該書是“錢潮杯”首屆青年創意家·網絡文藝評論獎優秀獲獎作品的結集。由該獎項組委會主編，浙江文藝出版社編輯出版。該書分為“網絡文學”與“網絡短視頻”評論兩大部分。前者的重點在南派三叔、阿耐、蔣勝男、天蠶土豆等浙江網絡作家作品及其影視改編的審美評價和價值評價，后者圍繞“短視頻研究與現象批評”，探索近年網絡文藝最大的熱點領域——短視頻創作傳播及產業方面的態勢。附錄為杭州師范大學國際網絡文藝研究中心所做的江干區網絡文藝資源調研報告（2020年）。

序言

數字景觀與新型文藝，書名是我取的，也是我對21世紀以來社會文化圖景變遷的最大關切和心理感受。

這20年，中國快速邁入全球化和現代化的中心地帶，科技和資本的邏輯不僅是新世紀中國轉型升級的自然訴求，也是歷史的、民族的內在運命使然，它們縱橫交錯，透過核心價值觀的篩選，構成了中國特色社會主義的發展模式和發展道路，這也必然要求（并在實際場域中）更新著與之匹配的時代文藝樣式、表現及其內涵。如何從對新興文藝現象的認知，到觀念的有效調整，到新型文藝理論的提出，到富有批判力和彈性的文藝批評實踐的落實，是偉大的時代現場交給幾代文藝人和人文社會科學知識分子的一類任務。

從表象來看，我們的社會生活和個人生活確乎已經被數字景觀日益包圍，在現有技術背景及其民用商用的趨勢下，這種包圍只會愈益深重，并猜測最終會與各種前沿科技相結合改造我們的一部分身體（更為容易的是作為身體延伸的媒介和工具），形成新的哲學基礎，進入到“后人類”社會。在創制“景觀社會”命名的1967年的居伊·德波那里，以商業性、專業化的影像為載體的景觀已經實現著對整個社會生活的控制，“景觀并非一個圖像集合，而是人與人之間的社會關系，通過圖像的中介而建立的社會關系”，于是“沉默的大多數”對景觀“迷入”和消費，少數人利用科技和資本等控制著操作模式。

今天，技術的遞進使得數字化的景觀全面成為我們社會的基建，以手機為代表的各類屏幕以驚人的速度、流量、內容、空間性占據了我們的第一生活場景，我們有時候都忘記了原本的城市地理和自然山河風物。我們面對一個自然或者物理空間內的人物、動植物、建筑與風景，往往是舉起手機，透過鏡頭、視頻、濾鏡、美顏即其構圖、色調等來觀看的，我們似乎更加在意于景觀化的原則，而非自然物本身。這當然是可以引起注意和警惕的，甚至如法蘭克福學派般使勁地加以批判。

然而，這種數字景觀所帶來的客觀是，一它的不可逆性，二它的創造性。人們也許并未忽略它所支配的社會關系，以及那些社會關系背后的權力結構——至少知識分子是時常提起的；但人們更傾注于如何利用這一數字景觀的大趨勢，構建自己的表達和權力，形成新的社會力量、文藝力量，在那里發揮數字媒介的自由與平等的功能，展現文化的多元主義和自我藝術追求的好勝心。這就是我說的“新型文藝”。

新型文藝是基礎于時代社會的技術與資本的，也因為作者來源的廣泛而根植于時代社會的寬闊現實。我們當然看到了隱藏在網絡文學、短視頻、直播、網絡游戲等等之中的資本結構和消費主義，以及像西美爾所說的，所謂平等，就是“一種夷平的過程”，會損失“純粹審美”，但我們的主旨在于珍視文藝與民眾的關系，并始終信任文藝的歷史經驗，即習近平《在文藝工作座談會上的講話》中所說的，“這些人（新的文藝群體）中很有可能產生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產生的。”

而事實上，中國數字景觀造就的新型文藝更為有趣地形成了世界文化發展的一個前沿場域和典范樣本，多種當代社會力量在其中彼此博弈、合作與妥協。我曾經在研究中國網絡文學的時候提出了“影響網絡文學的四種基本力量”——受眾（用戶或“粉絲”）；產業和資本；國家政策（意識形態）；文學知識精英——事實上還有作為基底的媒介技術以及作者們，都代表著各自的思想和利益集團對當代新型文藝產生巨大的作用。研究中國新型文藝意味著積極的、能動的介入到時代文藝總體，在發揮知識分子功能，理解民眾在數字文化和數字經濟中的自我學習、教育和創造，構建社會主義新型文藝“領導權”，協助國家政府完善新型文藝治理等方面，都有巨大的參與感和獲得感。如果說上個世紀歐美的文化思潮曾給予了薩特、馬爾庫塞、列斐伏爾、葛蘭西、福柯、布爾迪厄、霍加特、霍爾、哈貝馬斯……豐富的現實資源，那么，當今的數字景觀與新型文藝實際上是我們眼前最大的文化現實資源，召喚著學者、評論家尤其是年輕人的參與、討論和建設。

