電視劇改編創(chuàng)作始于20世紀(jì)80年代，大致有古典文學(xué)名著改編、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名作改編和紅色經(jīng)典改編三個(gè)部分。新世紀(jì)10年后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（以下簡(jiǎn)稱“網(wǎng)文”）的電視劇改編進(jìn)入鼎盛時(shí)期。網(wǎng)文的傳奇性與想象力以極大新意帶給觀眾新的滿足，成為電視劇網(wǎng)絡(luò)?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱“網(wǎng)劇”）類型發(fā)展的孵化器與新引擎。目前，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文改編類型主要包括都市情感、青春校園、懸疑探案以及少量改革/創(chuàng)業(yè)敘事等。本文主要圍繞2015年以來現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文改編的劇集創(chuàng)作情況，探討這一藝術(shù)再生產(chǎn)過程中的文化交鋒、協(xié)商與縫合，以及不同題材類型的網(wǎng)劇創(chuàng)作狀況、藝術(shù)表達(dá)及其癥結(jié)。

網(wǎng)文改編的藝術(shù)再生產(chǎn)與文化訴求

隨著全球化網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，網(wǎng)絡(luò)讀者的“主權(quán)”獲得空前提升，新的創(chuàng)作機(jī)制和產(chǎn)業(yè)模式迅猛發(fā)展。傳統(tǒng)文學(xué)重在“悅志悅神”的超功利審美追求不斷向滿足粉絲欲求、構(gòu)建心理認(rèn)同的“快感機(jī)制”“爽感”追求傾斜。從文化形態(tài)看，網(wǎng)文寫作和電視劇主體上都屬大眾文化，其受眾既有相當(dāng)高的重合度，也存在顯著差異。首先，網(wǎng)文的創(chuàng)作與傳播是市場(chǎng)化的，電視劇則是充分但不完全的市場(chǎng)化，對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的宣傳、重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的紀(jì)念等是電視劇創(chuàng)作的常態(tài)化任務(wù)，作品需傳遞強(qiáng)大的主導(dǎo)話語聲音。因此，電視劇改編創(chuàng)作還要更多考慮大眾普遍的審美認(rèn)知與趣味，其所反映的婚戀倫理觀則更為溫和、保守，更加注重主流意識(shí)形態(tài)及人文情懷的表達(dá)。當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文改編中，如青春校園劇、都市情感劇、懸疑探案劇的大部分創(chuàng)作正是改編創(chuàng)作中比較容易實(shí)現(xiàn)“平滑對(duì)接”的部分，這些網(wǎng)文創(chuàng)作為網(wǎng)劇改編提供著源源不斷的母本資源。其次，部分網(wǎng)文的“亞文化”特征鮮明，是電視劇所不具有的，特別是視聽作品的直觀性往往還會(huì)放大、增強(qiáng)感官刺激。與之相對(duì)，電視傳播的“禁忌門檻”則更高，改編創(chuàng)作必須進(jìn)行刪修、調(diào)整，應(yīng)該說既是監(jiān)管的要求，也是對(duì)大眾審美心理的照應(yīng)。

近年來，黨和國(guó)家高度重視和提倡“深入生活、扎根人民”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，國(guó)家有關(guān)主管部門對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作設(shè)立了多項(xiàng)扶持基金，連續(xù)多年遴選優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材的劇本創(chuàng)作，這正是從源頭促創(chuàng)作的重要舉措。從網(wǎng)文的實(shí)際發(fā)展來看，近年來“現(xiàn)實(shí)向”的創(chuàng)作趨勢(shì)十分鮮明，國(guó)內(nèi)主流網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)文創(chuàng)作已占多數(shù)，在各類優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品推介中此類創(chuàng)作也占主流，呈現(xiàn)了網(wǎng)文創(chuàng)作在政策引領(lǐng)下進(jìn)行自我革新與向主流文化主動(dòng)靠攏的姿態(tài)。

改革/創(chuàng)業(yè)敘事的單兵突進(jìn)

新世紀(jì)后，改革敘事受到改革進(jìn)入深水區(qū)后的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)影響，雖有零星好作品，但已難形成此前的聲勢(shì)與影響。2012年的改革題材劇《浮沉》之后，該類網(wǎng)文的改編創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)較長(zhǎng)的空窗期，直到《大江大河》系列作品的出現(xiàn)，網(wǎng)文改革/創(chuàng)業(yè)類敘事才又提升至新的高度。無論是將目光投向改革開放初期的《大江大河》，還是描繪改革開放后經(jīng)濟(jì)社會(huì)飛速發(fā)展時(shí)代背景下的《大江大河2》，該系列作品的創(chuàng)作都保持了對(duì)社會(huì)生活宏闊的觀照視野，表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革進(jìn)程中的時(shí)代陣痛，細(xì)膩刻寫了社會(huì)轉(zhuǎn)型期人們豐富駁雜的現(xiàn)代性體驗(yàn)與反思，展現(xiàn)出藝術(shù)與時(shí)代之間的“同氣連枝”“同聲相應(yīng)”，賦予了此類作品一種新的精神沉思?xì)赓|(zhì)。

