2021年年初，《2019-2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評估報(bào)告》發(fā)布，嘗試采用用戶評論大數(shù)據(jù)和“自然語言處理”（Natural Language Processing）技術(shù)，量化評估網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP及其影視改編作品，建立一套關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評估”的評價(jià)體系，在此基礎(chǔ)上推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力表”。這套評價(jià)體系以主要網(wǎng)絡(luò)視頻平臺上熱播的、可獲得有效評論的47部影視劇為例，采集了4100萬條用戶評論，在“社會價(jià)值”“藝術(shù)品質(zhì)與體驗(yàn)”兩個一級指標(biāo)下分出“個體激勵”“史實(shí)史觀”“人物”“文筆”“角色”“題材”“劇情”“視覺呈現(xiàn)”“作者”“導(dǎo)演”等29個二級指標(biāo)，實(shí)現(xiàn)了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品及其影視劇改編的量化分析評價(jià)。

《報(bào)告》的出爐回應(yīng)了近年來國內(nèi)學(xué)術(shù)界對建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系的呼聲，作者有效運(yùn)用了讀者反應(yīng)批評的方法，通過網(wǎng)絡(luò)用戶評價(jià)大數(shù)據(jù)的處理與分析，構(gòu)筑回歸方程，得出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編潛力計(jì)算公式，力圖使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)數(shù)字化、客觀化，具有可操作性。

作者的文學(xué)變成讀者的文學(xué)，讀者變成客戶，文學(xué)作品變成文化產(chǎn)品

在文學(xué)研究中，計(jì)量分析有效地克服了研究中感覺、印象的偏差，為文學(xué)評價(jià)的科學(xué)分析提供了量化依據(jù)。《報(bào)告》反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更注重讀者閱讀體驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)：作者的文學(xué)變成讀者的文學(xué)，讀者變成客戶，文學(xué)作品變成文化產(chǎn)品。其指標(biāo)選擇與分析評價(jià)也是切中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀的，如作者認(rèn)為從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“強(qiáng)主角”的特點(diǎn)看，能否成功塑造關(guān)鍵人物，并表現(xiàn)出對個體的正向激勵作用，是決定一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成敗的關(guān)鍵。

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，榜單并不陌生，有人氣榜、月票榜、新人榜，有網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜。這些榜單有的是通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)產(chǎn)生的，有的是人工投票的結(jié)果。這些榜單對擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化具有重要意義。在認(rèn)識通過數(shù)據(jù)計(jì)量分析建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編潛力表這項(xiàng)工作意義的同時，我們不能忽視這種評價(jià)方法的問題與局限性。

文學(xué)創(chuàng)作是個人經(jīng)驗(yàn)、情感的表達(dá)，高度個性化。文學(xué)作品又是一種有意味的形式，評論者對文學(xué)作品的評論分析，首先是從閱讀印象入手，在此基礎(chǔ)上再依照相應(yīng)的文學(xué)理念進(jìn)行解讀分析。量化數(shù)據(jù)分析的偏差在于，它掩蓋了讀者對作品的感受，通過“脫水”處理后的數(shù)據(jù)沒有感情，沒有溫度，只有冷冰冰的原則，數(shù)據(jù)相同的作品給讀者帶來的閱讀差異并未清晰地呈現(xiàn)。

《報(bào)告》在“社會價(jià)值”中分出“國家認(rèn)同”“社會影響”“個體激勵”“基礎(chǔ)價(jià)值”“史實(shí)史觀”“文化認(rèn)知”等二級指標(biāo)，這是對傳統(tǒng)文學(xué)批評中“思想標(biāo)準(zhǔn)”的細(xì)化，將“個體激勵”放在突出地位，強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在讀者閱讀體驗(yàn)上的正向思想驅(qū)動作用。這固然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)，但過于突出“個體激勵”，可能就忽略了網(wǎng)絡(luò)小說中廣闊的精神原野，忽視了超脫于核心價(jià)值之外的思想、情感與趣味。

在“藝術(shù)品質(zhì)與體驗(yàn)”中分出“原創(chuàng)”“環(huán)境”“人物”“情節(jié)”“文筆”“編校”“作者”“更新”等指標(biāo)，是在傳統(tǒng)小說三要素基礎(chǔ)上的擴(kuò)展，將原創(chuàng)放在首位，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對創(chuàng)意的重視。其不足是將作品的評價(jià)簡化為幾個要素，失去對作品藝術(shù)豐富性的展開，既有類似“想象力”“人性”“風(fēng)格”“個性化”“邏輯性”“感染力”這些傳統(tǒng)文學(xué)評價(jià)維度的缺失，也有“腦洞”“二次元”“融梗”“代入感”“爽”“硬核”“甜寵”“金手指”“違和”這些網(wǎng)絡(luò)性評價(jià)的缺失。對二級指標(biāo)根據(jù)其語氣強(qiáng)烈程度進(jìn)行正、負(fù)、中三種評分，其評價(jià)是簡單的。正向的評價(jià)程度也是有差別的，中性的評價(jià)也不都是一樣的，評價(jià)的角度、側(cè)重在這樣的評價(jià)中看不到。

