“咖啡歡樂(lè)多，周四變周末”，時(shí)隔7年，《百變大咖秀》不但成功回歸，而且兌現(xiàn)了諾言，把自己搬進(jìn)了周五黃金檔。作為一檔主打“模仿”的綜藝節(jié)目，“像不像”是觀眾評(píng)判表演的最直觀感受。做到“像”，除了需要演員對(duì)肢體動(dòng)作的把握，對(duì)表情的處理、服裝的還原也是重中之重。可以說(shuō)，服化造型承擔(dān)了“像不像”的第一責(zé)任。播出過(guò)半，新季《百變大咖秀》多次拿下了臺(tái)網(wǎng)播出的冠軍，能取得這個(gè)成績(jī)，“百變”背后的服裝設(shè)計(jì)師們功不可沒(méi)。

團(tuán)隊(duì)

5人籌備所有服裝 工期最短僅3天

《百變大咖秀》一期節(jié)目參與藝人平均有20人左右。但是在很多期節(jié)目中參演藝人超過(guò)了20人，需要使用40到50套服裝（有人可能分飾兩到三個(gè)角色）。這些服裝全部都要根據(jù)節(jié)目組要求量身定做。所有服裝從設(shè)計(jì)到定稿、面料選擇再到加工成衣，整個(gè)工期只有3到5天，而這所有的前期籌備工作都是由5個(gè)人來(lái)完成的。

湖南衛(wèi)視服裝科的副經(jīng)理花花介紹，一件衣服的重現(xiàn)是從分析材料開(kāi)始的。“大家聚在一起，對(duì)照片或視頻中要模仿的原型進(jìn)行仔細(xì)的研究、拆解，盡最大的努力把服裝從成品還原到原稿的狀態(tài)。遇到一些年代久遠(yuǎn)、畫(huà)面模糊、畫(huà)質(zhì)粗糙的視頻，更是需要反復(fù)觀看，甚至要全憑想象去找面料的狀態(tài)，然后到市場(chǎng)去找不同的面料進(jìn)行對(duì)比試驗(yàn)，再確定最相似的一款。”

難點(diǎn)

定做動(dòng)漫人物服裝需加入“細(xì)節(jié)想象”

更讓人抓狂的則是為動(dòng)漫人物定做服裝，比如火影忍者。“只有一張平面圖，你根本不知道它是什么面料。”服裝師戴電介紹，漫畫(huà)平面造型相比真人會(huì)簡(jiǎn)單得多，他們的服裝只有顏色、形狀等寬泛的特點(diǎn)，如果僅僅根據(jù)這種簡(jiǎn)單的概念制作出來(lái)的服裝會(huì)十分單薄，沒(méi)有質(zhì)感。這就需要在模仿還原的基礎(chǔ)上加入對(duì)細(xì)節(jié)的想象。

“面料薄一點(diǎn)還是厚一點(diǎn)，封邊是兩道線(xiàn)還是一道線(xiàn)，要不要包邊？這些細(xì)節(jié)都會(huì)影響到整體的立體度。還有鳴人背后的腰包，要做多厚多寬，口袋要做幾個(gè)……”服裝師們幾乎研究了鳴人所有的視頻和圖片角度， 連不同階段鳴人著裝顏色的差別都考慮到了，“那幾天壓力特別大，每天都睡不著。因?yàn)檫€原的過(guò)程承載了粉絲的期待，特別害怕他們覺(jué)得‘不像’。”戴電說(shuō)。

看點(diǎn)

為呈現(xiàn)效果，服裝暗藏機(jī)關(guān)

為了呈現(xiàn)效果，服裝里還要暗藏機(jī)關(guān)。王琳模仿的鳳九是九尾狐仙，造型上，九條尾巴都需要掛在嘉賓的腰上。為了使它不下墜，服裝師們采用了非常輕巧的材料。尾巴先使用不易變形的極細(xì)鐵絲做“框架”，再一層一層纏上褶皺的輕紗，呈現(xiàn)出羽毛般的質(zhì)地。

“百變”的嘉賓有時(shí)會(huì)一人分飾三個(gè)角色，為了實(shí)現(xiàn)快速變裝，服裝師們想盡辦法。“先把幾件衣服用魔術(shù)貼粘在一起，然后讓嘉賓把衣服同時(shí)穿在身上，變裝時(shí)直接撕掉頭一件。”花花介紹，“每件服裝都是機(jī)關(guān)重重。”

第一期節(jié)目中，王智、李斯丹妮、孟佳、沈夢(mèng)辰模仿F4。4個(gè)女生太瘦了，為了快速“增肌”，服裝師們買(mǎi)來(lái)了肌肉服。可是肌肉服穿上，女生們不像F4，倒很像健身教練，怎么辦？服裝師把肌肉服直接“肢解”，然后按需一片一片縫到了戲服之中。這才有了舞臺(tái)上壯碩的美作，中年發(fā)福的西門(mén)。

變化

庫(kù)存服裝三分之一可再使用

2012年暑假，《百變大咖秀》第一季在湖南衛(wèi)視上線(xiàn)，到今天，已經(jīng)過(guò)去了9年。一直陪伴“百變”成長(zhǎng)的服裝師們也通過(guò)節(jié)目感受到了國(guó)內(nèi)服裝市場(chǎng)的變化。“我開(kāi)始接觸服裝的時(shí)候，當(dāng)時(shí)做演出服的，大部分質(zhì)量都很低劣，幾家大工廠(chǎng)根本不接我們的活。但是現(xiàn)在工作室越來(lái)越多，所以制作方面，我們也不像原來(lái)那么困難了。”

材料的選擇也越來(lái)越多樣，花花回憶，“以前要買(mǎi)衣服上的鑲鉆，只有一個(gè)選擇就是施華洛世奇，只有他家的鉆能達(dá)到要求的亮度，但現(xiàn)在市面上有了不同的牌子，亮度都不錯(cuò)，而且便宜太多了。”古裝漢服的流行也推進(jìn)了服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，“現(xiàn)在有專(zhuān)門(mén)為漢服開(kāi)發(fā)的古裝面料，服裝上的刺繡也有成品出售。”

這種變化也被服裝師們帶進(jìn)了“百變”劇組。為了節(jié)約成本、促進(jìn)服裝的“再利用”，服裝科使用數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)，把每件服裝進(jìn)行編碼入庫(kù)，通過(guò)App實(shí)現(xiàn)線(xiàn)上管理，定期消毒與修補(bǔ)，也向集團(tuán)公司（臺(tái)）內(nèi)部開(kāi)放“友情借用”服務(wù)，導(dǎo)演們可以通過(guò)App直接瀏覽服裝的庫(kù)存情況。

“現(xiàn)在庫(kù)中大概有6萬(wàn)多套服裝，三分之一在不停地重復(fù)使用。頻率高的每年會(huì)被借出去十幾次，比如阿寶的服裝、還珠格格的宮裝、白素貞的服裝、李玲玉的玉兔服……‘大咖秀’和‘大本營(yíng)’重復(fù)使用的頻率特別高。”花花介紹，勤儉持家的《百變大咖秀》錄制至今，光是服裝相關(guān)預(yù)算就已經(jīng)節(jié)約了60余萬(wàn)元。