人世間，多少悲歡離合，因?yàn)橹髁x和理想的純正，蘊(yùn)積成不息的熱流和內(nèi)心的希望。人世間，多少起伏波瀾，因?yàn)槭赝蛫^斗的執(zhí)著，交織出壯麗的圖景和永久的歌唱。

中國(guó)共產(chǎn)黨百年非凡歷程中，一代又一代中國(guó)共產(chǎn)黨人視死如歸，前赴后繼，無(wú)數(shù)人為新中國(guó)的誕生和中華民族的復(fù)興夢(mèng)想獻(xiàn)出了青春與生命。他們身影雖遠(yuǎn)，精神依存，成為超越時(shí)空最鮮活的紅色記憶。“愿化作震碎舊世界驚雷”的張?zhí)祝侵袊?guó)共產(chǎn)黨早期重要領(lǐng)導(dǎo)人之一、中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)創(chuàng)始人之一、廣州起義的主要領(lǐng)導(dǎo)人。1927年12月12日，張?zhí)自趶V州起義中遭敵人槍殺，為探索中國(guó)革命道路、謀求人民幸福獻(xiàn)出年僅29歲的生命。其愿化作驚雷的崇高精神已成為無(wú)數(shù)人走上革命道路的誓言。

錫劇《燭光在前》近日由常州錫劇院搬上舞臺(tái)。張?zhí)讏?jiān)貞信仰如燭光般引領(lǐng)、照耀家人堅(jiān)定前行的故事，如漫天霞光，染紅了歲月和季節(jié)，散發(fā)出溫暖高潔的馨香。

《燭光在前》有著令人耳目一新的獨(dú)特樣貌。作品沒(méi)有將一個(gè)共產(chǎn)黨人的初衷和信仰放置于常規(guī)路徑去表達(dá)，而是在紅色題材敘事視角、形象塑造、情感營(yíng)造上獨(dú)辟蹊徑，體現(xiàn)了難得的品相與風(fēng)骨。

涉及早期共產(chǎn)黨人的形象，舞臺(tái)上大多從正面進(jìn)入。這部作品寫(xiě)張?zhí)祝瑓s沒(méi)有從張?zhí)兹胧郑且云拮雨戩o華為第一主角切入。圍繞陸靜華與丈夫張?zhí)准叭齻€(gè)女子的數(shù)次別離，構(gòu)建了在張?zhí)仔叛鲆I(lǐng)下，一家人追隨其足跡走上革命道路的過(guò)程。雖沒(méi)有正面描寫(xiě)張?zhí)祝瑥執(zhí)讌s無(wú)處不在、無(wú)時(shí)不在。四送四別是全劇的情節(jié)內(nèi)核。無(wú)論是二女兒去上海尋找黨組織，還是兒子想去延安見(jiàn)像爹爹一樣的人，母親肝腸寸斷的送行衣物里，有交給女兒作路引的張?zhí)椎臅?shū)信，有交給兒子作伴隨的父親犧牲時(shí)的懷表。兒女因?yàn)楦赣H的信仰和母親的支持，先后走上與父親同樣的道路。這一側(cè)面勾描法令人印象深刻。本想去往延安的大女兒，看到家中的窘境：快入冬了當(dāng)鋪的棉被還未贖回，奶奶癱瘓?jiān)诖玻赣H終日持家勞累，最終自覺(jué)選擇承擔(dān)起家庭重?fù)?dān)，“他們?nèi)プ叩穆罚妥屛易吣穻尩穆钒伞薄患胰藦淖呦蚋锩街С指锩@其間，張?zhí)椎男叛鍪冀K如燭光照亮了所有人的征程，每一個(gè)人都在傾盡心血去謀取大多數(shù)人的幸福。四別中，每一別都有濃烈的情感張揚(yáng)，人物情感豐滿(mǎn)、真實(shí)可信。劇情的曲折迂回，假定性與虛擬性的智慧性運(yùn)用，充滿(mǎn)了戲劇張力，在樸素動(dòng)人的情節(jié)起伏中，全劇的題旨意義得到形象的藝術(shù)呈現(xiàn)。

