所謂“國風”，可以理解為“具有中國傳統文化的氣質”——以前一些國產動畫受日美影響較大，帶有濃重的異域風格與模仿痕跡；所謂“異能”，泛指“超能力”。

以夢想、友情、戰斗為主旨的熱血動畫，無疑是受眾最為廣泛和最受歡迎的一類作品。而戰斗主題的作品，因其對戰斗場面及異能特效要求遠超一般動畫，精品佳作尤為難得。在近年來的商業動畫中，異能戰斗題材經常引發觀眾的詬病，諸如趨于同質化的劇情、粗制濫造的打斗情節等等。但也不是沒有特例，還是有一些“堅持并堅守”的動畫人，以十年磨一劍的精神執著追求，終獲喜人成果。2020年暑期檔的動畫劇集《霧山五行》，用令人驚艷的國風表現手法和絲毫不偷工減料的戰斗原畫，呈現出一個五行使者與妖獸對立、人妖共存的奇幻世界，令觀眾大呼過癮。

一部以戰斗為主題的動畫，想要靠“武戲”吸引觀眾，戰斗的框架與節奏至關重要。參戰雙方的出招、拆招以及混雜其間的對話，都要在邏輯與生活層面符合情理，而在這方面出問題的動畫作品不計其數——有的作品，參戰人員尚未令對方失去戰斗力就試圖以理服人，結果反被偷襲，讓觀眾不得不懷疑其智商所在；有的作品，打斗時不斷冒出各種莫名其妙的廢話，甚至穿插有大段回憶情節，讓人分不清這一場次究竟是戰斗還是敘事。

而《霧山五行》的戰斗情節，卻在擺脫“弱智”缺陷的同時也舍棄了戰間對話的“傳統項目”（這一變革非常重要），全憑激烈連貫的出招予以表現，絲毫沒有拖泥帶水之感。舉一個例子：火行使者與嗔獸孔雀的水上戰斗場面尤為精彩——在短短90秒的戰斗中，雙方過招無數，各種快拳、戰吼、火幕、水瀑迅猛而不失章法——嗔獸孔雀在翅刀被火行使者“空手接白刃”后，又遭到對方一連串的水炮追擊；火行使者擒住孔雀后頸，隨即施與一番令人眼花繚亂的連打和鞭腿。雙方出招果決，反應迅速，自木橋打至水底，充分利用了各自占據的地形與位置優勢。制作者甚至考慮到孔雀這一特定形象的身體特點：鋒利的尖喙可以作為攻擊武器，但它一旦被擒住脖頸則難以反抗，優勢與劣勢都在戰斗中得以體現?？傊谶@場戰斗中，每一回合的交手都是為了分出勝負而采取的必要行動，每一個動作都經過制作者的反復推敲，最終濃縮成90秒鐘的精彩場面。

除了優秀的戰斗框架，適當的表現手法與特效也是異能戰斗的必需元素?！鹅F山五行》使用獨具特色的水墨畫風格，賦予了異能戰斗的國風色彩。為了表現人物的迅速移動，用大量寫意的筆法替代常規的虛化處理，以展現劇中人物輾轉騰挪的靈巧身姿?；鹦惺拐咴谶M一步釋放異能后，身后如烈焰般的殘影和灼熱的拳風都以十分寫意的畫風描繪，以示主人公被賦予異能后速度更快戰力更強。最后戰局逆轉時出現的黑白畫面，更可謂整部動畫的點睛妙筆——火行使者與嗔獸孔雀山巔決斗即將收尾，雙方均以最強異能進行角力，在孔雀幻化的羽刃刺入火行使者咽喉的瞬間，畫面色彩盡褪，伴隨著潑墨般的線條與近乎瘋狂的怒吼，火行使者拼盡全力徒手撕裂如利劍般的孔雀羽刃，給觀眾帶來一種強烈的沖擊感；換言之，黑與白這種色彩最純粹、對比最強烈的畫面所演繹出的震撼與沖擊，是其他手法絕難達到的；這種黑白閃現不僅會使觀眾熱血沸騰，還有效避開了戰斗決勝環節固定套路的審美疲勞，使得閱片無數的老觀眾依舊耳目一新。

注重細節同樣是動畫作品取勝的關鍵因素。戰斗背景的山石草木，與戰斗主體的烈焰形成強烈對比，呈現出一種中國山水畫的風格，這無疑是在主體結構之外對細節的認真考究。此外在這部動畫中，還有著諸多值得觀賞與回味的精巧小構思——片頭曲中的藏頭詩，五行使者相生相克的稱謂，取自八駿圖的角色名字，等等。

眾多的優秀元素集聚一處，也使觀眾在擁有更多期待的同時產生出更高要求，對劇情的要求尤為嚴苛。國外某些制作精良的動畫，就曾因劇情短板導致評價高開低走，即便是《海賊王》系列也因后期的情節重復導致大量差評。《霧山五行》具備一個頗為宏大的世界觀，目前的劇情觀眾尚能滿意，但劇中關系糾結纏繞，已鋪設的主線也錯綜復雜，所以能否繼續講好故事是制作者即將面對的難題。假如后續故事能在保持制作水準的前提下處理好諸多線索的關系，這部劇集必能令廣大觀眾保持滿意，也能讓國內商業動畫市場獲得更多活力。