自古文人都強調創(chuàng)作者道德修為對文學創(chuàng)作的重要作用，如韓愈的“氣盛言宜”，至今仍不失為衡量評價作家德識才學和作品思想藝術價值的高境界、高標準。2020年度廣西民族文學創(chuàng)作可謂頗具“氣盛言宜”氣象。僅就小說創(chuàng)作和散文創(chuàng)作而言，一大批作家心懷“國之大者”，以強烈的責任感和高度的文學自覺，貼近新時代的精神脈搏和壯鄉(xiāng)人民的現實生活，以敏銳的洞察力和詩性的呈現方式，或椽筆細描“建設壯美廣西，共圓復興夢想”的現實畫卷和未來愿景，或工筆彩繪“美麗南方”千里江山無遠弗屆的風情畫卷和內心風景，或簡筆勾勒“古駱越之地”深厚的民族文化底蘊和悠久的歷史文化……以層見疊出的精品力作印證了廣西文學的崛起姿態(tài)。

聚焦脫貧攻堅主題，奏響新時代文學主旋律

我國脫貧攻堅戰(zhàn)取得全面勝利，作為這場史詩級攻堅戰(zhàn)的親歷者、見證者和書寫者，廣西許多作家在這一題材領域深耕細作，創(chuàng)作出一系列氣積而文昌、情深而文摯的作品，成績斐然。

獲得第十二屆全國少數民族文學創(chuàng)作駿馬獎的紅日長篇小說《駐村筆記》、李約熱短篇小說集《人間消息》、莫景春散文集《被風吹過的村莊》，具有標桿性的意義。得益于作者源于生活的切身體驗和高于生活的藝術匠心，《駐村筆記》全景式藝術再現了桂西北山區(qū)波瀾壯闊的脫貧攻堅場景，成功塑造了具有典型意義的駐村第一書記形象和栩栩如生的人物群像。

同樣有過駐村第一書記工作經歷的李約熱，對扶貧主題也有涉獵，比如《人間消息》中的第一篇《村莊、紹永和我》，看似冷峻實則警醒地揭示了人類減貧史上亙古恒新的主題：了無生機的村莊、麻木困頓的主人公，唯有靠“扶志”和“扶智”才能真正被喚醒，進而完成涅槃重生。而毛南族作家莫景春《被風吹過的村莊》，以深厚的故鄉(xiāng)情結和細膩的溫情話語，細說社會轉型期毛南族聚居山鄉(xiāng)的風景風物風情，在細瑣平凡與風云激蕩中繪就七彩拼圖，感性顯現了毛南族人民生生不息的生存環(huán)境、生活風貌和生命意象，也折射出了新時代毛南族整族脫貧的歷史性蛻變。

致力于講好脫貧攻堅故事的還有光盤《一種構想》等中短篇小說，許生文、臧海淼《跨越國界的貧困戶》，徐一洛《山那邊，有光》，林超俊《新時代的青春之歌——黃文秀》，向志文《百坭村的女子圖鑒》等報告文學。《一種構想》通過虛構一個女人和兩個男人之間的愛怨情仇，在呵護真情與擺脫貧困、感性愿望與理性責任的復雜糾葛中點亮人性的光芒。《山那邊，有光》通過講述桂東北山區(qū)廣大瑤族同胞和扶貧干部同心同德“向大山宣戰(zhàn)”、群策群力邁向致富路的動人故事，集約式描繪了民族地區(qū)的新時代追夢人圖譜。《新時代的青春之歌——黃文秀》和《百坭村的女子圖鑒》則用生動典型的材料、雋永凝練的筆調，深情講述了全國脫貧攻堅楷模黃文秀從立志遠游求學到自愿返鄉(xiāng)工作、從傾情投身扶貧工作第一線到不幸以身殉職的青春軌跡和感人故事，全方位刻畫了一個心懷美好夢想和追求、勇于擔當、甘于奉獻的優(yōu)秀共產黨員形象。

挺進生活和藝術的縱深，繪就多元文學圖景

弘揚主旋律與堅持多樣化是相輔相成的。在脫貧攻堅、抗疫等重大題材創(chuàng)作取得可喜成績的同時，作家們沉潛各自熟悉和擅長的領域，精心打造不同題材、不同主題、不同體裁、不同審美風格的文學作品，共同繪就百花齊放的多元文學圖景。

