5月12日，第24屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎新聞發布會在南京舉行，歷時整整一年，經全國各省、自治區、直轄市以及新疆生產建設兵團推薦的48部戲劇劇本，再經初評、復評，最終評選出5部獲獎作品，分別是：話劇《三灣，那一夜》（編劇王寶社）、湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》（編劇吳傲君）、話劇《家客》（編劇喻榮軍）、昆曲《梅蘭芳·當年梅郎》、歌劇《塵埃落定》（編劇馮必烈、馮柏銘）。為了鼓勵戲劇劇本創作，本屆曹禺劇本獎還增設了5部提名作品：話劇《記憶密碼》（編劇李亭）、京劇《春秋二胥》（編劇馮鋼）、京劇《延安往事》（編劇宋洋、陳卓）、姚劇《童小姐的戰場》（編劇黃先鋼）、話劇《滄浪之水》（編劇毛劍鋒）。5月21日，第30屆中國戲劇獎·梅花獎和第24屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎于金陵古都同場舉行頒獎典禮，一時文采風流盛于江南，梅花競艷甲于海內。

“中國戲劇獎·曹禺劇本獎”是由中宣部批準，中國文聯、中國劇協共同主辦的全國性劇本創作專業獎項，是中國戲劇界創辦最早、影響最大、專業性最強、權威性最高的戲劇獎項之一，也是目前中國惟一為戲劇編劇設立的專業獎項。多年來，曹禺劇本獎評選出了一大批優秀劇本，培養出了一大批優秀的劇作家，為推動我國戲劇事業的發展做出了重要貢獻。

數年前，我曾那樣決絕地一個猛子扎下水，從此藝海瀾濤，一去不顧。對于搞劇本創作的人來說，精神獨處是常態，孤寂泅渡是修行，戲劇編劇俗稱“打本子的”并不好當，文化苦旅只能孤勇直行，風雨如晦還摧折不得。我感激曹禺劇本獎，讓曾經的自己在孤苦伶仃的煎熬中獲得了及時的撫慰與有力的肯定。曹禺劇本獎對于戲劇編劇來說，是職業生涯的一處“驛站”，同心同志同路人比肩朝圣，四海八荒向著這個“驛站”匯聚，在這里“打尖”“歇腳”，切磋交流，成為對手、朋友、同伴、知音，孤膽英雄們惺惺相惜，交手慰藉，這里曾經是天涯若鄰的歸屬。

曹禺先生是中國戲劇的豐碑，我與同儕后輩因為共同的景仰結緣，所以在曹禺劇本獎評選中，一直心懷虔誠與敬畏，以一個編劇的切身體會去完成這項評選工作，認認真真地閱讀數十個劇本，不肯放過每一部文本每字每句所蘊含的每點機心。我從“被評”到“評他”，身份雖有轉換，但仍與劇作者同喜同悲，同哭同笑同瘋魔。

祝賀曹禺劇本獎的得獎者，更想感謝他們，是他們讓世界更加變幻婀娜、悲憫慷慨，在那或虛或實的舞臺文本中，他們讓包括我在內的讀者、觀眾享太平又經風雨，歷繁花又遭罹難。我恍恍惚惚跟隨王寶社，穿越時空來到了1927年9月29日，親身見證了那次決定中國革命前途命運的會議，在三灣村過了“驚險卻又偉大”的一夜。從江西到鄰省湖南，湘軍才人吳傲君閑云野鶴，濁酒談笑間以傳統折子戲為基礎，整理重構出“一個小旦、一個小丑，還有一個胡子佬倌”三人一臺的花鼓戲，情趣盎然間刨出香噴噴正宗土雞蛋一枚。喻榮軍在“今夜無人入眠”的上海城市中心的一座老舊宅院反復探討生活里有沒有如果，他的《家客》以獨具匠心的假設與輪回演時代之變革與蜉蟻之命運。多年前我也曾讀過《春江花月夜》，為昆曲文本之后續有人而欣慰，如今再讀羅周的《梅蘭芳·當年梅郎》只覺江山代有才人，更為歡喜。因有著連續多年的民族歌劇創作經歷，所以，我對歌劇《塵埃落定》的改編一早關注，老馮小馮二馮君（馮必烈、馮柏銘）緊密關聯了文學與戲劇，完成了文與戲的相互滋養，在民族歌劇創作領域越走越穩，還望越走越寬闊……

連著數日閉關鎖門縱情沉浸之后，我從成堆的舞臺劇本審讀中重回現實，發現曹禺劇本獎入選作品推薦單位無一不審慎，各劇種無一不美好，而編劇們又無一不是關注社會、觀照現實的，他們心懷時代的痛點與亮點，一筆當先堅守戲劇劇本創作，立時代之潮頭，發思想之先聲。作為同行，我深深懂得戲劇劇本創作的熬心熬神與勞心勞力。百般糾結后我又悄悄釋然，戲劇劇本創作雖棘地荊天，但漫漫長途修行之人甚眾，這對于戲劇舞臺創作而言是幸運的好事，一劇之本的創作需要最執著的熱愛與最堅忍的苦守，一代一代、一批一批戲劇編劇的加入是優秀舞臺藝術堅不可摧的根基，每一個劇本都亮出一種姿態，每一位編劇都滿懷著深情，文藝創作的高峰才可能壁立千仞，巍然擘云，舞臺藝術的春天才可能林深木秀，蔚然成景。

“鶯語吟修竹，游鱗戲瀾濤”，我由衷地祝賀獲獎和獲得提名的同行，也由衷地祝福尚在征途的追夢人，恃自由與夢想，執我心之所善，雖九死其猶未悔。曹禺劇本獎是一屆又一屆的無盡“驛站”，我們在這里靈犀相通，意氣相投，也在這里聚散離合，結伴再出發。