古裝玄幻劇《斗羅大陸》日前首輪播出收官，帶著觀眾完成了“武魂”修煉。該劇在央視電視劇頻道與騰訊視頻同時(shí)播出，這在現(xiàn)實(shí)題材劇滿當(dāng)當(dāng)?shù)奶貏e年份里尤為難得。

從數(shù)據(jù)看結(jié)果不俗：截至第一輪播完的數(shù)據(jù)看，播放量破42億大關(guān)，日最高播放量達(dá)2.11億次，上線后貓眼熱度34日連冠；年輕觀眾占比也顯著提升，34歲以下觀眾占比增至34.4%，高出2020年央視電視劇頻道同時(shí)段同年齡段的13.9%。之后，該劇又在央視電視劇頻道每天晚間11：06進(jìn)行二輪播出。

不過(guò)，集原著唐家三少、改編王倦、主演肖戰(zhàn)這三者之“當(dāng)紅人氣”于一體的該劇，離開(kāi)播前大家所預(yù)期的“破壁”與“出圈”似乎又有著一些距離。外行看熱鬧，內(nèi)行總要看門道；如果說(shuō)業(yè)界樂(lè)于說(shuō)產(chǎn)業(yè)，專家就還得照顧作品的藝術(shù)品質(zhì)和內(nèi)情細(xì)節(jié)。《斗羅大陸》這個(gè)劇就方方面面而言，皆可打開(kāi)來(lái)一說(shuō)。

原作的特點(diǎn)決定了其影視改編的首要任務(wù)應(yīng)是打破年齡圈層

首先它不僅是一部劇，它是一部IP。IP這個(gè)詞終究不再陌生，在中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的語(yǔ)境中指代具有粉絲經(jīng)濟(jì)特征的可生產(chǎn)、可衍生、可資本化的內(nèi)容資源。《斗羅大陸》是一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，沒(méi)有它的創(chuàng)造者網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少，也就沒(méi)有了它的世界。

這部小說(shuō)起始于2008年12月的起點(diǎn)中文網(wǎng)，是唐家三少的第九部小說(shuō)作品，也是他最火最廣為人知的代表作。這部作品寄托了唐家三少的青春熱力和邁向產(chǎn)業(yè)化、國(guó)際化的一系列夢(mèng)想，在整個(gè)兒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)化、全產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)以及海外傳播的過(guò)程中，唐家三少曾描述過(guò)他對(duì)《斗羅大陸》的期待：“我希望能夠創(chuàng)造出一個(gè)超級(jí)IP，做連載式電影，就像蜘蛛俠、超人、哈利·波特、魔戒那樣。做出我們中國(guó)自己的大IP。”所以《斗羅大陸》其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止目前電視劇甚至動(dòng)畫片、漫畫改編所呈現(xiàn)的冰山一角，唐家三少想把它連成一個(gè)系列的世界觀，“斗羅大陸是第一部，第二部是已經(jīng)完本的絕世唐門，龍王傳說(shuō)是第三部，之后還有第四部。分別寫斗羅大陸這個(gè)世界的冷兵器時(shí)代、熱兵器時(shí)代、高科技時(shí)代、星際時(shí)代”。唐家三少也以勞模的工作態(tài)度每天寫、不斷更，并依賴IP開(kāi)發(fā)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值，成為了中國(guó)最有市場(chǎng)價(jià)值的作家之一。

說(shuō)這些關(guān)于《斗羅大陸》原創(chuàng)小說(shuō)和作家的信息并非閑筆，它們關(guān)系到影視劇改編的種種問(wèn)題。恰如唐家三少自己清晰意識(shí)到的，《斗羅大陸》吸引的讀者年齡是8-25歲之間，并且有媒介上的分層，“改編的漫畫主要針對(duì)8歲至12歲的孩子，12-15歲的孩子喜歡購(gòu)買紙質(zhì)書，其他都是在網(wǎng)上閱讀”。那么，理想化的角度，影視劇媒介所承擔(dān)的可能就不是鞏固既有年齡圈層的功能，而是“破壁”與“出圈”，這是IP的夢(mèng)想，也是既有的媒介經(jīng)驗(yàn)提供的可能性。

