一、舉重若輕的小說敘述

幾乎有一年的時間沒看到賈穎的作品。而在這個春天，幾篇撲面而來的作品，兒童小說《如果每個星球都有味道》（《意林小文學》2021年第3期）、兒童小說《班上有個女體委》（《東方少年》2021年第2期）和童話《花朝》（《兒童文學》2021年經典版1月號），賈穎的兒童文學似乎有破壁而出之勢，如一股清流，在群峰聳立的山間，煥發出卓然之氣。或許是一種從前韌度的延續，或許是沉積許久的爆發，在這個季節，賈穎的作品有理由讓我們刮目相看。

說到底小說是手藝人干的活，它成為一種令人稱道的藝術，得益于小說家的手藝，或曰技藝。而這種技藝，大多體現在小說的敘述上，相形之下，故事本身的重要性或許要退而求其次了。首先，我們能看到賈穎在小說敘述方面有自己獨特的追求。在《班上有個女體委》和《如果每個星球都有味道》中能看出她的既刻意又輕松的講故事風格。少年有一段成長一定是和父母的一廂情愿交纏在一起的，這是人生叛逆前期的必由之路，關注這一年齡段創作的作家也必會迎面而上。這兩個短篇小說就是這樣的題材。賈穎貌似在隨意的講述中把自己的筆墨涂抹得濃淡相宜。《班上有個女體委》說的是媽媽對女兒當班委的期盼，以及女兒成了體委之后迅猛的成長。在小說前部，媽媽與女兒有一段對話，這段對話讓我們看到了作者的匠心。媽媽的問題沉重而瑣碎，而女兒的回答卻輕淺而含糊，短短的幾句對話，就把中年人的重和少年的輕，厚厚的希望和坦率的無畏呈現了出來，戲劇性的情節必將在這樣的性格對沖中產生，讓人對接下來的情節充滿期待。整篇小說就在這樣的沉著敘述中前行，對少年讀者是一個好看的故事，對文學人而言又是一個耐看的佳作。其二，賈穎總能在細節中展露鋒芒，讓讀者在故事的某一處留連忘返。童話《花朝》就設置了這樣的玄機。童話是成人的魔術，孩子總會在這種魔術中受騙上當并信以為真，這是童話的迷人之處，許多童話家便在這種成魔成精中不斷地設著自己的局。每一個人都要面對親人離去后的哀傷，孩子也不例外，而孩子在這種永久的斷舍離中更為哀慟。《花朝》講的是一個女孩在夢中遇見了已離她而去的太姥姥，相遇時太姥姥成了和她一樣大的小姑娘。作者講了離別的痛，講了相逢的美，講了混沌與神秘，講了死與生，講了靈魂，講了花期。還有那么多沒有講出來的若遠若近若即若離。也或許是隔著一層夢，作者的文字帶上了許多詩意的敘述。“阿舜忽然有一種奇怪的感覺，一種憂傷像是秋日里冰涼的雨水，從她的頭頂澆灌下來，她的心抽搐著疼了一下，接著，那種冰涼的疼痛蔓延全身，她覺得自己要委頓成一堆泥土，再也無力站起來的濕漉漉的泥漿。”“‘再見。’阿舜的眼淚打濕了花香，花香凝結成一顆小小的紅痣，像針尖一樣尖細，落在阿舜的手心。”面對這樣的文字，我們也只能屈下身來，嗅出許多真香。當凄美成為兒童文學創作的一個主題，我們愿在這樣的敘述中體會文學的終極意義。第三，賈穎的作品總有一種激蕩人心的力量，這或許是真情燃燒出的溫度。《如果每個星球都有味道》在看上去云淡風輕的結尾處，讓人讀得眼睛里蓄滿淚水。愛的力量或許在親人的心照不宣中像夏天的花朵一般怒放，那是主人公和爸爸共同的成長。面對宇宙星塵，爸爸和兒子談論著和從前那一次次“打”和“挨打”毫不相關的事，沉重在結尾處落下輕松的帷幕。《花朝》也有這樣的力量，永遠的別離在空氣中回響，敲打著讀者的心：“我會想你。”阿舜說。“好。可是，別把所有的時間都用來想我。”心在這里被疼痛狠狠地擊中。

二、兩組童詩相映成輝

這一季看到了兩組風格迥異的童詩。像兩棵同一時期開花的樹，放在一起，相互比較，呈現出一種別樣的景象。都是寫在春天，都是從同一處出發，卻輾轉騰挪出不同的景致。一組是劉一夫的《捉迷藏（三首）》（《文學少年》2021年第3期），一組是李立（阿妙）的兒童詩《春雪的話》（外二首）（《花火?慧閱讀》雜志2021年第3期）。

劉一夫寫的童詩雖不多，卻很有特色。他兩次獲得義烏國際兒童詩大賽的大獎，筆力可見一斑。把戲劇、童話、繪畫、音樂揉捏進兒童詩，鍛打出一幕幕嶄新的意境，這些，基于他平時創作舞臺劇經驗的積累，也使得他的作品一經問世，便出落得與眾不同，具有了很高的辨識度。在春天的這組童詩中，最能體現其特色的是《太陽團長的講話——春天是一場演出》，在這里，春天的“演員們”相繼出場，從“鬧臺”到“壓軸”，從舞美到燈光到各種樂器，都生動地演出著，“大人們很少會注意到我們的精心設計/不必氣餒/他們并不重要/孩子是我們最忠實的觀眾/他們看見我們一定會尖叫著跳起來”，這是太陽團長的提醒，也是替孩子喊出的主權宣言，更是一個兒童文學癡迷者的傾情傾訴。在一種蒸騰著熱氣的詩情中讀劉一夫這組童詩，體會蓬勃生命綻放的同時，又領會出另一種樣式的童詩的魅力。

