夾克衫的衣兜里至少還剩了一萬，我當時無意中目光一轉，掃到了他的衣兜，看見里面還留著一團紅色。夾克衫真是好衣服，衣兜很大，裝得下錢，還裝得下秘密。其實這場談判只要再努力一把，小翠兩口子還能再多得到一塊紅磚頭。我有些替這兩人惋惜。

——馬金蓮小說《旁觀者》

《白衣秀士》收錄了寧夏作家馬金蓮近年來創作的6篇中篇小說。小說集依然將關注主體對準西海固女性，講述她們熱氣騰騰、辛苦勞作的日常生活，也講述她們曲折的心路歷程。從這部作品可以看出，馬金蓮小說創作的量與質在不斷地增長、攀升，這增長與攀升體現在她一篇篇的小說里，體現在她出版的一部部作品里。她早期的小說創作以短篇為主，亮點與特點主要是兒童視角的巧妙運用、詩意的恰當彌漫，以及細節的真實與細微。但這本小說集卻呈現出馬金蓮小說創作新的、明顯的特點：一是小說的現實性在增強，二是小說主題的深度、寬度在拓展，三是作家的敘述控制力在增強。

眾多讀者與評論家在談到馬金蓮的小說時，都詫異與感嘆其寫作的題材、主題與節奏等與國內其他“80后”作家的不同，她更像一名“70后”甚至是“60后”作家。馬金蓮出生成長于鄉土文學傳統深厚、現代化轉型相對遲滯的西北鄉村，擅長圍繞稔熟的鄉村，用細膩、質樸的筆觸書寫生活中動人的細碎。她以往多書寫記憶里童年的故事，或者是從父輩甚至是爺爺輩口中聽來的故事。但《白衣秀士》這本小說集卻一改她往日的創作風格，其中的《旁觀者》與《梅花樁》已明顯呈現出由鄉土文學向城鄉文學的轉變。可以看出，作者在努力、自覺而深入地書寫當下的現實，并且生動而有質感。

《旁觀者》中的“我”是一個農民工的妻子，目睹了病友家屬“小翠”與她被摔殘廢的農民工丈夫的悲慘遭遇，并以旁觀者的視角和態度表現出同情與悲憫。這里涉及的是非常現實的農民工權益問題，是城市化進程中具體的人所面臨的現實遭遇與艱難選擇的問題。從《旁觀者》可見，作者書寫現實的意識在增強，而她始終堅持并擅長的底層視角，則進一步彰顯了作品的現實性。

馬金蓮最初創作的短篇小說，主旨多數是相對顯豁與單純的，優勢主要體現在語言與細節上。后來，她在中篇小說創作上集中發力，主旨與意蘊的深度有了明顯的增加與拓展，小說集中的《梅花樁》便是如此。在這部作品中，“我”與哥哥都生活得不如意，“我”婚姻失敗后不敢對親人說出實情，自欺、偽裝。哥哥內斂卑怯，卻因為婚姻破碎而犯下大罪。哥哥在被警察帶走前留下的囑咐，是他對“我”最后的關懷與溫情，“我”那一刻卻只能無語悲傷。小說之所以成功，是因為主旨的深刻與多元繁復，寫出了親情的珍貴，寫出了人情溫暖與寒冷的一體兩面，寫出了人世間的許多含混、未知與可能，因而讀來引人生發無限感嘆和思考。小說主旨的深度與多維度達到了馬金蓮小說創作的新高度。

從作品集收錄的6篇小說來看，馬金蓮的寫作越來越從容了，她將那些微不足道但意味深長的瞬間匯諸筆端，用了一種詩意的、綿密的方式在講述，很好地控制著敘述的節奏與主旨的緩緩浮現，也調控著讀者的閱讀之心。《山中行》和《小渡》即是體現這一特征的典型。

《山中行》寫了一個新媳婦秀女與老光棍“蒜頭巴巴”一起夜行的故事，小說以秀女豐富的想象推進故事節奏。在漫長的同行、孤寂與暗夜中，秀女內心惶惑不安，“蒜頭巴巴”最后留下一個背影，映現了他的沉重、苦痛、隱忍與可憐，尤其珍貴的是其內心的善與真。貫穿其中、懸在半空的疑問到最后才輕輕地揭曉，讓讀者有一種失重般的輕松美好。《小渡》寫了支教大學生秦老師的現實遭遇與張小蛋被洪水沖走的悲劇，這沉重主題只是其中一部分。另一部分是孝女與秦老師之間似有若無的一絲關聯，表現出了一種美好、清淺的情愫，是一種萌動的美與真。讀者讀到最后才領會到其中的甜與酸，西部女性的純樸與美好、苦難與隱忍慢慢地展現，小說體現了一種高超的敘述控制能力。

馬金蓮的《白衣秀士》里這幾篇小說篇幅相當，繼續展現了她細節描寫的功力。她用很多細節的真實勾起讀者共通的記憶和共鳴的感觸，彰顯了小說巨大的力量。她同時繼續保持著創作的底層意識和底層視角，關注著那些平凡而弱小的存在，貼著他們的情感與生命來書寫，這點尤為可贊。