2018年1月，由企鵝影視、玄機(jī)科技聯(lián)合出品的《斗羅大陸》動(dòng)畫片開(kāi)播，以每周更新一集的速度連載，雖然制作速度慢、制作成本高，但由于忠實(shí)原著、精品3D感強(qiáng)，為唐家三少和《斗羅大陸》凝聚起了十余年前早已成長(zhǎng)的老讀者，并廣泛帶動(dòng)了青少年觀眾的增量，播放量已破270億次，成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫振興的一個(gè)標(biāo)志性作品。換言之，動(dòng)畫提供的IP改編的新媒介、新藝術(shù)樣式，在《斗羅大陸》生成至今的12年歷史中發(fā)揮了它良好的“破壁”“出圈”效應(yīng)。

不過(guò)，若對(duì)標(biāo)其它網(wǎng)文作品，《斗羅大陸》借動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)的出圈又顯得相對(duì)有限。不用說(shuō)一部劇帶紅作者的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，這些都是網(wǎng)文女頻的作品，那么2019年熱播的《慶余年》則成為男頻網(wǎng)文改編至今最重要的“破壁”“出圈”的范例，為原著小說(shuō)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向了更為大眾的空間和更為多元的代際。

話題度與出圈度不匹配的背后，是其改編之難

理論上講，《斗羅大陸》的影視劇改編是存在兩條路的，一條是做加法，也就是為了實(shí)現(xiàn)IP超越原有年齡段局限或者打通更多年齡代際，做內(nèi)涵、做復(fù)雜度，另一條是力圖維持原有年齡圈層，但問(wèn)題是具體切在哪個(gè)年齡細(xì)分段落呢？這是一個(gè)問(wèn)題。

其實(shí)，電視劇《斗羅大陸》也不僅是“一個(gè)”IP，而是IP與“頂流”“金牌”的疊加。唐家三少的小說(shuō)是原始IP，然后演員中的男主、飾演唐三的肖戰(zhàn)是“頂流”，編劇王倦是“金牌”編劇，就在一年多前《慶余年》奠定了他黃金編劇的身份，熱度絲毫未減，不少觀眾即便并非《斗羅大陸》的愛(ài)好者也會(huì)像唐家三少說(shuō)的那樣“我相信王倦老師”。

然而，《斗羅大陸》的劇改選擇的是做減法，并且減得有點(diǎn)尷尬。從原著粉的角度，整個(gè)劇每一集都可以吐槽，比如為什么讓20歲的肖戰(zhàn)從6歲的唐三武魂覺(jué)醒開(kāi)始演，為什么要修改原著人名、學(xué)院名，為什么要隨意變更人物武魂等級(jí)和修煉獲得魂環(huán)的規(guī)矩……這些從獨(dú)立的編劇技藝來(lái)講，依舊可以忽略，因?yàn)樵酆艽蟪潭壬蠒?huì)是原教旨主義，動(dòng)輒得咎，但類似的吐槽中存在一個(gè)最大的合理性，那就是《斗羅大陸》的劇改將小說(shuō)的復(fù)雜度進(jìn)一步降維，變得更為簡(jiǎn)單、潦草，這如何完成“破壁”“出圈”的功能？

降低了唐三以及史蘭客七怪前進(jìn)和修煉的內(nèi)在動(dòng)因和矛盾沖突的改編，使得邏輯上有Bug感以及情感情緒的動(dòng)力不足，線性的打怪升級(jí)主導(dǎo)了情節(jié)，幕后操縱者是不是唐三父親唐昊以及唐三母親當(dāng)年的生死之謎欠缺了深刻的引導(dǎo)力，甚至算上特效不差，但肯定從成本考慮遠(yuǎn)非原著構(gòu)想的質(zhì)地。所以，減法的結(jié)果是，這部原著底子就更多定位于青少年思維特征的IP，在劇改之后直接成為貼著青少年觀影（思想力和審美趣好）的青春勵(lì)志劇。相比之下，像《慶余年》那般比較復(fù)雜的人性、權(quán)謀、撲朔迷離的人設(shè)、解謎的懸疑感所保證的劇的復(fù)雜度，才能夠應(yīng)對(duì)成人與現(xiàn)代人的智力密度。

