一年一度的央視戲曲春晚有著悠久歷史，是全國(guó)觀眾期待的傳統(tǒng)節(jié)目。不僅在傳播弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化方面久有口碑，而且承載著展示戲曲傳統(tǒng)魅力與創(chuàng)新發(fā)展成果、出人出戲的傳播使命。與歷屆央視戲曲春晚相比，2021春節(jié)戲曲晚會(huì)最鮮明的特點(diǎn)在于凸顯了戲曲藝術(shù)是民族文化“瑰寶”的珍貴價(jià)值，強(qiáng)化了繁榮發(fā)展“關(guān)鍵在人”的本質(zhì)規(guī)律，昭示了傳承薪火必須要“守正創(chuàng)新”的正確途徑。可以說，這臺(tái)晚會(huì)以精美的戲曲內(nèi)容和特有的展示方式，體現(xiàn)出央視戲曲春晚的新面貌、新突破、新追求。

戲曲固然是傳統(tǒng)文化，但其若要生機(jī)活力不減，贏得當(dāng)代人的喜愛與關(guān)注，最不能缺乏的則是鮮活的時(shí)代氣息。時(shí)代感不是和傳統(tǒng)對(duì)立的，更不是對(duì)經(jīng)典與深醇的異化淺化，而在于能夠在傳統(tǒng)展示上祛除暮氣，呈現(xiàn)活力，尤其是要通過創(chuàng)新內(nèi)容，體現(xiàn)出時(shí)代感和勃勃生機(jī)。這恰是2021年戲曲春晚帶給我的最強(qiáng)烈感受。

傳統(tǒng)的時(shí)代表達(dá)與謳歌貫穿晚會(huì)始終，這無疑使晚會(huì)具有了精神與筋骨，使傳統(tǒng)煥發(fā)出和當(dāng)代人情感融洽和諧的溫度。其一，過去一年億萬(wàn)中國(guó)人經(jīng)歷的重大歷史性事件，成為戲劇家們創(chuàng)造優(yōu)秀作品的來源，是晚會(huì)的重要看點(diǎn)。如京劇《錦繡兒女》、花鼓戲《桃花煙雨》等，以小視角表達(dá)大主題，生動(dòng)并具有感染力，增強(qiáng)了電視觀眾對(duì)偉大時(shí)代的感同身受。其二，入選劇目注重表達(dá)當(dāng)代文化的基因與內(nèi)涵，風(fēng)骨與溫度。晚會(huì)通過當(dāng)代中青年藝術(shù)家呈現(xiàn)百年來一系列優(yōu)秀作品，不僅效果強(qiáng)烈，而且寓意深遠(yuǎn)地構(gòu)成晚會(huì)的內(nèi)容畫廊。如眉戶戲《十二把鐮刀》，貴州花燈、川劇、京劇聯(lián)合演繹的《江姐》，評(píng)劇《黛諾》，京劇《沙家浜》等，都體現(xiàn)了革命主題和當(dāng)代文化特質(zhì)，體現(xiàn)出文藝與時(shí)代和人民的水乳交融。其三，晚會(huì)中的三首歌曲《唱響新時(shí)代》《春天》《向未來》應(yīng)時(shí)而作，表達(dá)出國(guó)家的生機(jī)和時(shí)代的主旋律，以清新的戲歌或圓舞曲的形式，謳歌戲曲和戲曲人的時(shí)代情懷。

千年歷史的中國(guó)戲曲博大精深，中國(guó)戲曲的審美創(chuàng)造，更是民族與人類的藝術(shù)奇葩，文化瑰寶。這臺(tái)晚會(huì)所展示出的中國(guó)戲曲風(fēng)貌，做到了將豐富性、代表性含括精當(dāng)。晚會(huì)涵蓋大江南北近30個(gè)劇種，無論劇種大小都能引人入勝。花燈、花鼓、歌仔、滇劇、淮、錫、婺等地域性強(qiáng)的劇種，生活氣息濃郁，親民質(zhì)樸。值得一提的是高甲戲和泉州提線木偶聯(lián)袂的節(jié)目，喜慶神奇，創(chuàng)意獨(dú)特，極好地營(yíng)造出節(jié)慶氣氛，也展現(xiàn)了中國(guó)歷史上的開放胸襟與戲曲文化形態(tài)的豐富。