長篇小說創(chuàng)作靜水流深，在反映生活的深度廣度和創(chuàng)作影響力上都可圈可點。侯玨《一厘米國境線》以現實主義文學精神，為南疆邊陲的邊防軍人塑像銘史。在邊境的自然風貌和人文風情、歷史煙云和現實風雨之間，小說展現了一個邊防哨長漫長的戍邊生涯和踏鐵留痕的成長經歷，凸顯了“一厘米國境線”承載的無上尊嚴和國門衛(wèi)士無法丈量的赤膽忠心。

中短篇小說創(chuàng)作極為活躍，個體創(chuàng)造力和整體產出都頗可稱許。代表性作家作品如凡一平《賞金》《韋旗的敬老院》、朱山坡《白馬夜馳》《香蕉夫人》、紅日《碼頭》《暗香》、光盤《紫靈芝》《萬水千山》、陳紙《夜視鏡》《廣場舞》、李約熱《滿冬》《喜悅》、李路平《鏡中的女人》《欲念故事集》、小昌《擬態(tài)》《點將臺》、王勇英《爺爺是個賣貨郎》《那時候，小春七歲半》、陶麗群《七月之光》《入伏》、王彤羽《蟬琀》《不速之客》、徐一洛《白烏鴉》《千里之瞳》、麥子楊《亡靈追》《按摩師》、寧經榕《刺猬》《船渡》、鐘欣《偶像萬萬歲》《我也想周游世界》等。這些作品大都浸潤著濃厚的鄉(xiāng)土情懷，又以極具現代性的視野和筆觸挺進生活與審美的縱深，在多向度深掘鄉(xiāng)土生活豐沛意義的同時，蘊含著對時間和生命、人生和人性溫情而又尖銳的多棱追問。

王勇英《爺爺是個賣貨郎》等鄉(xiāng)土兒童小說，以委婉從容、鮮活靈動的筆調抒寫有著客家人獨特自然環(huán)境、生活方式和文化背景的童年成長故事。小說中，當下兒童的生活本相與成年人的兒童記憶、兒童經驗相交織，鄉(xiāng)土基因、民俗元素與童心童趣特質相融匯，這或許正是王勇英兒童文學創(chuàng)作的成功之道。

散文創(chuàng)作精短篇章中有大視野、自如揮灑中有大情懷，體察一景一物一人一事之精微，用文學點亮宇宙自然之光、傳遞人世間的美好。流連風光風物之美的，寫景狀物如在眼前而又情景交融、虛實相生，如韋秀觀《四泉記》《靈水潭泉記》、韋曉明《金川梨花的消息》《青山巍巍特高聳》、藍柳節(jié)《開滿鮮花的河流》、王彤羽《秋之黔靈山》、陳紙《農具詩冊》《蔬菜人間》等；沉吟人文人性之美的，寫人記事委婉曲致、抒懷言志真摯感人，如光盤《祥云鋪地》、廖德全《北海不了情》、安喬子《內心的風景》、陸祥紅《石橋上的緣》《一道坎》、黃其龍《蜜蜂飛來飛去》、梁曉陽《穿刺記》、廖獻紅《向河而生》、費城《巷陌》、韋祎《鄉(xiāng)下鄰居》等；探求歷史文化之美的，深挖歷史地理文化精神富礦而又增強了文化自覺、文化自信，如何述強《應說陽明舊草堂》《烏雷的那一場雨》、左丹《一方水土》、蔣淑玉《孤獨的火焰燃到了天堂》等；彰顯知性理性之美的，鞭辟入里的人生經驗、哲理感悟信手拈來，如東西《越認識越陌生》、馮藝《各美其美，美美與共》、潘琦《做最好的人》、李路平《魚為什么活著》《母親的法則》等。

值得一提的是，“90后”青年女作家廖蓮婷2020年在文學期刊上發(fā)表了《愛與淚兩題》《風背后的故事》等近十篇不同題材和審美意蘊的散文作品，既顯示了個人強勁的創(chuàng)作勢頭，也在一定程度上折射出了這一年廣西散文創(chuàng)作的多姿風貌。