讀李立（阿妙）的童詩，卻是另一種感覺。是一種小而柔的閱讀體驗。她的詩是寫給稍小一點的孩子看的，那些文字又短又淺又干凈，但詩意卻柔軟而悠長，甚至看上去美的讓人驚嘆。兒童詩由于要顧及到孩子的年齡特點，在寫作時詩人們一定是小心又小心。能看出李立的用心，她選擇那些小小角色，比如腳印，比如微風，比如夢里遇見的一只好小熊，再營造出小小的意境，像一幅幅出自孩子之手的兒童畫，想象大膽、拙樸自然。內心深處的詩的香氣流轉在小詩間，打造出小景之勝境。這種感覺有點像日本詩人金子美鈴的詩，一樣的對小小東西輕輕的撫摸，輕輕地嘆息，輕輕地贊美。要是小小的孩子都能讀到這樣精心設計的詩作，是一件多么幸運的事。當下，寫詩已成為一己之快，粗制濫造，泥沙俱下，精打細磨的詩作已成為一種難得的奢侈。

三、小矮人也有春天

春天的這一場兒童文學重頭戲，應該停留在《米罐》（2021年《小十月》第1期）這里。這部五萬多字的小說，是張忠誠的又一部力作。不同以往的，作者對少年成長疼痛部位的關注，這一次有了全新的小說闡釋。如果弱勢群體的憂傷注定成河，我們看到了命運在逆流中舉起的一只手。和他的雙胞胎哥哥不一樣，男孩罐兒從六七歲時身高就停止了成長，從那時起，罐兒就開始了一個小矮人的少年人生。張忠誠以自己講故事的節奏，帶我們進入到這個小小少年的命運中。讀完整個小說，還依然沉浸其中，久久回不過神來，這便是一部好小說的魅惑之處吧。好的小說，一定是由許多令人難忘的細節織就的，情節或許有似曾相識之感，但細節一定是獨家的。我們在閱讀中一定有過這樣的體驗：許多諸如主題、情節、題目什么的都忘掉了，但某些細節卻扎根心中，在心中成長，甚至茂密成蔭。偉大的小說家一定有屬于自己偉大的細節。在罐兒的成長中有這樣的經歷：撿了一只瀕死的“落渣”小鵝養大了；爸爸去世前給罐兒買了一雙44碼的球鞋，雙胞胎在一幅畫中一高一矮地各自提著一只鞋子；和谷子一樣高的罐兒在谷地里來回奔跑，大群的麻雀起起落落；那些寫了字塞進瓶子的樹葉，那叢蓬勃怒放的石竹花……這是眾多的細節中的幾個部分，但也足以使小說人物豐滿茁壯，在成長的各處作者精心地暗藏進自己機巧，每一物象所指，既是一種明喻，更是一種暗示。小說是寫人物的，當人物有了筋骨，故事便更有韌性。在故事的高潮處，我們看到了作者把“肉傀儡”這個預設埋伏在這里，情節便在這里開始了轉折，讀者也松了一口氣。這個細節或許是作者構思整部小說的初衷。這使人想起薩士比亞的《威尼斯商人》的那個“一塊帶血的肉”的細節預設，所有的矛盾都在這個細節處匯聚，所有的故事都在這個細節上有了答案。張忠誠所有的努力都為了讓罐兒向著這個環節奔跑，然后便產生一種強勁的力量。小說的“豹尾”態勢就出現了，在“豹子”的尾尖上我們看到了一束開得茂盛的石竹花，那種紅出血色的花，細嗅上去，有一股不屈的命運的味道。

1、馬三棗短篇小說《阿蘭扎爾》發表在《童話王國：文學大師班》2021年第3期

2、王海燕兒童小說《王景屯》發表在《文學少年》2021年第2期

3、陳立鳳科普童話《蜂蜜大盜“小骷髏”》發表在《知心姐姐》2021年第3期

4、何騫的科普故事《張仲景與餃子的故事》《病毒星球讀后感》發表在《科學故事會》2021年第1-2期。

5、于永濤的兒童故事《有個小孩兒叫童年》《紅果樹》發表在《新少年》1-3期

五、本季度出版、獲獎作品展示

1、薛濤繪本《腳印》郁蓉繪，安徽少年兒童出版社2021年1月出版。國際安徒生獎評委會前主席帕奇?亞當娜策劃，前主席瑪利?亞耶穌?基爾導讀。

2、薛濤長篇小說《形影不離》（阿拉伯文），突尼斯孔諾斯出版社2021年3月出版

3、宋曉杰兒童散文集《暖暖的星星索》（12.5萬字）2021年1月由天地出版社出版發行，該作品集入選“‘流金百年.中國兒童文學必讀’語文優選課”叢書。

4、李立（阿妙）原創繪本故事《毛毛蟲三寶的故事》獲Memory of Future｜LensforKids2020年度繪本征集，綠色單元“原創寶藏故事類提名獎”。兒童詩《時間》（外三首）獲第6屆陳伯吹兒童文學創作大賽成人組優秀獎。

5、王立春兒童詩集《星星從來不睡》方明瑜繪 重慶出版社2021年3月出版。

6、周蓮珊主編的《偉大的歷程》叢書，由遼寧少年兒童出版社2021年1月出版，包括《葵花向太陽》（張曙光著）、《柳條湖烽火》（閆耀明著）、《兩棵苦諫樹》（林風著）、《漁村春來早》（陶永燦著）、《好雨知時節》（慕榕著）

作者簡介

王立春，兒童文學作家、詩人。兒童詩集兩次獲得全國優秀兒童文學獎。