近日，“拉美新小說的先驅”、墨西哥國家文學獎、比利亞烏魯蒂亞文學獎、西班牙阿斯圖里亞斯王子文學獎得主胡安·魯爾福的三部代表作品《燃燒的原野》《佩德羅·巴拉莫》《金雞》，由譯林出版社首次完整推出中文版。胡安·魯爾福被譽為“魔幻現實主義”小說流派的開山鼻祖，1982年諾貝爾文學獎得主加西亞·馬爾克斯稱其為“拉美文學王國中最早的國王”，著名作家、評論家桑塔格盛贊其小說“不僅是20世紀文學的杰作，也是20世紀影響最大的書籍之一。”

2021年1月正值作家逝世35周年，于此時“魯爾福三部曲”的完整問世具有非常重要的文學和出版意義。2021年新版“魯爾福三部曲”完整囊括了目前魯爾福基金會可授權的虛構作品：《燃燒的原野》是眾多文學愛好者的心頭摯愛，此前絕版多年；《佩德羅·巴拉莫》曾被加西亞·馬爾克斯倒背如流，各版本加印不斷；《金雞》是魯爾福百年誕辰紀念版在中文世界的首度引進，收錄十五篇魯爾福文學國度的璀璨遺珠。這三部讀者期待多年的重磅力作，由知名翻譯家及學者從西班牙語直譯。三部曲均收錄譯者序言導讀，譯文精校、修訂，書中附有加西亞·馬爾克斯長文序言、作家自述、魯爾福基金會獻詞等珍貴內容。叢書封面獨家采用魯爾福私人攝影，展現作家眼中廣袤而迷人的墨西哥大地，藏讀兩宜。

作為“魔幻現實主義”的先行者，對后代作家影響深遠的胡安·魯爾福，一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學偶像。加西亞·馬爾克斯、大江健三郎、勒克萊齊奧都熱愛魯爾福描寫原野的筆觸；余華、莫言、蘇童都曾受到魯爾福的深刻影響。

加西亞·馬爾克斯曾深情回憶：“我能夠背誦《佩德羅·巴拉莫》全書，且能倒背，不出大錯，并且我還能說出每個故事在我讀的那本書的哪一頁上，沒有一個人物的哪種特點我不熟悉。”并坦言從魯爾福的作品中“找到了繼續寫書而需尋找的道路”。

“文學爆炸”在20世紀80年代傳入中國，大批作家開始大量閱讀拉美文學，借鑒創作。作家阿乙風趣地說：“胡安·魯爾福是非常多作家的源頭。一塊著名的墳頭，香火不滅。”評論家、作家邱華棟表示，“《佩德羅·巴拉莫》迄今仍舊被很多作家、評論家們認為是20世紀拉丁美洲小說的巔峰之作，只有《百年孤獨》等少數小說才可與之爭鋒。”蘇童高度評價“《佩德羅·巴拉莫》是一座文學高峰，只能仰視和默默攀爬”。余華在讀完魯爾福的作品后感嘆：“胡安·魯爾福在《佩德羅·巴拉莫》和《燃燒的原野》的寫作中，顯示了寫作永不結束的事實。”

魯爾福作品不僅是作家和文學愛好者們的案頭書，也是西班牙語學界研究的熱點。中國知網上以魯爾福及其作品為研究對象的學術論文至今已逾千篇。《金雞》譯者、北京大學西班牙語系教授、國內最早譯介魯爾福的知名學者趙振江在譯序中引用聯合國教科文組織的評價：“像墨西哥作家胡安·魯爾福的作品那樣精練而又閃光的著述是少見的，它們喚起了崇高的敬意和普遍的好評。”《燃燒的原野》譯者、南京大學西班牙語系副教授張偉劼多年研究西班牙語美洲文學，他在墨西哥訪學期間尋訪過“魯爾福筆下的那塊給曬得冒煙的荒野”，從而有了更加深刻的理解：“胡安·魯爾福把現實、迷夢與神話混合在一起，把墨西哥鄉村的苦難變成了多聲部的獨白，變成了現實中不可能發生的對話，變成了詩，從而超越了那種已經落入俗套的現實主義，引領西班牙語美洲小說走向現代主義。”

魯爾福的小說，突破了傳統小說的“時空觀念”，試圖模糊真實與想象的界限，讓情節的延伸不受時間和空間、主觀與客觀的限制，使讀者充分調動自己的判斷力和想象力。同時，人物的生死開始變得模糊，蒼茫大地上鬼魂晝行，常常出現“死人說話”的現象。對此，作家閻連科覺得：“胡安·魯爾福把陰陽之間的界限徹底打破了，陰陽時空的轉換是非常流暢的，沒有膈膜感，在這點上遠遠超過了我們的《西游記》和《聊齋志異》。”

實際上，這來源于拉美大地獨特的傳說與信仰。阿茲特克人認為，人死后，靈魂得不到寬恕，便難入天堂，只好在人世間游蕩，成為冤魂。墨西哥人對死亡的看法也有別于其他民族，他們不懼怕死人，每年都有亡靈節，讓死人回到活著的親人中來。對于生死界限的模糊，曾風靡一時的迪士尼動畫電影《尋夢環游記》給許多人留下了深刻的印象，而“胡安·魯爾福第一次真正打開了時間的入口，正是那種神秘的、非理性的、擁有多種時間、跨越生死、打破邏輯的觀念，才讓他著魔似的將‘地域主義’的寫作推到了一個夢幻般的神性的極致。”詩人吉狄馬加一針見血地指出。