我是從2000年就開始接觸網絡文學，見證和參與了網絡文學從萌芽、發展、瓶頸到突破的整個過程。今天，我想從寫作者這個角度來談談正處在提質進階期的網絡文學的“攻”與“守”這個命題。

首先，我們要認清，我們需要攻克的是什么？攻，即進攻，主動出擊，努力創新。在網絡文學不斷推進影視、游戲、動漫、有聲、音樂、周邊、文化出海等多種業態衍生的今天，在網絡文學模式化、流派化、個性消融的今天，無論是全版權運營市場，還是讀者受眾，都對網絡文學的內容創新提出了要求。內容創新是互聯網文化產業鏈最核心的環節，只有不斷創新、提升品質，網絡文學才能在互聯網文化產業鏈上游坐穩。

從現有的創新模式來看，第一種創新是理念創新。此處所說并非是網絡作者，而是網站運營者的理念創新，只有運營者敢于挑戰和創新，作者才有更大的空間。但這種新理念帶來的變化，往往需要運營者和作者對其利弊進行充分認識。例如當前有的文學網站實行“反向定制” ，實現內容創作與IP開發的點對點互通，減少尋源成本和宣發投入。這種創新是一種嘗試，有利有弊。利在于作者減少無用功和試錯成本；弊在于作者的話語權降低，限制了創作空間。很多IP之所以能夠被影視方認可，是因為故事本身具有鮮明的特點和鮮活的生命力，而被反向定制后，反而受到了制作的束縛，容易陷入模式化。

第二種是文體創新。2017年受一款美國對話小說APP “Hooked”的影響，中國市場涌現出近30家相關創業公司。但由于變現困難，商業模式不清晰，大部分公司已從市場銷聲匿跡。如今回過頭來看，對話體小說本身的優勢其實非常清晰。這是一種沉浸式體驗，滿足“00后”年輕用戶的自我表達與自我代入需求。未來更可以在簡單對話的基礎上演變為互動小說，甚至引入社交，有更強的想象空間。互動這一概念在文娛內容產業的各領域都引起了很大的重視。對話體小說作為文字內容領域最具互動性的產品，也吸引了閱文等大公司投入，在文字基礎上疊加更多的內容形式與體驗。目前來看，還難以用對話體小說養成IP，但其工具價值和流量價值依然有機會在社區平臺、游戲、偶像經濟等領域有所發揮。同樣，PPT式小說雖然在網絡文學上暫未出現，但以PPT進入小說的形式在國外已不是特別新鮮的嘗試。2013年獲美國普利策文學獎的《惡棍來訪》就是一本植入了PPT形式的小說。作者用圖表講述了一個完整的故事，這些圖表更像智力游戲，能夠刺激讀者的思考，在年輕人看來非常有意思。這也許會成為下一個網絡小說文體創新形式。

第三種是類型創新。網絡文學的題材類型一直在豐富，也一直在努力將內容“多元化” 。現在已經形成了都市、歷史、玄幻、游戲等20余個大類、 200多種小分類，還不斷有新的題材出現，如以科普為特點的“學霸”題材等，職業題材也有不少創新。如長洱的《天才基本法》 ，這是一個女主重返三段過去、尋找自我的故事，但又是能讓讀者看完非常想把數學學好的故事；如志鳥村《大醫凌然》 ，作者將醫院的各種故事和醫生職業發展等用有趣的語言和故事非常有吸引力地描繪出來。但是，我們也要看到，網絡文學經過20年的發展，類型不斷細分，大多數類型都已定型。類型固化、僵化，成為制約類型寫作發展的嚴峻問題。