《大江大河》系列作品為改革者、創(chuàng)業(yè)者畫像，超越了模式化的“成長(zhǎng)敘事”，作品對(duì)改革者生存境遇與命運(yùn)沉浮的表現(xiàn)，無不顯示出創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代社會(huì)的高度藝術(shù)概括力。應(yīng)該說，這一變化也是時(shí)代發(fā)展所賜予的：人們對(duì)改革的體認(rèn)更趨深入，影視改編創(chuàng)作的水平也趨向成熟。此外，作品的影像修辭與表意手法也更為豐富多樣，營(yíng)造出了鮮活的生活實(shí)感與時(shí)代氛圍，這也是改編創(chuàng)作堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義原則的體現(xiàn)。《大江大河》改編的大獲成功從一個(gè)側(cè)面見證了電視劇改編對(duì)網(wǎng)文固有評(píng)價(jià)體系的突破，使《大江東去》這一之前并非多么“火爆”的網(wǎng)文走向了大眾熒屏舞臺(tái)的中央，彰顯了現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文改編創(chuàng)作的勃勃生機(jī)與廣闊可能。

都市情感敘事叩擊大眾情緒

都市情感劇與青春校園劇是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文改編劇集中占比最大的兩個(gè)類型。盡管這兩大類型表現(xiàn)人群的年齡不同、人物活動(dòng)的環(huán)境背景也有差異，但作品建構(gòu)的情感模式的內(nèi)核卻十分相近。

以《歡樂頌》《都挺好》等為代表的都市情感題材的網(wǎng)文改編創(chuàng)作與社會(huì)生活的聯(lián)接十分緊密，作品往往直擊大眾的敏感神經(jīng)，每每以意料之外的審美驚奇感和情理之中的熟悉氣息給觀眾帶來情感沖擊力。較新的作品中，如表現(xiàn)電商創(chuàng)業(yè)的《幸福，觸手可及！》，表現(xiàn)特警、醫(yī)生行業(yè)的《你是我的城池營(yíng)壘》，表現(xiàn)經(jīng)紀(jì)人行業(yè)的《怪你過分美麗》等都以其對(duì)當(dāng)下豐富多彩的職場(chǎng)生活的更多展現(xiàn)受到了觀眾的喜愛。而作為補(bǔ)充傳統(tǒng)影視創(chuàng)作短板的青春校園劇，如《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》《暗戀橘生淮南》等則以真摯細(xì)膩的情感表達(dá)激發(fā)著觀眾的青春記憶與情感共振。這種類型的改編劇集雖然也會(huì)涉及一些現(xiàn)實(shí)問題，但總體上還是以溫暖浪漫的青春基調(diào)為主，“總裁風(fēng)”“甜寵風(fēng)”的流行多少消弭了現(xiàn)實(shí)生活的豐富質(zhì)感。這一點(diǎn)與《少年的你》《七月與安生》等同類型網(wǎng)文改編電影中的殘酷青春、女性意識(shí)表達(dá)形成了鮮明反差，恰好構(gòu)成了對(duì)時(shí)代青春的一種更為全面真切的藝術(shù)把握。

懸疑探案敘事的逼真呈現(xiàn)

2014年，網(wǎng)劇《暗黑者》的熱播開啟了懸疑探案類網(wǎng)文改編的創(chuàng)作熱潮。近年來，《無證之罪》《如果蝸牛有愛情》《隱秘的角落》《沉默的真相》《摩天大樓》《陽(yáng)光之下》等作品陸續(xù)出現(xiàn)，它們大多聚焦離奇驚悚的犯罪案件，借鑒日美推理探案劇敘事的優(yōu)長(zhǎng)， 借助“暗黑”“創(chuàng)痛”等元素深入挖掘犯罪心理，對(duì)人性的開掘充滿力度。網(wǎng)文的縝密推理、傳奇的人物設(shè)定、快節(jié)奏的情節(jié)張力、短劇體裁的更強(qiáng)節(jié)奏感都帶給觀眾更強(qiáng)烈的審美驚奇感和獲知真相的智力“爽感”。同時(shí)，這類題材的作品在影像層面形成的獨(dú)特的暴力美學(xué)與異類快感愈加凸顯出其驚悚、詭異、緊迫的審美風(fēng)格。當(dāng)然，這也造成該類創(chuàng)作一度存在感官獵奇較明顯，對(duì)社會(huì)癥結(jié)的探尋與揭示有所弱化等問題，也更易引發(fā)作品的價(jià)值失范風(fēng)險(xiǎn)。未來，懸疑探案劇不能只一味沉湎于對(duì)所謂犯罪人性的挖掘，還需更深入地揭示社會(huì)真相，以呈現(xiàn)創(chuàng)作者更成熟的精神文化自覺。

總之，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文改編創(chuàng)作的藝術(shù)再生產(chǎn)實(shí)踐在媒介/文化的轉(zhuǎn)換中完成了對(duì)接、交鋒與協(xié)商，為現(xiàn)實(shí)題材劇集創(chuàng)作提供了充沛的創(chuàng)造活力，為打造敏銳把握時(shí)代社會(huì)與大眾脈搏的優(yōu)秀作品提供了扎實(shí)的文本資源，積累了值得深入總結(jié)的豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，發(fā)現(xiàn)更多的優(yōu)質(zhì)IP、提高改編水平、超越“懸浮感”與“套路化”的創(chuàng)作仍然任重而道遠(yuǎn)。