繼鮑勃·迪倫之后，諾貝爾文學獎又一次頒給了美國詩人。露易絲·格麗克得獎后，美國甚至整個北美的詩歌成就，成為文學愛好者矚目的新焦點。近現代以來，北美不乏優秀的女詩人，比如被譽為“薩福之后西方最重要的女詩人”的艾米麗·狄金森、“桂冠詩人”伊麗莎白·畢肖普以及西爾維亞·普拉斯、安妮·塞克斯頓，還有近年來廣獲贊譽的加拿大詩人安妮·卡森。安妮·卡森被認為是繼承了艾米麗·勃朗特和狄金森的詩學傳統，并融合了古典光輝與現代先鋒性，在探索的路上走得更遠。文學批評家哈羅德·布魯姆稱她為“在世諸天才之一”，甚至曾不無遺憾地表示，“我比卡森大二十歲，或許我離世時的遺憾之一會是看不到她窮其一生的作品。”

近日，《安妮·卡森詩選》（內含《紅的自傳》《丈夫之美》兩本詩集）由譯林出版社出版發行。詩選由詩人、譯者黃茜擔綱翻譯，這是簡體中文世界首度引進安妮·卡森的作品。

安妮·卡森1950年出生于加拿大多倫多，童年隨著家人遷居，在安大略省多個小城生活過。她曾在多倫多大學學習古典學，博士期間研讀古希臘女詩人薩福。她是古典造詣極為深厚的詩人，也是古典學教授、薩福殘篇斷章的當世譯者、跨界藝術家，活躍在藝術圈和戲劇舞臺；她是“智慧作家”，因廣博的才智、獨特的原創性和敏銳的洞察力而飽受贊譽。

她的血液里流淌著古典與哲學的基因，有不落俗套的超凡詩境，擅長用當代的方式、創新的形式來重新闡釋古典。翁達杰評價道，“她從偉人們中間抽取了理性、巧智和情緒，放到自己獨特的聲韻之中。”她也是刻意打破傳統思路的天才作家，善于引用典故，將詩歌、日記、歷史、紀實和小說等以零碎材料和拼貼文本的形式融合在一起，以幽微的情感、冷凝的觀察和簡約的筆觸創作出具有實驗性、藝術性、極富神秘感的作品。在她的作品中，剛與柔、古典與新銳、隱喻與典故、極簡的文風與拼貼的文體，所有這些都被她調和得如此完滿，熔冶出簡潔而沉穩的風格，文字纖瘦、硬朗、黠慧，富有堅實的質感，但描寫手法細膩優美。

安妮·卡森的本職工作是從事古典文學研究和教學，還兼做翻譯與編輯。作為翻譯家，她已出版了幾本譯著，如《薩福殘篇》和索福克勒斯的《厄勒克特拉》等。作為學者和教授，她主要從事希臘和拉丁文古典文學研究與教學。

譯林出版社這次推出的兩部詩作《紅的自傳》《丈夫之美》，均代表了安妮·卡森的最高文學成就，且帶有傳記色彩。其中，《紅的自傳》取材于希臘神話，猶如一幅深刻感人的肖像，講述了一位藝術家如何坦然面對自己異于常人的身份。《丈夫之美》則記錄了卡森第一段失敗婚姻。作品兼有人物與情節、神話與魔法；詩中既具態度、才思，又暗藏悲傷。

《紅的自傳》是詩體小說，也是安妮·卡森最重要的代表作。她從斯特西克洛斯的紙莎草碎片中重構了希臘神話中赫拉克勒斯獵殺怪物革律翁的故事。47首長詩引人入勝，充滿了電影般的細節。她將革律翁改寫成受創傷的郁郁寡歡的男孩，飽受哥哥的折磨，而母親無力提供保護，幸而他從攝影中尋得慰藉。她又將獵殺行為改寫成革律翁對赫拉克勒斯的同性迷戀。她還安插了對斯特西克洛斯的虛構采訪和關于革律翁的論文。長著紅色翅膀的少年和他紅色的世界，未知的火山噴發，窘迫的愛里藏著危險的秘密。

翁達杰評價該作為“一部精彩的雜糅之作”，是“架在古典文本與當代自傳詩之間一座雄心勃勃的奇特橋梁”。艾麗絲·門羅則在讀完后由衷感嘆道，“多年來，我未發現其他任何作品能如此令人驚嘆。她的存在，讓我感到十分幸福。”

《丈夫之美》是安妮·卡森準自傳作品，一曲為一段失敗婚姻所作的挽歌。她舞動著二十九式死亡探戈，以迅捷的筆觸探討愛情與欲望，并將取自濟慈、喬治·巴塔耶和貝克特等人的作品片段重新拼貼組合，充滿驚人的新意，力量充沛，似一束激光般穿透心靈。

《安妮·卡森詩選》屬于譯林“俄耳甫斯詩譯叢”第二輯，目前已出版的第一輯包括《風景中的少年：霍夫曼斯塔爾詩文選》《覆舟的愉悅：翁加雷蒂詩選》《致后代：布萊希特詩選》《憤怒與神秘：勒內·夏爾詩選》《花與惡心：安德拉德詩選》。第二輯除了《安妮·卡森詩選》，還將推出《煙與鋼：桑德堡詩選》《遺忘國公民：維多夫羅詩選》《透明的獅子：尤若夫·阿蒂拉詩選》《我與浮士德：塞克斯頓詩選》《大地漫不經心：阿赫瑪杜琳娜詩選》。