原標題：這些木版畫與刻刀，見證了魯迅當年對年輕版畫家的扶持

1933年，劉峴結(jié)識魯迅，為《野草》《阿Q正傳》《孔乙己》等魯迅作品創(chuàng)作插圖，并不斷地向魯迅請益。他曾參加魯迅先生指導(dǎo)的新興木刻運動，成為其中的重要成員。魯迅精神成為他人生和藝術(shù)的終身引領(lǐng)，奠定了他寫實的革命現(xiàn)實主義藝術(shù)道路的始基。

2021年1月23日，“我愛藝術(shù)勝過生命——劉峴木刻藝術(shù)展”在上海魯迅紀念館“奔流藝苑”專題展廳展出。展覽精選了北京魯迅博物館（北京新文化運動紀念館）藏劉峴藝術(shù)作品和相關(guān)文物百余件（組），其中包括木刻作品、劉峴用過的木刻刀、魯迅致劉峴信、劉峴刻《<全國木刻聯(lián)合展覽會專輯>序》等，講述劉峴與魯迅的故事，以及劉峴現(xiàn)實題材的藝術(shù)創(chuàng)作。

澎湃新聞了解到，展覽共分四個部分：一、先驅(qū)與啟蒙；二、血與火的淬煉；三、獨具的藝術(shù)風(fēng)范；四、生命之最。今年是中國新興版畫運動90周年，這也是魯迅紀念館引進此次展覽的原因。此后，魯迅紀念館將陸續(xù)推出與新興版畫相關(guān)的展覽。

劉峴與魯迅

劉峴

劉峴，原名王之兌，字澤長，號慎思，1915年出生于河南蘭封（今蘭考）縣，自幼喜歡繪畫。1932年，少年劉峴懷著一顆憧憬新生活的心，遠赴北平，考入北平藝術(shù)專科學(xué)校西畫專業(yè)，并開始自學(xué)木刻。1934年，劉峴赴日本東京帝國美術(shù)學(xué)院油畫系留學(xué)，師從日本著名版畫家平塚運一學(xué)習(xí)木口木刻技法。回國后，他不斷實踐，不斷精進，形成其獨特的木口木刻藝術(shù)風(fēng)格。

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場，劉峴《乞丐》

與魯迅的結(jié)緣是劉峴堅定版畫藝術(shù)方向的重要因素。20世紀30年代，魯迅先生大力提倡新興木刻。受到魯迅和柔石編印的木刻畫選集的影響，劉峴從英國的達格利秀、蘇聯(lián)的法復(fù)爾斯基的版畫中得到啟發(fā)，刻作了《乞食者》《小販》《殘廢的老人》《賣報童》《貧困》及《馬克思》《列寧》《魯迅》等肖像木刻百幅之多。展覽開端也呈現(xiàn)了這一時期的作品，觀眾可以看到劉峴在10厘米左右的方寸之間所下的功夫。

展覽現(xiàn)場，劉峴使用的木刻刀

魯迅側(cè)影，劉峴木刻原版，34.3×27.7×1.8cm，1959年，劉峴女兒王人殷捐贈 北京魯迅博物館藏

1933年，劉峴結(jié)識了魯迅先生。同年10月，在上海“現(xiàn)代作家木刻畫展覽”會上，劉峴與魯迅先生首次晤面，此后又多次見面和通信，得到先生的熱情指導(dǎo)和扶持。同年，在征得魯迅先生同意后，劉峴為魯迅著作《野草》刻作了33幅插圖，其中的《雪》《我的失戀》等得到魯迅的稱贊。

展廳現(xiàn)場，《白夜》插圖

展廳現(xiàn)場，《罪與罰》插圖

在此次展覽中，觀眾可以看到劉峴為《白夜》以及《罪與罰》制作的木刻插圖。策展人包明吉告訴記者，“劉峴的作品看上去很像歐洲的銅版畫，線條很細，很像素描，展廳中的作品也大多也能體現(xiàn)這一特點。”

魯迅致王慎思（劉峴）信信封，1933年，23.7cm×17.2cm

信封上的劉峴題記：

這是魯迅先生廿年以前寄給我畫冊的一個包袋。“八一三”后，我由日返滬，將書箱存在友人處，經(jīng)過了八年抗戰(zhàn)，三年的解放戰(zhàn)爭，而又幸而由友人處得到一支書箱。但其中的書信全掉了，只余下這個包袋。先生已逝，支字均彌珍貴，特記字存留。

峴 春， 北京。一九五○年

（注：信中提到的“書箱”是1934年7月劉峴去日本前存在錢杏邨家的，后由友人從上海帶回來。）

1933年劉峴在上海發(fā)起并組織未名木刻社（后更名無名木刻社），該社得到魯迅先生的扶持和關(guān)懷。在劉峴的邀請下，魯迅親自為《無名木刻集》撰寫了序言，劉峴用刻刀將序言刻成陰文，印在木刻集首頁。1934年，魯迅為劉峴刻作的《怒吼吧中國之圖》的情節(jié)“說明”與“后記”親筆作了文字的修改與潤色。

