2016年是我人生的第一個分水嶺，在那之前我對父母，老師還有領(lǐng)導(dǎo)的話言聽計從，按部就班的順著他們用過去四五十年總結(jié)出的經(jīng)驗讀書，考試，工作。我運氣不錯，遇到的長輩都是真心對我，希望我好，他們的經(jīng)驗在現(xiàn)如今的社會里也并不過時，摸著石頭過河，我從家鄉(xiāng)考到了北京的大學(xué)，接著出國留學(xué)，參加工作，出國工作，一路走來，平穩(wěn)順?biāo)臁＿@是一條幾乎不會犯錯的道路，起碼在當(dāng)時看來，只要我順著慣性走下去，就永遠不會被甩下車。

2016年我從國外卸任返京，回到單位報道那天，看著自己兩年前離開的工位上曾經(jīng)用過的電腦，顯示器開機鍵旁的劃痕依舊，心里忽然萌生一種想要脫軌的沖動。18歲前跟著所有人一起在高考這條路上狂奔，22歲后隨大流在升職的紅海里競速，我曾以為人生充滿了選擇，但那一刻才意識到，大多數(shù)人，包括我，都從未真正做過選擇，或者說別無選擇。也是那一年，我開始真正思考自己到底想要什么，哪怕我身處在一截安全性極高的列車?yán)铮呐挛疑砼宰鴿M了世俗意義上的聰明人，但說不定，這趟車的終點站并非是我的目的地。

從那一年開始，我在完成工作之余，開始了真正尋找自己想要什么的嘗試。我給自己定了計劃，每年完成一個挑戰(zhàn)，一個自己感興趣的挑戰(zhàn)，并且要在挑戰(zhàn)結(jié)束后捫心自問，這件事，是否值得我用往后五年繼續(xù)堅持。16年底我用2個月時間把雅思成績從6分提高到7分，17年我通過了司法考試，18年我開始學(xué)習(xí)投資理財還跑完了兩次斯巴達勇士賽，這些我都完成了，但在完成后的第二天，我已經(jīng)開始急不可耐地尋找下一個挑戰(zhàn)，很可惜，這幾條路都不是我想一直走下去的，直到我走到了人生的第二個分水嶺。

2018年12月31日，幾個朋友約我去三里屯共同跨年，昏暗中略帶點嘈雜的靜吧里，周遭人群觥籌交錯間，我忽然意識到，馬上到來的2019年，我就30歲了。在距離人生邁向3字頭還剩不到5分鐘時，我端著酒機械地與友人碰杯，腦海中卻浮現(xiàn)出一個大膽的計劃，2019年，我要寫一本書，一本給自己過去三十年一個交代的作品。

雖然從未展現(xiàn)過任何文學(xué)天賦，但朋友們已經(jīng)對我這種抽筋式的做法見怪不怪了。除了好朋友，我還會把自己的決定告訴一些表面上過得去，實際并不看好我的人，他們臉上會堆出鼓勵的表情，努力掩蓋“真摯”眼神下面的揶揄以及等著看笑話的期待，這恰巧是我所希望的“反向激勵”，有點兒破釜沉舟的意思。

電腦里Word文檔顯示，我是在2019年1月4日打下的第一個字。在這之前的三天，我把自己過去三十年的經(jīng)歷在腦海中回顧了一遍，經(jīng)過反復(fù)斟酌，決定以四趟自己去過亦或者很想去的旅途為基礎(chǔ)創(chuàng)造一本懸疑獵奇類的公路小說。所以與一般作家先有人物或者先有故事不一樣，《追隱記》這本書的起源，是四趟旅程。

動筆前我把世界地圖鋪在茶幾上，拿馬克筆標(biāo)出四個坐標(biāo)，用虛線連在一起，一動不動地盯了一個下午，腦海里走馬燈似的閃過無數(shù)片段跟靈感，到了晚上，一個探險故事架構(gòu)慢慢清晰了起來：四名青年男女收到一封失蹤故友的突然來信，原本互有芥蒂的四人臨時組隊，跨越山海，穿行于異域文明跟風(fēng)光中，克服神秘勢力的重重阻撓，找到了朋友也找回了自己的故事。

嗯

就寫它了。

創(chuàng)作過程的艱辛對于沒有任何經(jīng)驗的我來說，甚至可以用極其不恰當(dāng)?shù)某烧Z概括：罄竹難書。到了三月，我回顧自己寫下的五萬字文稿，驚訝于自己是如何將這么一個幾近崩壞的故事堆砌到現(xiàn)在的字?jǐn)?shù)的，沒有太多猶豫，我刪掉了所有存檔，照這個樣子寫下去，一年以后我只能得到一本30萬字的垃圾。

清空文檔后的第一件事是從網(wǎng)上購買了中外名家總計6本教導(dǎo)寫作技巧的教材，用了2周時間，逐字逐句消化。當(dāng)我合上最后一本小說寫作教程時，真切意識到，小說作為一種獨特的文學(xué)形式，與詩歌散文截然不同，它更像是建筑，作者需要提前理好大綱，如同施工構(gòu)造圖，要確定好主要角色的人物側(cè)寫還有自己書里要表達的主旨，如同地基，沒有大綱，樓會蓋地歪七扭八，沒有側(cè)寫跟主旨，樓會塌。

重新整理思路后，我把書中涉及的四段旅途做了拆分，每段旅途寫作前務(wù)必積累五十小時以上的素材，包括音頻，視頻，文字，圖片還有朋友采訪，然后在本子上以每半天為一個時間點，精確標(biāo)注一行人的旅途軌跡，畫地圖，做路書，最后再把整個旅途并入書本總綱。

對于人物，我把五名主要角色從出生到在書里出現(xiàn)時的整個人生軌跡做了側(cè)寫，包括內(nèi)心的掙扎，訴求，與其他成員的關(guān)系，性格特點等等。有了圖紙跟地基，第二次的施工明顯順利很多，即便如此，仍會偶爾遇到靈感匱乏亦或者情節(jié)前后矛盾的情況。每每呆坐在屏幕前不知所措的時候，只能依靠過去名家寫作時的軼聞趣事給自己激勵。

奧斯卡王爾德曾說過，我用一個上午坐在打字機前打下一個逗號，又用一個下午把它刪掉。福樓拜在寫包法利夫人時因為缺乏靈感，把自己關(guān)在閣樓里咬地毯。曾經(jīng)的文豪們都經(jīng)歷過這些痛苦，我又有什么好退縮的呢？

終于，歷時15個月，修改7版，三十萬字的《追隱記》在2020年三月得以完成，在那個依稀仍有些蕭瑟的午夜，我獨自坐在書房，窗外夜沉如水，萬籟俱寂，似乎整個世界只有我這方寸天地仍舊發(fā)著微弱的光，面對閃著微藍光亮的屏幕，我一時竟發(fā)不出聲，敲下最后一個標(biāo)點時，并沒有預(yù)想的興奮，反而是一種通達全身的如釋重負之感。終于，我對自己，有個交代了。

這本書作為我的處女作，現(xiàn)今看來仍有許多不足之處，但假如沒有越過我心中的及格線，諸君是一定不會看到它的。校對過程中，我從主要人物身上看到了自己的性格碎片，從一段段旅程中回憶起了年少時踏上未知旅途的忐忑與希冀，從整個邏輯完整的故事線里，確定了自己對于講故事的熱愛。

希望堅持看到最后的你，能夠透過這本書，看到一個過了30歲的男人對文學(xué)的虔誠。