“錢潮杯”青年創意家·網絡文藝評論獎就是在這個意義上誕生的一個專業評論賽事。它出現的地理浙江，是中國革命紅船的起航地、改革開放的先行地、習近平新時代中國特色社會主義思想的萌發地，新世紀以來，以網絡文藝為特征的新型文藝創作和生產又大量涌現在浙江和杭州，并且與傳統文脈、與當代文化產事業緊密聯結。在網絡文學領域，2007年以來我們就開始介入其中做組織形式，到2014年1月應運而生了全國第一家網絡作家協會——浙江省網絡作家協會，2017年來又在杭州落成了中國作協網絡文學研究院、中國網絡作家村、中國網絡文學周三個全國性的品牌。2019年12月面向更為廣泛的網絡文藝群體，杭州市江干區網絡文藝家協會作為全省文聯系統的試點正式成立，各個門類從事數字景觀與新型文藝的代表性工作者進一步主流化。

“錢潮杯”青年創意家·網絡文藝評論獎就是在這個基礎上、借鑒一貫的文藝工作經驗形成的新極點，甚至本書中附錄的《江干區網絡文藝資源調查報告（2020年）》也是基于上述組織和經驗策劃的具體課題。我們根據當下中國網絡文藝、新型文藝的大格局、大趨勢，堅定介入性的工作姿態，從黨委政府的角度言，就是圍繞浙江建設“全國網絡文藝重鎮”、杭州打造“中國網絡文藝之都”的目標要求來謀劃展開的。

“錢潮杯”青年創意家·網絡文藝評論獎由浙江省文藝評論家協會網絡文藝委員會指導，杭州師范大學文化創意學院、杭州師范大學文化創意產業研究院、江干區文學藝術界聯合會、杭州市文藝評論家協會主辦。首屆賽事自2020年4月始至2020年8月圓滿完成。首屆賽事圍繞雙主題征稿：（1）網絡文學（浙江網絡作家作品論）；（2）網絡短視頻。最終從上百篇來稿中經過初、終評審，評選出常規組一等獎2名、二等獎5名、三等獎10名，學生組優秀評論獎10名。除了浙江網絡作家的評論和抖音等短視頻內容、機制的研究，還出現了不少聯系2020年新冠疫情歷史情境來思考數字文化、數字景觀的文章，這既反映了2020年度人文社科學界對于“線上”文化和經濟的關注熱點，也哲學性地啟示了我們對于數字景觀與新型文藝在人類造物中價值的理解。

作為該獎項的創始人和執行人，由于身在高等院校，又深刻感覺到數字景觀與新型文藝對于時代“新文科”的孕育和刺激，尤其是身在以較為新興的概念“文化創意”命名的學院中時。中國高校的文科過度沉湎于百年來的傳統學科建制，更傾向于“一種支配性的知識分子政治”，“厚‘文化’、藝術而薄‘大眾’媒介形式，厚‘批評’而輕‘生產力’”，使得大學文科的系統處于封閉結構，而非開放的創意的結構，這是尤其需要反思的。如何成為有機的知識分子，將傳統、當下、未來都作為我們的資源，在數字時代重建教育和人文，成了一件從我做起、理論與實踐相結合、知行合一的實務。所以，杭州師范大學文化創意學院將網絡文藝及其評論事業作為其一級學科“戲劇與影視學”的特色方位，并正在為之構建國際網絡文藝研究中心的學術團隊，我認為是富有遠見卓識的。

最后，感謝獎項組委會、編委會的所有成員的辛苦付出，感謝浙江省文藝評論家協會的學術支持和江干區委宣傳部的責任擔當，感謝杭州市委宣傳部文藝精品工程的大力扶持，也感謝浙江文藝出版社和本書責編！再次祝賀本次獎項賽事的獲獎作者們，也向所有關注網絡文藝前沿的來稿者們致謝！