第四種是閱讀模式創新。這是運營模式的一種創新，是借助AI技術，開啟了智能伴讀的一種模式。這是借助科技的力量在閱讀環節賦予粉絲的一項“福利” ——讓原本只存在于書中的角色“活”起來，以便把文字閱讀的間接體驗轉變為對故事的直接感受和書中人物的貼心交流。2019年初，閱文集團攜手微軟小冰，開啟了活化虛擬角色IP的全新探索，實施網文“IP喚醒計劃” ，利用AI賦能網絡文學，賦予100個男主人設全新的可交互“生命” ，為虛擬人物帶去基于他們獨特性格的對話、聲音、技能以及相應的知識體系。這一技術強化了IP角色與粉絲的雙向互動與情感聯結，實現了IP角色的個性化定制，通過滿足粉絲對于IP角色在原著劇情發展基礎上的個性化需求，讓虛擬IP與粉絲之間產生高強度用戶黏性。

看過這些已有的創新模式，我們可以沉下心來思考一下，是否還有其他關于創新的點。當然有，但有很大的難度，這需要基于文學本身的創新和變革。例如反套路——結構和人物關系的創新。在網絡文學中，套路化經常被人詬病，如何在反套路中尋找出路就成為寫作者的課題。過去的郎才女貌模式、有情人終成眷屬模式、苦情哀情悲情模式等等，都已經陸續被淘汰，作者們開始專注于設計另類兩性關系。比如東野圭吾的小說《白夜行》 ，對兩性關系的處理就具有典型性。打破常規是寫小說的慣例，男女主角的設定越是新穎，小說的寫作越能激發智力參與，使得整個小說不落俗套，富有新意。兩性關系可以生發出更為復雜的人物關系，人物關系其實就是社會關系、階層關系和人事關系，里面充滿矛盾和張力。這種關系雜而不亂，但一定要人物眾多，涉及各個社會階層，涉及各種性格角色。因為人物多，線索才能伸入到社會各個層面，小說的豐富性和敘述彈性才有保障。

要知道，基于那些已被總結出來的模式，語言AI的模型已經來了。AI寫起文章來文思泉涌毫無違和感，無需針對性訓練就能橫掃各種特定領域的語言建模任務，還具備閱讀理解、問答、生成文章摘要、翻譯等等能力。軟件寫作已經兵臨城下了。網絡文學如果不能在反套路寫作中下更大的功夫，創作出更好、更獨特的作品，是會被替代的。

接下來，我想說說“守” 。守，即防守，蓄積能量，抵御外界的攻擊，保護現有的資源。數字化媒介催生的短視頻受眾越來越廣泛，以文字為主的網絡文學面臨著各類視頻軟件、網絡游戲和社交工具的多重挑戰。在這個嚴峻的形勢下，網絡文學要守什么，怎么守？

首先，我們要守住“俗文化”的陣地。網絡文學作家阿菩曾提到網絡文學要守好“俗文化”的陣地。他認為網絡文學從一開始就有草根性、民間性、大眾性的特征，無論是它的情感、它的需求、它的讀者，都是這樣的。它未來的征途，是用真誠的故事來與全中國的人民群眾，乃至全世界的人民群眾產生呼應。網絡文學的歷史責任是要以世界人民喜聞樂見的形式出海，去與承載了西方價值觀的好萊塢大片等文化產品抗衡。在通俗文學與通俗文化的陣地，西方有漫威宇宙、哈利·波特，而我們也有孫悟空和哪吒。如果我們不用我們中國的通俗文學與通俗文化去占領這個陣地，那么占領它的就只會是西方的東西，是變形金剛，是超人與蝙蝠俠，以及隱藏在這些西方通俗作品背后的西方價值觀。

其次，我們要守住文學的獨特性，不管是網文還是影視，是容易趨同的，出現一個“爆款”就很容易跟風，所以內容的獨特性就非常重要。當前市場上，各種題材一定程度上已經極大豐富了，如果做不到求新求異，根本無法脫穎而出。這一點是和內容創新互為攻守的。

最后，我們要“守”住文學的初心。不論是第一批觸網的作家，還是新晉的網絡寫手，對文學都有著熱愛，對文字都有著敬畏，所以才從愛好出發，從事這份職業。但對于文字，除了熱愛，更多的還應是一種責任心，還要善于思考。要守得住初心，在文學的海洋里勇于探索，書寫出有高度、有深度的中國故事。

（作者系網絡作家，原名：宋麗晅）