2020年12月8日，著名導演田沁鑫被任命為中國國家話劇院院長，成為中國國家話劇院19年歷史上的第一位女院長。如今，她已經(jīng)上任一個多月，置身于各種繁忙瑣碎的工作當中。接受記者專訪的時候，已經(jīng)是深夜11點多，但穿著紅色休閑服的她看上去依然精神飽滿，她一邊收拾辦公室里的雜物，一邊招呼記者，直到一切都井然有序，才泡上一壺好茶，落座暢談起來。

■讓更多人看到戲劇新的樣式

記者：就任院長已經(jīng)一個多月了，你都做了哪些工作呢？

田沁鑫：這一個月，每天都在了解各部門情況，比如財務、預算，都是我以前不熟悉的。我上任之后，比較重要的是了解后勤人員的情況，如果有特別困難的人員和家庭，要想辦法幫助他們。《四世同堂》劇組在深圳跨年演出，作為這個戲的導演，因為疫情防控我沒法到現(xiàn)場，我給每個人都買了玫瑰花，還有我自己手寫的賀卡，用微信方式表達我的一份心意。劇院也讓演員中心和創(chuàng)作部都給大家發(fā)了新年賀信，希望藝術家們和各個部門都能感受到劇院的溫暖。國家話劇院是一個藝術院團，我希望能更好地把藝術氛圍帶起來。作為國家藝術院團，最重要的還是要出人出戲，但是要慢慢來，不可能一口吃個胖子。

記者：這幾年，無論是從外在形象，還是工作方面，大家都能感覺到你有很大的變化。所以很想了解一下你這些年的心路歷程，哪些經(jīng)歷、哪些時刻，對你有特別深刻、特別大的影響呢？

田沁鑫：2017年5月，我在上海導青春版《狂飆》時，因為急性胰腺炎發(fā)作住院，在上海瑞金醫(yī)院住了44天重癥監(jiān)護室，22天沒有吃東西，只靠流食和營養(yǎng)液，瘦了10公斤。經(jīng)歷了這樣一場生死考驗，讓我對生命也有了新的感悟，所以當我出院之后，重新走在結實的大地上，心里就覺得可珍惜了。我原來打扮比較中性，但出院之后，也不知道為什么，就想燙頭發(fā)，穿裙子，變個樣子。

記者：你在戲劇圈里，早就是人盡皆知的導演了，但對于全國普通觀眾來說，更多是通過央視節(jié)目《故事里的中國》了解你，你也讓大家看到了戲劇的一種新樣式。

田沁鑫：我當初接下這個任務，就開始一個故事接一個故事來做。《故事里的中國》第一季主題，是向中華人民共和國70周年獻禮。我們梳理了這70年的優(yōu)秀經(jīng)典文藝作品，重做了《永不消逝的電波》《平凡的世界》《林海雪原》等。第一季節(jié)目得到了大家的認可，劇組主創(chuàng)人員很受鼓舞，因為我們的付出就是為了講好中國故事，講好中國人民的故事，講好中國共產(chǎn)黨人的故事。《故事里的中國》第二季主要講的是新中國的故事，為國家做出貢獻的英模人物故事，做了《扶貧路上》《英雄兒女》《鐘南山》《國歌》《雷鋒》等。雖然用了一些明星演員，但每個故事都是從人物出發(fā)。感謝中國國家話劇院和央視綜合頻道、央視創(chuàng)造傳媒的合作，讓我有了一次能夠密集接觸當代現(xiàn)實題材作品的機會。

■要做“守正創(chuàng)新”的中國戲劇

記者：當初為什么選擇了做戲劇呢？那個時候你還沒有進入國家話劇院，做戲應該是一個很不容易的狀態(tài)。

田沁鑫：我畢業(yè)后去了深圳，遠離了北京。北京人有時自己身在北京時并不珍惜，因為我們的文化生活確實非常豐富。在北京時我經(jīng)常騎著自行車六九城去看戲，去美術館看展覽，都是常態(tài)。去深圳只是很想到外面去看看。但到了深圳后，忽然覺得自己沒有戲可看了。那兩年時間，我只進過兩次劇場，一次是看深圳交響樂團的新年音樂會，一次是看安徽黃梅戲二團的《天仙配》。那時我就突然特別想戲劇。原來不知道自己愛戲劇，離開它了，才覺得自己很愛它。于是決定還是回北京，因為我要做戲。

