中國兒童藝術劇院坐落于東安門大街，毗鄰繁華的王府井大街。它所在的這座巴洛克風格劇場初建于1921年，曾是北京最好的影院和劇場，梅蘭芳在這里演出過，泰戈爾在這里做過演講，影后胡蝶在這里舉行過婚禮，如今這里是中國最好的兒童藝術劇院。12月8日，馮俐接受文旅部任命成為中國兒童藝術劇院新任院長，也是第二位女性院長。在劇院頂樓彩色玻璃后，那片斑斕如夢的空間里，剛剛履新的馮俐說，她要把自己的后半生投入到兒童劇的創(chuàng)作中。

馮俐畢業(yè)于中央戲劇學院戲文系，曾是業(yè)內知名的影視、話劇編劇，曾為央視春晚撰寫過許多作品，但自從2014年來到中國兒童藝術劇院擔任副院長主抓創(chuàng)作以來，她就將更多精力放在兒童劇創(chuàng)作上，6年來已經抓出三十多部作品，其中包括她自己寫的《木又寸》《山羊不吃天堂草》等劇。

作為一個創(chuàng)作型院長，馮俐的作品往往有著與眾不同的巧思，但這也意味著和自己為難。比如她寫的獨角戲《木又寸》，就是在沒有戲的地方挖掘戲。劇中講的是一棵森林里的銀杏樹，因為美麗而被移植到了城市，一路顛簸，在人的世界里經歷著樹的全新命運。剛剛首演的《螢火蟲姐弟歷險記》則為扶貧主題的創(chuàng)作染上了童話色彩，讓孩子們在童話中接受潛移默化的影響。“兒童劇是老天給我的一個禮物，給了我一個特別值得專注于它的事業(yè)。”

在馮俐看來，一個好戲能夠改變一個孩子的一生，“對真善美的堅信，判斷力，都需要小的時候種在心里，我的生命中因為有文學的陪伴變得寬廣，兒童文學的陪伴則讓我始終抱有一雙能夠發(fā)現(xiàn)真善美的眼睛。”

現(xiàn)在，國內兒童劇市場需求很大，許多人把這當作不可錯過的商機，但馮俐認為兒童劇創(chuàng)作是最難的，也是門檻最高的，“兒童劇創(chuàng)作不僅要具備其他類型戲劇所需要的一切，還要有一顆愛孩子懂孩子的心，要能用最簡單的方式把非常深刻的東西講出來，那太難了。”看到，市場上那些粗制濫造的兒童劇，她常常感到氣憤，“制造孩子的精神產品和食品一樣需要良知，甚至底線更高，沒有良心不能做這一行。”

明年，中國兒藝還將創(chuàng)排建黨百年重點劇目《送不出去的情報》，舉行“建黨百年”兒童戲劇展演，啟動少數(shù)民族主題項目“五十六朵花”工程，并繼續(xù)舉行中國兒童戲劇節(jié)。在中國兒藝未來的工作中，馮俐將致力于為孩子們埋下一顆顆真善美的種子，并期待著這些種子長成大樹的那一天。