作品打破常規(guī)敘事的時(shí)序框范，沒(méi)有依照時(shí)間順序推進(jìn)，顯示了編劇不凡的題材建構(gòu)功力。全劇以四折、四次別離為結(jié)構(gòu)主體，開(kāi)場(chǎng)一折中以一封書(shū)信牽引出張?zhí)祝溆嗳垡躁戩o華支持孩子們尋找黨組織作為主線(xiàn)，全劇既有按時(shí)序推進(jìn)之一送再送、一別再別之情節(jié)延展，又在末一折兒子之死上重組時(shí)間線(xiàn)——展開(kāi)對(duì)張?zhí)椎幕貞洠寖鹤拥募磳⒊錾鳛槿珓〗Y(jié)尾，并讓張?zhí)着c妻子的分別、為兒子起名、對(duì)孩子的期望組成最后高潮。創(chuàng)作者以極富創(chuàng)意的順推與逆進(jìn)交融的時(shí)間結(jié)構(gòu)完成對(duì)燭光——以張?zhí)诪榇淼墓伯a(chǎn)黨人之精神的追溯和追隨的意象性表達(dá)，充滿(mǎn)象征意味。其中母女情母子情夫妻情，百煉鋼與繞指柔演變成催人淚下的樂(lè)章。作品視角獨(dú)特，結(jié)構(gòu)別致，假定性、虛擬化的有機(jī)運(yùn)用，新穎而大膽的藝術(shù)創(chuàng)意，為紅色題材創(chuàng)作拓展了豐富的敘事空間。

作品重點(diǎn)塑造的一位平凡而偉大的母親形象，在共產(chǎn)黨人妻子系列里閃爍著與眾不同的光彩。張?zhí)椎钠拮雨戩o華是一位內(nèi)心寫(xiě)滿(mǎn)傷痛的女人，丈夫別她而去，去做什么她始終不得知曉。丈夫在信中讓她不要牽掛，嘗一點(diǎn)離別的苦，去換明天的幸福。她內(nèi)心雖有委屈卻選擇了無(wú)條件信任：“你不說(shuō)我就不問(wèn)了，總之是做好的事體。”她愛(ài)丈夫也愛(ài)他的信仰，丈夫的信仰點(diǎn)點(diǎn)滴滴浸潤(rùn)著她。她在世俗的期盼和丈夫的理想光芒中成長(zhǎng)。陸靜華還是一位堅(jiān)定隱忍的母親，兒女別她而去，寧愿自己忍受百般痛楚，生死揪心，也要看著他們追隨父親足跡而去，她承擔(dān)了信仰的被感染者與傳承者雙重身份。兒子犧牲，丈夫永別，她的信仰未變。她更是一位從苦難生活中走出來(lái)的女性，為人縫補(bǔ)，為全家操勞，一點(diǎn)點(diǎn)紓解著家庭的困頓，一次次讓苦難充滿(mǎn)希望。她把等待變成了愛(ài)，把苦難化成了詩(shī)，面對(duì)生活苦難又超越了生活苦難。她用熱愛(ài)、寬厚與善良筑成人物的情感底色，并在戲劇行動(dòng)中發(fā)散出溫暖堅(jiān)韌的光。這是生活化的母親形象，母性、人性的光輝集于一身，具有高貴靜穆的美好和偉大，有歷史的溫度和真實(shí)的生活質(zhì)感。這樣的母親是戲劇畫(huà)廊里共產(chǎn)黨人妻子系列里的新形象，在紅色題材、革命家庭、英雄母親系列里，也屬獨(dú)具一格的書(shū)寫(xiě)。

作品的精神寓意、主題闡釋的藝術(shù)性深厚深刻。透過(guò)一個(gè)平凡女性的成長(zhǎng)，一個(gè)家庭的前赴后繼，折射出共產(chǎn)黨人為信仰無(wú)畏生死、舍小家為大家的精神光輝，揭示了代表著最大多數(shù)人利益和光明前景的中國(guó)共產(chǎn)黨，具有著最廣泛而堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)，這是中國(guó)共產(chǎn)黨之所以勝利的藝術(shù)詮釋。作品的文學(xué)性與戲劇性、象征性與意象性、假定性與虛擬性的相協(xié)，為紅色題材、革命母親形象創(chuàng)作提供了有益參照。

作品的唱詞臺(tái)詞文學(xué)性濃厚。演員表演沉穩(wěn)大氣，拿捏到位。舞臺(tái)設(shè)置簡(jiǎn)約凝練，具有地域特色的建筑元素，讓作品風(fēng)格特征更為鮮明。

紅色題材創(chuàng)作如何提供熟悉的陌生感，如何在敘事路徑和情感張揚(yáng)上找到新的表述空間，以當(dāng)代審美讓革命歷史故事具有強(qiáng)烈的戲劇張力，作品提供的經(jīng)驗(yàn)彌足珍貴。