但魯迅先生也講，“清淺也是一種味道，一種別樣的美麗。因此，即使成不了大江，是一條小溪又有什么不好？”一部青春勵(lì)志劇，熱血、友愛(ài)、清爽、簡(jiǎn)單，何況有流量明星，演得中規(guī)中矩，也沒(méi)有什么不好？筆者身邊還是能見(jiàn)到一些既非原著粉，又非肖戰(zhàn)粉的觀眾，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單接觸到了眼前這部《斗羅大陸》，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單看完了說(shuō)句“還不錯(cuò)啊”，然而他們的人數(shù)并不算多，也不會(huì)在抖音、微博、豆瓣、知乎、B站等各大輿論平臺(tái)熱議、打分，并且作為成人觀眾，他們似乎又覺(jué)得劇中男女的感情線也接近于無(wú)，確實(shí)是溪水般平淡了。那么如果此劇索性經(jīng)營(yíng)和介入到今天的初高中生人群中，成為他們熱愛(ài)并且社交的話題，相信也是為《斗羅大陸》拓展新受眾的工作，然而又沒(méi)有真正下沉到這嶄新的年齡段，孩子們也就成了沉默的群落。這就是我想說(shuō)的《斗羅大陸》的劇改之難，以及目前劇集在精準(zhǔn)分析后不乏尷尬的地方。

所以，《斗羅大陸》電視劇的熱度并不主要來(lái)自于其IP的精品改編，而是另有泉源。目前該劇的豆瓣評(píng)分是6.5，有超73萬(wàn)觀眾參與評(píng)分，五星和一星比例幾乎相同，都在30%上下，評(píng)論兩極分化，原著粉和肖戰(zhàn)粉在其中是真正的主力。知乎帶話題的人群類似，只是更有平臺(tái)使用者一貫的吐槽感；抖音更傾向于粉絲“安利”且有官宣色彩；微博多為肖戰(zhàn)或吳宣儀的粉絲；B站則是年輕化的口吻主要吐槽的也是演員和劇情。這些都在證明，《斗羅大陸》是一部話題性極強(qiáng)的劇，那些頗為喧囂的熱度原來(lái)“功夫在詩(shī)外”，原著IP和當(dāng)紅演員刺激了效應(yīng)，劇集成了鏡子、成了引信。

不過(guò)，懷著職業(yè)感觀劇如我，還是有過(guò)入戲的、代入式的觸動(dòng)，我那刻曾做下了筆記：23集，唐三和小舞戰(zhàn)無(wú)惡不作的兇神戰(zhàn)隊(duì)，其他史蘭客成員主動(dòng)請(qǐng)纓共同進(jìn)退，他們圍在一起宣誓道“替天行道，懲惡揚(yáng)善，是我們史蘭客少年的正義使命”，學(xué)苑院長(zhǎng)蘭德和大師玉小剛在門外，蘭德說(shuō)“他們就像當(dāng)年的我們”。

每一種劇都有它的燃點(diǎn)—— 一種生命感，生命意志和道德情懷，如果你真的沉浸到作品流淌過(guò)來(lái)的細(xì)節(jié)里；相對(duì)應(yīng)的，寫作、表演、做劇，都要認(rèn)真負(fù)責(zé)地、充滿耐心地打磨這些燃點(diǎn)升騰的來(lái)龍去脈，依偎和敬畏其中的技術(shù)與藝術(shù)，把“詩(shī)內(nèi)功夫”與“詩(shī)外功夫”結(jié)合得會(huì)心而體面，讓觀眾被真實(shí)的生命形式打動(dòng)，那是藝術(shù)家的幸福。這些是我從《斗羅大陸》這個(gè)來(lái)之不易的IP的歷程所想到的。