從文學(xué)史上的經(jīng)典作品來看，那些優(yōu)秀作品得益于傳統(tǒng)文學(xué)的滋養(yǎng)，模仿過去偉大的詩人和作家，并且同他們競賽。從評論的角度來說，追根溯源，明晰作品文學(xué)流脈的分析，只有那些視野開闊、飽讀古今中外經(jīng)典文學(xué)名作的專業(yè)讀者才能實(shí)現(xiàn)。對于作品在藝術(shù)上的傳承，網(wǎng)絡(luò)小說既有類型文的套路運(yùn)用，也有通過融梗的方式對情節(jié)、片段的挪用，還有高級的推陳出新的創(chuàng)造。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)間千絲萬縷、形態(tài)各異的關(guān)聯(lián)、融合與超越，是無法用數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的方式來呈現(xiàn)的。

在判斷中享受，在享受中判斷，這一類讀者的評價(jià)最有價(jià)值

《報(bào)告》意在凸顯讀者評價(jià)的主體地位，與專家評價(jià)形成補(bǔ)充。從這個意義上說，《報(bào)告》的出發(fā)點(diǎn)是好的，其進(jìn)行的嘗試有價(jià)值。我們需要討論的是，這樣的評價(jià)體系對當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生什么導(dǎo)向？

德國讀者反應(yīng)批評理論家堯斯認(rèn)為，文學(xué)的歷史是一種美學(xué)的接受和生產(chǎn)的過程，這個過程是在文學(xué)文本通過讀者的接受、批評家的反思和作家自己的重新生產(chǎn)而實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)化當(dāng)中進(jìn)行的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的接受是有價(jià)值的，這種讀者的接受只有上升到理性層面，在理解之上批判，與網(wǎng)絡(luò)作家互動，從而讓作家通過再生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)對自身寫作的超越，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作水平才能越來越高。《報(bào)告》對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編潛力分析是平面的、認(rèn)同的，而非反思批判性的，其對讀者接受進(jìn)行了歸納分析，但缺少對讀者認(rèn)知的引導(dǎo)和提高，也沒有對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批判。網(wǎng)絡(luò)讀者和作者之間的互動對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展非常重要，正因?yàn)橛幸慌鸁嵝牡淖x者，有一批有見識力的讀者，才能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷提升，《報(bào)告》沒有反映出文本與讀者相互作用的過程。從閱讀的角度來說，批評家也是讀者，批評家作為讀者與作者的互動，對作者的寫作起到的影響作用與普通讀者不同。

《報(bào)告》以讀者評價(jià)為基礎(chǔ)，將讀者置于同一層面，忽視了讀者的性別、年齡差異，以及讀者判斷的高下與有效性。歌德曾談到有三類不同的讀者：第一類是有享受而無判斷，第三類是有判斷而無享受，中間那一類是在判斷中享受，在享受中判斷，這一類讀者的評價(jià)才最有價(jià)值。

拿《慶余年》來說，讀者評價(jià)的差別很大，以知乎上的評價(jià)為例，迥然不同甚至兩極對立的評價(jià)如此鮮明：有的說文筆美妙，善于烘托氣氛，有的說情節(jié)離譜，邏輯有硬傷；有的說腦洞大開，有的說人物符號化；有的說作品追求高雅格調(diào)和主題，有的說沒有文學(xué)價(jià)值但符合市場需求。在某種意義上說，《慶余年》改編的成功不是因?yàn)榉夏承?biāo)準(zhǔn)，而恰恰在于超越了某些標(biāo)準(zhǔn)而呈現(xiàn)出復(fù)雜的矛盾張力，這些矛盾的存在讓讀者為之著迷。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種什么樣的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的路在何方？《報(bào)告》默認(rèn)了將讀者的評價(jià)與喜好當(dāng)作評價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，而沒有深入研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作規(guī)律，其與時代精神的關(guān)切，其內(nèi)在藝術(shù)發(fā)展的暗流，其與讀者互動的商業(yè)規(guī)律，其面向未來的可能性。這些需要借助專業(yè)批評的力量，需要在開放的思維視野中展開，而不能局限在有限的指標(biāo)體系之中。讀者用戶的評價(jià)是《報(bào)告》的立足點(diǎn)，當(dāng)以讀者為中心的評價(jià)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編潛力的標(biāo)準(zhǔn)時，難免會讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陷入為了商業(yè)利益一味迎合讀者口味，對作品的獨(dú)特性、創(chuàng)造性不夠重視的局面，不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元發(fā)展。有些作品對傳統(tǒng)敘事方式的運(yùn)用與改造，對時代的關(guān)切與人性的洞察，對人性、的透視與反思，這些寫作經(jīng)驗(yàn)需要越過固化的“指標(biāo)體系”深入探討。

（作者：周志雄，系安徽大學(xué)教授）