綁腿軍褲和白襯衫、藍(lán)色過(guò)膝裙，青年們?cè)谘影矊?shí)現(xiàn)了人生的轉(zhuǎn)變。他們用炙熱的青春澆灌貧瘠的土地，用昂揚(yáng)的斗志沸騰民族的熱血，將自己蓬勃的生命獻(xiàn)給這片深情大地。

以青春之我，創(chuàng)建青春之國(guó)家、青春之民族，在百年征程中，一代代青年為此奮斗。1931年，李求實(shí)、柔石、馮鏗、胡也頻、殷夫五位左聯(lián)成員在上海龍華犧牲。上海話劇藝術(shù)中心、上海戲劇學(xué)院、上海文慧滬劇團(tuán)先后推出話劇《浪潮》《前哨》和滬劇《早春》紀(jì)念他們。當(dāng)他們犧牲的那一刻，五烈士的靈魂在意識(shí)世界中聚齊，叩問(wèn)自己到底為何而死、探討死亡的真意、尋找選擇革命的初心。這是《浪潮》的開篇，“他們問(wèn)自己、也問(wèn)這個(gè)世界，死亡是因?yàn)殚_槍的士兵嗎？是因?yàn)樵跂|方旅社的那次會(huì)議嗎？是因?yàn)槲膶W(xué)嗎？又或者，是因?yàn)閻叟c信仰嗎？”在這場(chǎng)關(guān)于死亡的探討中，五烈士各自不同的人生經(jīng)歷緩緩展開。兄弟、伙伴、師生、姐妹、家庭……有背道而馳，亦有志同道合，更有前赴后繼。最終，五烈士在回溯的過(guò)程中，找到了自己信仰的基石，他們殊途同歸，愿意為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命獻(xiàn)出年輕的生命，無(wú)怨無(wú)悔。

為了革命事業(yè)矢志不渝，無(wú)怨無(wú)悔，這是共產(chǎn)黨人的精神。如同《永不消逝的電波》的人物原型李白一樣，滬劇《一號(hào)機(jī)密》主人公陳達(dá)煒的原型人物陳為人，白天在自家的湘繡店做生意打掩護(hù)，一到晚上就緊閉門窗，拉嚴(yán)窗簾，在昏暗的臺(tái)燈下通宵達(dá)旦將黨中央的機(jī)密文件轉(zhuǎn)抄到小紙片上，以縮小文件體積。重重疊疊的石庫(kù)門建筑里，紅色基因的星星之火燎原，戲劇的尾聲，陳為人夫婦的照片被投射在舞臺(tái)上，許許多多參與過(guò)“中央文庫(kù)”保管工作的人物照片也一一閃過(guò)。1949年9月14日，最后一任地下保管者陳來(lái)生將其安全送到中共上海市委組織部，所有文件未受到霉?fàn)€、蟲蛀、鼠咬等半點(diǎn)的損傷，完整地交給了黨中央，曙光就在眼前。

“幾曾迷霧遮望眼，幾曾前路茫茫然。如今那噴薄紅日終出現(xiàn)，古老中華換人間。”這是上海京劇院現(xiàn)代京劇《換人間》的最后一句唱詞，昭示著一個(gè)新的開始。該劇改編自劉和平作品《北平無(wú)戰(zhàn)事》，1948年至1949年間的北平城內(nèi)，中共地下黨員方孟敖、謝培東、程小云等為了古城的和平解放，舍生忘死與敵人周旋。該劇的動(dòng)人之處，導(dǎo)演曹其敬認(rèn)為是相互交織的多層次情感，父子、父女、知己、夫妻、袍澤之情，在這之后是一種更深厚、神圣的情感，對(duì)民族命運(yùn)、國(guó)家前途、革命事業(yè)所懷有的一種赤子深情。“正是這份大愛大情，使這些奮戰(zhàn)在地下斗爭(zhēng)第一線的革命者在重大關(guān)口做出了無(wú)怨無(wú)悔的選擇，為了大愛大情，他們不惜割舍親情。”

苦難中鑄就輝煌、挫折后毅然奮起、探索中收獲成功、失誤后撥亂反正、轉(zhuǎn)折中開創(chuàng)新局、奮斗后贏得未來(lái)。上海越劇院越劇《山海情深》就是一部奮斗建設(shè)史，以一對(duì)上海援黔父女，一對(duì)苗家婆媳從隔閡到理解的情感歷程為貫穿，一方面是苗家婦女對(duì)夫妻團(tuán)圓的渴望和追求，另一方面是上海扶貧干部幫助苗寨發(fā)展產(chǎn)業(yè)化經(jīng)濟(jì)，吸引勞動(dòng)力回潮，展現(xiàn)了扶貧干部、志愿者和留守苗女們共同努力建設(shè)家鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)的故事。山海之間，舞臺(tái)之上，是中國(guó)共產(chǎn)黨革命、建設(shè)、改革、復(fù)興事業(yè)不斷推向前進(jìn)的百年歷史。

上海是一座紅色的城市、英雄的城市，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不竭的素材。上海慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品，在尊重歷史的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，融入青春色彩、紅色記憶、浪漫情懷、諜戰(zhàn)氛圍、建設(shè)創(chuàng)新等元素，全新的美學(xué)表達(dá)和藝術(shù)呈現(xiàn)樣式，真情實(shí)感與時(shí)代性共存。一代代革命者和建設(shè)者，因?yàn)橛袌?jiān)定信仰，做出了不平凡的事業(yè)。