京劇無疑仍是晚會(huì)的重要看點(diǎn)，傳承發(fā)展“關(guān)鍵在人”的理念在晚會(huì)中彰顯。其中《張松獻(xiàn)圖》《御碑亭》《群英會(huì)》《空城計(jì)》《對(duì)花槍》等年輕人的經(jīng)典組合可圈可點(diǎn)、韻味十足，意義深遠(yuǎn)地表達(dá)了京劇人弘揚(yáng)國(guó)粹的實(shí)力、活力與精神面貌。

晚會(huì)的鮮明特色是熱烈而不喧囂，精彩而富內(nèi)蘊(yùn)，極大克服了以往一些晚會(huì)戲曲主體“退后”，演員主體“褪色”的華而不實(shí)。這無疑應(yīng)歸功于晚會(huì)創(chuàng)造者力求回歸劇場(chǎng)的本質(zhì)定位。奠定在此基礎(chǔ)上的晚會(huì)，盡管是通過電視創(chuàng)造手段的整合展示，但本質(zhì)美和最靚麗的看點(diǎn)都未偏移，甚至超過了劇場(chǎng)所難克服的空間與效果局限。

對(duì)劇場(chǎng)藝術(shù)的堅(jiān)守，使得晚會(huì)節(jié)目更多呈現(xiàn)出戲曲本身的經(jīng)典性、嚴(yán)整性，而這種經(jīng)典與嚴(yán)整，又被電視編導(dǎo)通過節(jié)目橋段選擇和呈現(xiàn)陣容精選而煥發(fā)出舞臺(tái)前所未有的藝術(shù)含金量。如《二進(jìn)宮》中馬（連良）、梅（蘭芳）、裘（盛戎）三個(gè)流派的組合似是以往沒有出現(xiàn)過的，但通過朱強(qiáng)、史依弘、王越的展現(xiàn)，搖曳出迷人韻味。這種劇場(chǎng)到電視的轉(zhuǎn)化，因電視創(chuàng)造的靈活豐富而新意迭出，更延展出了扎扎實(shí)實(shí)的新空間，出現(xiàn)了許多新看點(diǎn)。特別是粵劇《七月七日長(zhǎng)生殿》，因?yàn)槌浞忠劳谢泟　按罄匈摹睔W凱明與新秀李嘉宜在演唱上特有的抒情色彩，唱腔精選完整，但情的空間、意的濃度，則依靠晚會(huì)歌舞與聲光電的營(yíng)造，出現(xiàn)的效果是老戲不老，情深感人，比劇場(chǎng)中看更令人心動(dòng)。

晚會(huì)的精彩不能局限于匯聚，更在于通過電視的平臺(tái)和表現(xiàn)手段的靈活，創(chuàng)造出舞臺(tái)上沒有的新看點(diǎn)，成就年輕戲曲人的新創(chuàng)造。晚會(huì)中越劇《云水仙緣》播出后引得一片叫好聲，那清雅曼妙的情景，白娘子和許仙邂逅的奇美，情景聲、色、舞、韻的絢爛，越劇王（文娟）、范（瑞娟）兩個(gè)流派當(dāng)今翹楚單仰萍、章瑞虹的動(dòng)人歌唱，都展現(xiàn)給當(dāng)代觀眾不同于傳統(tǒng)的審美效果和征服強(qiáng)度的藝術(shù)感染力，舞臺(tái)化的電視傳播升華出令人嘆服的精彩。這體現(xiàn)了年輕戲曲人、電視人創(chuàng)造的功力。

戲曲晚會(huì)背離劇場(chǎng)主體就會(huì)失去藝術(shù)的神韻，但局限于原始戲曲品貌，缺乏電視創(chuàng)造和晚會(huì)效果則又很難帶來新的感染力。應(yīng)該說，正因?yàn)檠胍晜鞑ダ砟詈彤?dāng)代傳播方式的格局與條件，極大放飛了電視編導(dǎo)的創(chuàng)新理念，也為青年戲曲編導(dǎo)的夢(mèng)想與追求搭建起平臺(tái)。于是，劇場(chǎng)和電視，戲曲人與電視人，傳統(tǒng)與當(dāng)代，深醇與時(shí)尚，守正與創(chuàng)新就都在2021年戲曲春晚中迸射出熠熠光彩，帶給我們新的節(jié)慶審美體驗(yàn)，不但弘揚(yáng)傳播優(yōu)秀民族傳統(tǒng)效果更強(qiáng)勁，也推動(dòng)了具有多年歷史積淀的戲曲春晚煥發(fā)新生機(jī)。

（作者：崔偉，系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)）