記者：這么多年，出了這么多作品，你自己的戲劇觀是什么呢？

田沁鑫：我做戲劇，基本都是在做正劇，都是在講中國故事。我很堅持四個字，就是“守正創(chuàng)新”。我認為中國的演劇觀，就是受儒家文化影響的“中和之美”、受道家文化影響的“超脫之虛”、受楚騷文化影響的“夸飾之奇”、受禪宗文化影響的“意境之說”，它們共同構成了整個中國的藝術精神。我們現(xiàn)在談中國的表導演藝術也好，中國的劇本結構也好，講好中國故事也好，如果不了解中國的文化精神傳承，不了解中國藝術審美精神的妙處所在，那么即便學習再多西方的東西，也沒有辦法建立好我們自己的演劇觀，無法傳承我們的文化。所以，我認為這一點是當務之急：我們要建設社會主義現(xiàn)代化國家，要實現(xiàn)文化強國之夢，中國文藝也要成為世界的佼佼者，需要所有藝術家的文化自信。

這種文化自信來源于我們要覺知五千年文明聰慧、妙趣的藝術精神，高超的功夫，還有東方古老大國的哲學精神。它的文思、藝理、文脈，傳承、精神和精華，都需要我們去感悟和貼近。這樣的話，我們排都市戲，是很中國的；排現(xiàn)實題材作品，也是活生生的中國人；排古代戲，也是有中國文化精神氣質的。

■探索確立中國戲劇表導演藝術

記者：你那個時候愿意放棄一切來做戲，但現(xiàn)在擔任院長重任，卻有可能會影響你作為藝術家的創(chuàng)作，你的取舍態(tài)度是什么呢？

田沁鑫：我今天還在想這個事兒，我現(xiàn)在要去真正做一個院團長。以前我一直是個導演，在未來的歲月中也有可能會導戲，但我現(xiàn)在更多的精力傾向于為劇院工作，讓更多的年輕導演有更多的機會，承擔中國國家話劇的責任，要去思考拿出什么樣的作品和國際進行交流，拿什么樣的作品引領國內的戲劇。我希望能夠和大家一起來探討中國國家話劇院的表導演藝術，一起來探討中國國家話劇院該怎么樣做，這是我的想法。

記者：作為院長，對國家話劇院未來在創(chuàng)作上有些什么計劃呢？

田沁鑫：今年是建黨100周年，我們有三部新創(chuàng)作品，表現(xiàn)公安干警的作品《英雄時代》，反映中國共產(chǎn)黨一大題材的《紅色的起點》，根據(jù)小說改編的新戲《最后的電波》；另外，復排劇目有抗疫題材《人民至上》、扶貧題材《村里新來的年輕人》、英模人物題材《谷文昌》，還有關于黨建的《三灣那一夜》。

同時，劇院要研究中國戲劇表導演的藝術，確立國家話劇院的演劇風格；要恢復作家戲劇，了解網(wǎng)絡文學IP，開掘更多好作品；要合理運用劇院明星藝術家資源，讓更多的觀眾能夠看到表演藝術家們精湛的舞臺表演；要加強國家話劇院的編創(chuàng)隊伍建設，希望有更多編導藝術家涌現(xiàn)；還有社會上的優(yōu)秀導演、優(yōu)秀藝術家，可以到劇院來導戲。繼續(xù)聯(lián)手中央電視臺與國家話劇院的深度合作，傳播國家話劇院的影響力。中國國家話劇院還會與全國話劇團體和社會個體加緊聯(lián)誼，與網(wǎng)絡平臺合作，加強“線上演播”的研究與戲劇產(chǎn)品的投放，希望產(chǎn)生更好的社會影響力。