劉峴贈魯迅《怒吼吧中國之圖》簽名本，S.M.特力雅可夫著 劉峴作木刻插圖，書中有木刻作品28幅，1935年北京未名木刻社印造 初版，1935年劉峴曾贈送魯迅，書中題字“魯迅先生指正 峴敬贈” ，魯迅藏書 許廣平捐贈，北京魯迅博物館藏

“革命的中國之新藝術(shù)”展覽圖冊，魯迅收藏 許廣平捐贈 北京魯迅博物館藏

1933年底，魯迅先生在宋慶齡先生的協(xié)助下，經(jīng)《VU》雜志女記者綺達?譚麗德的熱情推薦，征集選定了55幅中國木刻青年的作品，組成了“革命的中國之新藝術(shù)”展覽會，于1934年3月在巴黎皮埃?沃姆斯畫廊展出。其中選有劉峴的作品《伊里奇》《同志》《奏琴人》3幅作品。此外，魯迅編印的第一本中國新興木刻集《木刻紀程》中，選印了劉峴的四幅作品。

在展廳中央，主辦方展出了劉峴的木刻原版，以及由魯迅寫序，劉峴刻的《<全國木刻聯(lián)合展覽會專輯>序》。

展廳現(xiàn)場，劉峴的木刻原版

劉峴刻《<全國木刻聯(lián)合展覽會專輯>序》

劉峴的現(xiàn)實主義創(chuàng)作

1937年“七七事變”爆發(fā)，劉峴懷著一腔愛國熱情，立即中止學(xué)業(yè)從日本回國，先后參加上海留日歸國同學(xué)救亡團、河南留日學(xué)生救亡團，并在開封舉辦了 “抗戰(zhàn)宣傳美術(shù)展覽”，他自編自刻揭露日本軍國主義罪行的《沒有字的故事》，又編印了《抗戰(zhàn)版畫》，他以刻刀為武器，為祖國而戰(zhàn)斗。

1939年，劉峴調(diào)到延安魯藝美術(shù)系任教，在此他對藝術(shù)有了更深刻的理解——藝術(shù)不是藝術(shù)家象牙塔里的玩物，應(yīng)是時代和人民的心聲。

劉峴《侵略者來了》

劉峴《巡查淀上》

劉峴《夜襲》

抗戰(zhàn)時期，劉峴以刻刀為武器，投身抗戰(zhàn)洪流，創(chuàng)作了《侵略者來了》《反掃蕩》《巡查淀上》《延安風(fēng)景》《狼牙山五壯士》《鞏固團結(jié)抗戰(zhàn)到底》等大量作品，他的木刻藝術(shù)在血與火的淬煉中成熟起來，并得到毛主席的關(guān)注和好評。毛主席親筆題詞，鼓勵他“為創(chuàng)造中華民族的新藝術(shù)而奮斗”。此后的劉峴一直為踐行毛主席的話而努力工作。

新中國成立后，劉峴曾負責(zé)中國人民印刷廠的接管工作，但仍然緊握刻刀，潛心創(chuàng)作。上世紀50至60年代，劉峴開始探索更廣泛的題材——自然風(fēng)光、花卉、飛禽走獸等，輕松雅致的題材開始進入了他的創(chuàng)作視野。

1958年，詩人郭沫若創(chuàng)作了101首《百花齊放》新詩，并特邀劉峴為其新作刻作花卉插圖。劉峴以舒展柔美的線條創(chuàng)造了清新、恬淡、優(yōu)雅的花卉意境，并呈現(xiàn)出豐富的精神內(nèi)涵。當時《百花齊放》插圖詩集一經(jīng)出版，立即受到讀者和專家的廣泛贊譽。

展覽現(xiàn)場，郭沫若《百花齊放》詩集

展覽現(xiàn)場，劉峴刻郭沫若像

《百花齊放》插圖，月季

展廳的最后一部分呈現(xiàn)的是劉峴的藝術(shù)創(chuàng)作。包明吉表示，“這些作品大多是劉峴晚年因身體狀態(tài)導(dǎo)致無法手握刻刀后而改用油畫棒等其他手段所創(chuàng)作的作品，包括晚年為《野草》再做的插圖等。”

《古樹村落》

《紅頂小屋》

《火紅的雞冠花》

劉峴女兒王人殷曾在回憶中表示，父親劉峴是一位把自己完全奉獻給藝術(shù)的信徒。1990年8月，劉峴離生命盡頭只有20多天的時候，盡管身體已十分虛弱，可他仍然朝夕與繪畫為伴，白天畫晚上畫，妻子和女兒勸他休息，他口頭答應(yīng)，卻不能罷手。“我愛藝術(shù)勝過生命”，這是他在生命的最后一刻說出的話。

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2021年3月7日。