新世紀(jì)以來(lái)，電視劇在社會(huì)文化生活中占據(jù)了重要的位置。與蓬勃發(fā)展的行業(yè)相比，其理論研究還有很大空間。楊洪濤的《品劇》聚焦近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作，從思想、審美、產(chǎn)業(yè)、人才培養(yǎng)等多個(gè)角度切入，同時(shí)對(duì)多部佳作和新作進(jìn)行細(xì)致文本分析，是一本比較系統(tǒng)深入的電視劇理論評(píng)論著作。

電視劇關(guān)注度高、受眾廣泛，具有藝術(shù)引領(lǐng)的功能。電視劇工作者需要堅(jiān)守文化陣地，站在文化發(fā)展的高度思考電視劇創(chuàng)作。《時(shí)代精神是影視創(chuàng)作的永恒動(dòng)力》一文探討了作為培根鑄魂的重要手段，電視劇怎樣注入時(shí)代精神內(nèi)涵，繪就新時(shí)代的精神圖譜。《新時(shí)代影視創(chuàng)作的著力點(diǎn)》將影視藝術(shù)放到中華民族偉大復(fù)興大背景下，呼吁影視創(chuàng)作考慮不同受眾群體的精神文化需求，用信仰之美、崇高之美提升受眾的審美層次。《影視教育須強(qiáng)化價(jià)值引領(lǐng)》《影視教育要凸顯文化自覺(jué)》《主旋律影視創(chuàng)作的切入點(diǎn)》等文，結(jié)合電視劇審美特點(diǎn)，探討當(dāng)下影視創(chuàng)作如何在革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化的情感歸依和價(jià)值認(rèn)同上進(jìn)行不斷突破。作品評(píng)論部分，針對(duì)電視劇《東北抗日聯(lián)軍》《偉大的轉(zhuǎn)折》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等，在文本分析中提出理論評(píng)論主張，鮮明指出，電視劇是社會(huì)主義文藝的重要組成部分，應(yīng)根植于中國(guó)文化和中華美學(xué)精神的沃土，立足時(shí)代，自覺(jué)用習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想引領(lǐng)文藝創(chuàng)作。

一直以來(lái)，歷史題材電視劇深受觀眾喜愛(ài)，作者專(zhuān)門(mén)針對(duì)歷史劇進(jìn)行深入分析解讀。他認(rèn)為，歷史題材電視劇具有較高的創(chuàng)作門(mén)檻，尤其是以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作原則的歷史正劇，需要?jiǎng)?chuàng)作者具有深厚的歷史、哲學(xué)和文學(xué)積淀，具備正確的歷史觀、透徹的方法論。優(yōu)秀的歷史劇要從歷史中汲取哲思養(yǎng)分，也要呼應(yīng)當(dāng)代觀眾心理訴求；要正確處理歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系，把中華文明的歷史進(jìn)程準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。因此，評(píng)判歷史劇不僅要看作品的審美價(jià)值，更要考量其思想價(jià)值，要從劇作藝術(shù)呈現(xiàn)入手，審視作品思想藝術(shù)表達(dá)的信息量和分寸感。諜戰(zhàn)劇是類(lèi)型化程度頗高的創(chuàng)作題材，富含創(chuàng)作者縝密的藝術(shù)構(gòu)思和對(duì)人性的透徹洞悉，受到廣大觀眾青睞。作者認(rèn)為，“諜戰(zhàn)”二字能夠與信仰、生死、善惡、情感等命題產(chǎn)生強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)，比如《北平無(wú)戰(zhàn)事》等作品就能讓觀眾在劇情推進(jìn)中逐漸感受到共產(chǎn)黨員的崇高精神境界。

近年來(lái)，反映改革開(kāi)放的電視劇作品中也有許多值得稱(chēng)道的佳作。在品讀《大江大河》《平凡的世界》《雞毛飛上天》等劇時(shí)，作者認(rèn)為，能否勾勒出一個(gè)時(shí)代的社會(huì)圖景，能否描繪出一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌，能否在生活真實(shí)與戲劇真實(shí)之間拿捏得當(dāng)分寸，既貼地前行又搭建豐富的戲劇情境，是評(píng)判創(chuàng)作成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)，并且得出“現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作只有占領(lǐng)精神高地，給人以情懷灌注和能量蓄積，才能夠贏得觀眾由衷的贊美和期許”這一結(jié)論。

《品劇》對(duì)影視文化健康發(fā)展提出不少建設(shè)性意見(jiàn)。在品評(píng)《瑯琊榜》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等劇時(shí)，作者認(rèn)為古裝傳奇劇的劇情設(shè)置通俗、欣賞門(mén)檻相對(duì)較低，融入懸疑、愛(ài)情等敘事特質(zhì)，能夠滿(mǎn)足受眾的娛樂(lè)消遣需求。同時(shí)，作者也提醒電視劇創(chuàng)作者，要堅(jiān)決遏制歷史虛無(wú)主義的創(chuàng)作傾向。事實(shí)上，當(dāng)下觀眾的影視文化素養(yǎng)大為提高，更需要在情感表達(dá)和精神向度上能夠引起深層次共鳴的電視劇。作者細(xì)致分析《小別離》《三十而已》等作品，闡述精致的視聽(tīng)呈現(xiàn)和頗具吸引力的故事在愉悅身心的同時(shí)，能夠提升觀眾的文化品位和審美格調(diào)。《品劇》作者以敏銳的發(fā)現(xiàn)和系統(tǒng)的思考對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇做出深入解讀，對(duì)行業(yè)健康發(fā)展、提高觀眾審美具有積極作用，是值得一讀的電視劇理論著作。

（作者為中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席）